關(guān)于蜀繡介紹200字,蜀繡介紹這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道,今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題,現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧!
1、《蜀繡》若水,心似火-李宇春中國(guó)風(fēng)歌曲演繹理論初探 中國(guó)古風(fēng)將人性的道德標(biāo)準(zhǔn)最高定義為:上善若水,厚德載物 中國(guó)古風(fēng)將女子的美好標(biāo)準(zhǔn)最高定義為:德言容工、貞烈志節(jié) 當(dāng)個(gè)人、國(guó)家、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情聯(lián)系在一起,透過(guò)歷史千百年的一片繡帕滲透、留傳 愛(ài)與忠,情與義,《蜀繡》一曲,境界自出 《蜀繡》一曲,精妙在詞。
2、 完全有別于時(shí)下鋪天蓋地的中國(guó)風(fēng)歌曲詞文的天馬行空、生搬硬套、信馬由韁。
3、通篇朗讀,《蜀繡》語(yǔ)意通達(dá),章節(jié)嚴(yán)謹(jǐn),行文流水而不浮藻,古意婉轉(zhuǎn)而不矯妄,堪稱佳品。
4、作為以推廣中華瑰寶“名繡”之一為己任的歌曲《蜀繡》,實(shí)則一篇命題作文,但作者擺脫了以往對(duì)刺繡技藝和成就歌功頌德的世俗禮贊路線,而是通過(guò)一名普通繡娘的視角,娓娓道來(lái)對(duì)遠(yuǎn)征丈夫日以繼夜的思念,對(duì)丈夫保家衛(wèi)國(guó)必勝回歸的信念。
5、 從“君可見(jiàn)刺繡每一針/有人為你疼”“君可見(jiàn)牡丹開(kāi)一生/有人為你等 ”的繡娘個(gè)人情感抒懷,到“絲線縫韶華/紅塵千帳燈”“繞指柔破錦千萬(wàn)針/杜鵑啼血聲”的千萬(wàn)紅顏深明大義,《蜀繡》跳脫了一般中國(guó)風(fēng)歌曲描繪女子的小情小調(diào)、閨情幽怨,而是將歷史搬上臺(tái)面,以古時(shí)普通女子的為人情懷和為國(guó)胸懷,來(lái)禮贊同樣具有歷史文化底蘊(yùn)的“蜀繡”,可謂一曲雙雕,巧奪天工。
6、 《蜀繡》一曲,精妙在聲。
7、 歌曲音樂(lè)與歌者演繹相得益彰,真正秉承了中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的內(nèi)斂、情真、氣節(jié)、韻味,渾然天成、風(fēng)華自現(xiàn)。
8、歌曲中竹笛、古琴的婉轉(zhuǎn)清揚(yáng)與李宇春日臻完善的清冽與溫暖交織的獨(dú)有唱腔,將繡娘心中的柔情百轉(zhuǎn)和貞烈氣節(jié)完美的統(tǒng)一起來(lái),可以說(shuō),李宇春聲音中獨(dú)有的這種看似矛盾卻散發(fā)獨(dú)特魅力氣質(zhì)的唱腔,賦予了歌曲古意十足而又時(shí)尚新鮮的感受,自成一派,令人驚艷。
9、 早就有這種說(shuō)法,如果將歌手按武林江湖分派,李宇春則可稱為一代“氣宗”絕頂高手,不同于注重技法精絕的“劍宗”一派,“氣宗”高手更注重內(nèi)在氣質(zhì)的修煉,畢生追求“無(wú)招勝有招”的天人境界,心在靜中,返璞歸真,才是一代宗師氣派。
10、本人窺探,李宇春對(duì)中國(guó)風(fēng)歌曲的演繹已初成理論體系,那就是有別于講求極具匠氣的技巧表演,而是注重極具靈氣的情感表達(dá)。
11、在中國(guó)風(fēng)歌曲演繹上,李宇春始終注重融入意中,然后自然噴薄而出,無(wú)論是《梨花香》的古樸、大氣、蒼涼,《傾國(guó)傾城》的繁華似錦又遺世獨(dú)立,還是《少年中國(guó)》的青春靈動(dòng)、少年志氣,《冰菊物語(yǔ)》的悠揚(yáng)、清冽,還是《秀才胡同》的歷史氣息、云淡風(fēng)清,《花容瘦》的情牽留戀、仙氣滿盈,都可窺視一斑。
