雨霖鈴賞析作文（雨霖鈴賞析）

關(guān)于雨霖鈴賞析作文，雨霖鈴賞析這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、詞以“傷離別”為主線，目錄清晰。

2、開首三句道出時間、地點(diǎn)、景物。

3、以凄清景色揭開了離別的序曲：清秋節(jié)令的“寒蟬”，襯托著“凄切”悲涼秋景。

4、人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。

5、惜別的長亭，凄涼的深秋。

6、壯士分別尚且悲傷，更何況這對一別可能成永訣的戀人呢？“都門”三句，寫離別時的心情。

7、設(shè)宴帳中，本欲多“留戀”片刻，怎奈“蘭舟催發(fā)”，這樣的餞別酒，飲起來怎能不“無緒”？欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極。

8、“蘭舟”，相傳魯班刻木蘭樹為舟（見〈〈述異記〉〉），后用蘭舟作船的美稱。

9、“執(zhí)手”兩句，將惜別推向高潮。

10、手拉著手面對依依惜別的戀人，淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。

11、這是分別時的情景。

12、對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無言，唯有淚千行”我們能更好地理解。

13、以上三小節(jié)極盡了回環(huán)、頓挫、吞吐之能事。

14、“念去去”兩句，則承上啟下，筆隨意轉(zhuǎn)，有如浩瀚長江，一瀉千里。

15、千里煙波，楚天空闊，設(shè)想到別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長。

16、就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。

17、 　　下片以“多情自古傷離別”起承上下文。

18、人間最苦是情種，“離別”是導(dǎo)致“最苦”的直接原因。

19、“更那堪”在“冷落清秋節(jié)”之時。

20、“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。

21、”酒入愁腸愁更愁，詞人因“無緒”而飲的悶酒極易使人沉醉。

22、設(shè)想一下，詞人追隨載著情人的蘭舟，沿著栽滿楊柳的汴河岸，一直追下去，直到殘月西沉，曉風(fēng)漸起，才吹醒癡情的詞人。

23、楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳。

24、“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”是膾炙人口的千古名句，代表了柳詞通俗，以白描見長的風(fēng)格。

25、宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸,曉風(fēng)殘月’。

26、學(xué)士詞〈指蘇東坡的詞〉須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’”。

27、這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達(dá)兩種詞風(fēng)。

28、“此去經(jīng)年”由今夕推及經(jīng)年，由眼前的“無語凝咽”設(shè)想到“暮藹沉沉楚天闊”，更推及“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。

29、”一波三嘆，想象別后相思的苦況，更深一層。

30、“凄、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終，令人不忍再讀。

31、這首詞寫來極有層次、曲折回環(huán)，以千種風(fēng)情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。

32、真可謂想見難，別更難。

33、 　　《雨霖鈴》抒寫柳永在汴京同戀人分手時的離愁別恨，藝術(shù)手法相當(dāng)高。

34、概而言之有一托物言情、廣用白描。

35、如“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮靄沉沉楚天闊”。

36、本詞白描手法相當(dāng)好。

37、刻畫人物神態(tài)，如“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”，臨別時千言萬語，竟無從說起。

38、幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時那一剎那，內(nèi)心世界相當(dāng)豐富。