12、 內(nèi)斂而不壓抑,婉轉(zhuǎn)同現(xiàn)氣節(jié)。
13、這就是李宇春自成一派的中國(guó)風(fēng)歌曲。
14、 聲若水,心似火。
15、聽(tīng)《蜀繡》,品宇春! 如果說(shuō)《青花瓷》是江南古巷中的一位美人,那《蜀繡》便是巫山奇峽間的一卷流云。
16、 一、詞 雖然不太關(guān)注郭敬明,不可否認(rèn)的是,這首詞作得是不錯(cuò)的。
17、尤有幾句點(diǎn)睛之筆,讓我喜愛(ài)不已。
18、 最喜愛(ài)的一句首推“羽毛扇遙指千軍陣 錦緞裁幾寸”。
19、這一句可說(shuō)已道盡整首《蜀繡》的精髓所在。
20、和人聊天時(shí)曾說(shuō),如果這首歌只留一句詞,那留這句便可。
21、“羽毛扇”三字道出蜀地,“錦緞”則是繡布,以“遙指千軍陣”呼應(yīng)“裁幾寸”,似乎看到繡娘以柔荑素腕繡出萬(wàn)馬奔騰,又似乎暗喻蜀繡絲線細(xì)密,用針如用兵。
22、 而“繞指柔破錦千萬(wàn)針 杜鵑啼血聲 芙蓉花蜀國(guó)盡繽紛 轉(zhuǎn)眼塵歸塵”兩句也甚得我心。
23、 “繞指柔破錦千萬(wàn)針 杜鵑啼血聲” 刺繡原是無(wú)聲的,但這句寫(xiě)來(lái),隱隱有“聽(tīng)雪落”的感覺(jué)。
24、一針針破錦似有聲,針針都是漏夜無(wú)眠子規(guī)啼血聲。
25、整首詞說(shuō)的是繡娘等征人的故事,而這句既有刺繡之勞,亦有等人之苦,可謂一語(yǔ)雙關(guān)。
26、 “芙蓉花蜀國(guó)盡繽紛 轉(zhuǎn)眼塵歸塵” 有種道盡人間是滄桑的味道,配合李宇春柔和的嗓音唱出,尤其有一種淡淡愁緒,但又不是絕望,只是舉首凝望,淺吟輕唱。
27、讓我想到以前和人戲作的一副對(duì)聯(lián):“滄桑世間應(yīng)無(wú)恙 聚散浮云不問(wèn)情”。
28、 絮叨得有些支離破碎。
29、下來(lái)不得不提的是整首詞的韻腳。
30、 整首詞主要以“ㄣ(en)”“ㄥ(eng)”為韻腳(紛、針、村、分、春等韻腳是en,燈、疼、聲、等、成等韻腳是eng),個(gè)人感覺(jué)這個(gè)韻腳特別適合李宇春這種中音且清糯的嗓音。
31、咬在齒間,在口中鼻間繞個(gè)圈,再輕輕吐出,別有一種撓人心底的韻味。
32、這種發(fā)音,唯有此等中音才能唱出最別致的滋味,若是高音,則高亢有余,以這種韻腳收尾,怕是發(fā)散了出去收不回來(lái)了;或是聲音再厚重點(diǎn),怕是鼻音有余,余韻不足。
33、唯有李宇春這等清糯淡雅的中音,才能把這種韻腳詮釋得恰到好處,有點(diǎn)小性感的滋味十足。
34、 二、曲 這支曲很有高唐流云感,聽(tīng)在耳間,似見(jiàn)云卷云舒流于巫山,又似霓裳羽衣翻轉(zhuǎn)旋舞,仿佛一副華美繡卷緩緩舒展于眼前。
35、 作為一支中國(guó)風(fēng)的曲,民樂(lè)元素是不可或缺的。
36、 我耳拙,聽(tīng)不出太多,只在樂(lè)間聽(tīng)出了揚(yáng)琴、二胡和笛子聲,也不知聽(tīng)得對(duì)不對(duì)。
37、(揚(yáng)琴是在朋友的幫助下確認(rèn)的,細(xì)辨了一番是琵琶還是揚(yáng)琴 囧) 在開(kāi)始時(shí),似不經(jīng)意地點(diǎn)綴一些清脆的揚(yáng)琴聲,清越而靈動(dòng);隨著曲子展開(kāi),二胡這種很抒情樂(lè)器插入,曲中多出現(xiàn)在繡娘思征人處,柔腸千轉(zhuǎn);到“君可見(jiàn)刺繡又一針 有人為你疼”始,笛聲也開(kāi)始出現(xiàn),華卷漸漸展開(kāi),流云變幻萬(wàn)千。
38、 用李宇春淡雅干凈的嗓音來(lái)詮釋這支有些華麗的曲子,有意料不到的好效果,一種繁花開(kāi)盡顯霜華的舒暢感。