39、再如“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”。

40、托物言情，展現(xiàn)情思：捕捉了月西沉、天將曉的情景；楊柳岸使人聯(lián)想到折柳贈別的習(xí)俗，依依楊柳，綿綿別情。

41、二、點(diǎn)綴渲染，恰到好處。

42、劉熙載《藝概》中談到：詞有點(diǎn)（點(diǎn)綴）、有染（渲染）。

43、柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”。

44、上兩句點(diǎn)出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。

45、點(diǎn)染之間，不得有它語相隔，隔，則警句亦成死灰亦。

46、此意乃是以畫法論詞，從中可看出柳詞中有畫，反復(fù)渲染。

47、即精雕細(xì)刻，又大膽潑墨，前后照應(yīng)，委婉自如。

48、柳詞的點(diǎn)染技巧，確實達(dá)到很高的成就。

49、柳詞對蘇軾、秦觀、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。

50、但也應(yīng)看到柳詞有的句子過于平俗，尚欠文雅。

51、賞析二　　此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。

52、詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動人。

53、詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。

54、全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金曲”之一。

55、起首三句寫別時之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。

56、《禮記?月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。

57、”可見時間大約在農(nóng)歷七月。

58、然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。

59、秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。

60、“對長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。

61、這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。

62、“都門帳飲”，語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。

63、”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。

64、接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。

65、于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。

66、寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。

67、真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。

68、這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。

69、“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。

70、“千里”以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。

71、既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層 ；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。

72、道盡了戀人分手時難舍的別情。

73、 　　上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。

74、“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。

75、接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時。

76、“清秋節(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。

77、“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策。

78、成為柳永光耀詞史的名句。

79、這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。

80、整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。

81、這句景語似工筆小幀，無比清麗。

82、清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點(diǎn)，有染。

83、柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

84、今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。

85、’上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。

86、點(diǎn)染之間 ，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。

87、”也就是說，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個警句，也將失去光彩。

88、“此去經(jīng)年”四句，改用情語。

89、他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。

90、便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?，遙應(yīng)上片“ 念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。

91、“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

92、 　　此詞之所以膾炙人口，是因為它在藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。

93、早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘月。

94、這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造。

95、詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。

96、全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。

97、末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。

98、賞析三　　在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。

99、南宋葉夢得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。

100、在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。

101、后人有“曉風(fēng)殘月柳三變，滴粉揉酥左與言”的謔語。

102、柳永，原名三變，字耆卿。

103、少年時到汴京應(yīng)試，由于擅長詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。

104、當(dāng)時有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個字說：“且去填詞”。

105、柳永在受了打擊之后，別無出路，就只好以開玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過著一種流浪生活。

106、由于失意無聊，流連坊曲，在樂工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創(chuàng)作出大量適合歌唱的新樂府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。

107、 　　自古以來，表現(xiàn)男女離別之情的詩詞曲賦層出不窮，而獨(dú)有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，這確實有很值得研究。

108、探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，但我認(rèn)為，《雨霖鈴》的成功還在于其獨(dú)到的表現(xiàn)手法：層次分明，語意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾；善于用“點(diǎn)染”法，反復(fù)涂抹，渲染效果。

109、下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析： 　　這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無余。

110、全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，層次特別清楚，語言簡潔明了。

111、先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時候，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，重在刻劃心理。

112、三個層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，可嘆為觀止。

113、 　　詞的起頭三句點(diǎn)明時間、地點(diǎn)、景物，事件是與自己心愛的人餞別。

114、晚上，陣雨才停，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長亭送別，叫人如何能夠忍受這離別的痛苦！這蟬鳴助添悲涼，而一開始即道出“凄切”，為這首詞定了調(diào)子。

115、這一層展開了一個凄涼的氛圍。

116、“都門”兩句，極寫?zhàn)T別時的心情，委婉曲折。

117、兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。

118、心理矛盾，欲飲無緒，欲留不得。

119、由此可窺見留戀之情深。

120、“執(zhí)手”兩句，再加深涂抹，在“執(zhí)手”、“相看”、“無語”中更使人傷心失魄。

121、這一層極寫留戀之情。

122、以上兩層極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽。

123、“念去去”以后，則大氣包舉，一瀉千里，似江流出峽，直馳平川，詞亦直抒胸懷。

124、以“念”這一領(lǐng)字帶起，表明是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn)，“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，浩渺的煙波，沉沉的暮靄，遼闊的天空，全是寫景，實際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見無期，景無邊而情無限。

125、換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀，“傷離別”點(diǎn)明這首詞的主旨。

126、“更那堪冷落清秋節(jié)”句又將推進(jìn)一層，更何況我正在冷落清秋的時節(jié)呢，這是多么難以忍受?。∵@是把江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來，提煉出這兩句。