39、歷盡一季繁華后的霜枝,別有一番肆意舒展的感動(dòng)。
40、她淡吟唱的華曲,簡(jiǎn)繁結(jié)合得極致完美。
41、中國(guó)畫(huà)講究的是寫(xiě)意,中華一脈相隨的文化講究的也是寫(xiě)意,隨意潑墨點(diǎn)綴的梅枝可以綻出最生動(dòng)的花瓣,輕松流暢的干凈嗓音可以歌出最生動(dòng)的畫(huà)卷。
42、 三、唱 整支曲唱下來(lái),如水銀瀉地。
43、 那個(gè)小韻腳形成的小性感不再贅述,中國(guó)畫(huà)般的寫(xiě)意流暢也不重復(fù)了。
44、特別想說(shuō)的是她對(duì)一些小細(xì)節(jié)的處理。
45、 “君可見(jiàn)刺繡又一針 有人為你疼 君可見(jiàn)牡丹開(kāi)一生 有人為你等 …… 君可見(jiàn)刺繡又一針 有人為你疼 君可見(jiàn)夏雨秋風(fēng)有人 為你等” 此二句,若是一般人處理,怕會(huì)有一種“啊啊啊,俺等嫩那么久,嫩咋滴還不回來(lái)”的感覺(jué)。
46、但李宇春處理下來(lái),卻是一種冷眼觀世間、心痛卻無(wú)奈的感覺(jué),似手扶錦緞,觀古人之悲,娓娓向今人道來(lái)。
47、用一個(gè)朋友的話說(shuō)就是:她的歌聲里,有一種“悲天憫人”。
48、 王國(guó)維說(shuō)詩(shī)詞有有我之境,有無(wú)我之境。
49、這首詞無(wú)疑是“有我”的,但這兩句李宇春隱隱唱出一絲“無(wú)我”的意味--皆非我所愿,世事本如是。
50、 “濃情蜜意此話當(dāng)真”一句,在詞來(lái)說(shuō),于我而言是整支詞中較弱的部分,但卻被她唱成了最有韻味的一句。
51、“濃情蜜意”嚼在口中,聽(tīng)來(lái)淡淡的,“此話”后卻是一頓,之后慢慢吟出比別句多幾份沉凝和不確定的“當(dāng)真”,突然讓人心痛起來(lái),讓人突然看到繡娘的悲哀--山盟尚在,良人何在?細(xì)密的悲傷悄悄漾起,替古人悲傷起來(lái)。
52、 起首的“芙蓉城三月雨紛紛 四月繡花針 羽毛扇遙指千軍陣 錦緞裁幾寸”及曲中的“繞指柔破錦千萬(wàn)針 杜鵑啼血聲 芙蓉花蜀國(guó)盡繽紛 轉(zhuǎn)眼塵歸塵”兩句,曲幾至無(wú)聲,所以幾乎可以說(shuō)是清唱。
53、李宇春的聲音本就很適合清唱,她的歌聲里有一種磁糯的黏性,有曲聲時(shí)易被蓋住,清唱時(shí)--尤其是抒情慢歌,這種黏性便破陣而出,可以把人深深地吸進(jìn)去。
54、 “江河向海奔,萬(wàn)物為誰(shuí)春”同樣是一種超脫大度的感覺(jué),似乎小心翼翼地吐出的十個(gè)字,有一種為傷心人吟懷的體貼。
55、 李宇春曾說(shuō)過(guò),“中國(guó)風(fēng)”久已有之,其實(shí)《中華民謠》之類也是中國(guó)風(fēng)的--那種風(fēng)格,類似民謠戲曲。
56、 查百科,對(duì)“中國(guó)風(fēng)”有嚴(yán)格的定義。
57、但也許我聽(tīng)歌不多,一直覺(jué)得聽(tīng)到的“中國(guó)風(fēng)”不是江南般婉約,就是戰(zhàn)場(chǎng)上纏綿。
58、 這一支,卻是中國(guó)畫(huà)般,舒展開(kāi)來(lái),如云蔚山間,沒(méi)有刻意的纏綿和故作的沉吟,不是落寞的冷月或壯志的戰(zhàn)士,她只是淡淡地、緩緩地,為你展開(kāi)圖畫(huà)-- 一副歷經(jīng)滄桑的繡品,繡的也許是盛唐牡丹,也許是敦煌飛天,也許是明月小橋,也或許是萬(wàn)馬奔騰,各種圖畫(huà)變幻著撲面而來(lái),聚成“蜀繡”兩字。
本文分享完畢,希望對(duì)大家有所幫助。
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