127、把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予以新的意義。

128、“今宵”二句，又進(jìn)一步推想別后的凄涼，然而景物清麗真切，真象別者酒醒后在船中之所見。

129、這一句妙在景中有情。

130、“昔我往矣，楊柳依依。

131、”（《詩經(jīng)·采薇》）也是寫離別的。

132、離別的人一看到楊柳，就會想起離別時依依不舍的場面，就會浮現(xiàn)出贈柳昔別的情景，心中就會涌起一縷縷離愁。

133、“楊柳岸”三字明寫眼前景而暗寫別時情，顯得含蓄而有余味。

134、幾如身歷其境，忘其是設(shè)想了。

135、“此去”二句，再推想別后長久的寂寞，虛度美好年華。

136、“便縱有”兩句，再從上兩句的遭遇，深入下去，嘆后會難期，風(fēng)情無人訴說，藝術(shù)地把離別之情推向高潮。

137、以上第三層真是“余恨無窮，余味不盡”（唐圭璋《唐宋詞簡釋》）。

138、 　　這首詞寫將別、臨別以及別后的種種設(shè)想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語意明確，絕少掩飾假借之處。

139、尤其是把別后的情景描寫得比真的還真，又以景視之，使人不覺得是虛構(gòu)的，足見柳永的藝術(shù)手法之高妙。

140、所以有人稱其“微妙則耐思，而景中有情。

141、……‘楊柳岸曉風(fēng)殘月’，所以膾炙人口也。

142、”（謝章鋌《賭棋山莊詞話》）又有人認(rèn)為“‘千里煙波’，惜別之情已騁；‘千種風(fēng)情’，相期之愿又賒。

143、真所謂善傳神者。

144、”（李攀龍《草堂詩余雋》）這都道出這首詞的妙處的。

145、但我覺得劉熙載在《藝概》中的“點(diǎn)染”之說，更是值得稱述的。

146、他認(rèn)為： 　　詞有點(diǎn)染，耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句，點(diǎn)出離別冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。

147、點(diǎn)染之間，不得有他語相隔，否則警句亦成死灰矣。

148、 　　劉熙載的這段評論，實際上是以畫法論詞，看出在柳詞中的加深描繪，反復(fù)涂抹的技巧。

149、既精微入里，而又大膽潑墨。

150、也就是柳詞中抒情與寫景在章法和修辭的巧妙運(yùn)用，可謂詞中有畫。

151、而其中抒情，尤寄寓哲理。

152、所謂“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，清秋離別，多情那堪？感情極為沉痛，而染以“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，更是傷心而又凄涼，情景妙合無痕，這一別后之情景，又是加“念去去”三句之點(diǎn)化而得，前后照應(yīng)，委婉自如。

153、柳詞在點(diǎn)染方面的技巧運(yùn)用，確是達(dá)到很高的成就的，在這首詞里最為突出。

154、（段秉武）賞析四　　《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。

155、這首詞是詞人在仕途失意,不得不離京都(汴京,今河南開封)時寫的,是表現(xiàn)江湖流落感受中很有代表性的一篇。

156、這首詞寫離情別緒,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。

157、詞的主要內(nèi)容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來表達(dá)和情人難以割舍的離情。

158、宦途的失意和與戀人的離別,兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。

159、 　　全詞分上下兩闋。

160、 　　上闋主要寫?zhàn)T行時難舍難分的惜別場面,抒發(fā)離情別緒。

161、 　　起首“寒蟬凄切,對長亭晚,驟雨初歇”三句寫環(huán)境,點(diǎn)出別時的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天,地點(diǎn)是汴京城外的長亭,具體時間是雨后陰冷的黃昏。

162、通過這些景物描寫,融情入景,點(diǎn)染氣氛,準(zhǔn)確地將戀人分別時凄涼的心情反映了出來,為全詞定下凄涼傷感的調(diào)子。

163、真正做到了字字寫景而字字含情。

164、 　　“都門帳飲”是寫離別的情形。

165、在京城門外設(shè)帳宴飲,暗寓仕途失意,且又跟戀人分手。

166、“無緒”,指理不出頭緒,有“剪不斷,理還亂”的意思。

167、寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。

168、“留戀處,蘭舟催發(fā)”。

169、正在難分難舍之際,船家又陣陣“催發(fā)”。

170、透露了現(xiàn)實的無情和詞人內(nèi)心的痛苦。

171、 　　“執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。

172、”是不得不別的情景。

173、一對情人,緊緊握著手,淚眼相對,誰也說不出一句話來。

174、這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情,寫得淋漓盡致,一對情人傷心失魄之狀,躍然紙上。

175、這是白描手法,所謂“語不求奇,而意致綿密”。

176、 　　“念去去、千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

177、”寫別后思念的預(yù)想。

178、詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。

179、一個“念”字,告訴讀者下面寫景物是想象的。

180、“去去”是越去越遠(yuǎn)的意思。

181、這二字用得極好,不愿去而又不得不去,包含了離人無限凄楚。

182、只要蘭舟啟碇開行,就會越去越遠(yuǎn),而且一路上暮靄深沉、煙波千里,最后漂泊到廣闊無邊的南方。

183、離愁之深,別恨之苦,溢于言表。

184、從詞的結(jié)構(gòu)看,這兩句由上闋實寫轉(zhuǎn)向下闋虛寫,具有承上啟下的作用。

185、 　　下闋著重寫想象中別后的凄楚情景。

186、 　　開頭作者先宕開一筆,把自己的感情賦予普遍的意義:“多情自古傷離別”。

187、意謂自古以來多情者都會因離別傷心。

188、“自古”兩字,從個別特殊的現(xiàn)象出發(fā),提升為普遍、廣泛的現(xiàn)象,擴(kuò)大了詞的意義。

189、但接著“更那堪冷落清秋節(jié)”一句,則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

190、江淹在《別賦》中說:“黯然銷魂者唯別而已矣!”作者把古人這種感受融化在自己的詞中,而且層層加碼,創(chuàng)造出新意。

191、 　　“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘月。

192、”這是寫酒醒后的心境,也是他飄泊江湖的感受。

193、這兩句妙就妙在用景寫情,真正做到“景語即情語”。

194、“柳”、“留”諧音,寫難留的離情;曉風(fēng)凄冷,寫別后的寒心;殘月破碎,寫今后難圓之意。

195、這幾句景語,將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情,表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境。

196、難怪它為人稱道,成為名句。

197、 　　再從今后長遠(yuǎn)設(shè)想:“此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

198、便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。

199、今后漫長的孤獨(dú)日子怎么挨得過呢?縱有良辰好景,也等于虛設(shè),因為再沒有心愛的人與自己共賞;再退一步,即便對著美景,能產(chǎn)生一些感受,但又能向誰去訴說呢?總之,一切都提不起興致了,這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步,也傳達(dá)出彼此關(guān)切的心情。

200、結(jié)句用問句形式,感情顯得更強(qiáng)烈。

201、 　　《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思,先寫離別之前,重在勾勒環(huán)境;次寫離別時刻,重在描寫情態(tài);再寫別后想象,重在刻劃心理。

202、不論勾勒環(huán)境,描寫情態(tài),想象未來,詞人都注意了前后照應(yīng),虛實相生,做到層層深入,盡情描繪,情景交融,讀起來如行云流水,起伏跌宕中不見痕跡。

203、這首詞的情調(diào)因?qū)懻媲閷嵏卸@得太傷感、太低沉,但卻將詞人抑郁的心情和失去愛情的痛苦刻劃的極為生動。

204、古往今來有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時,都會產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

205、賞析五　　詞是文學(xué)史上一種特殊的詩體，最早源于古樂府，興起于唐代，經(jīng)過晚唐五代的發(fā)展，至宋代已極為繁榮。

206、“宋詞”已成為我國文學(xué)史上的專用名詞。

207、宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。

208、詞本以婉約風(fēng)格為主，到北宋蘇軾才始創(chuàng)豪放一派。

209、柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發(fā)展了突出男歡女愛，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷科”，旖旎溫柔的“情語”，成了柳詞的主題。

210、《雨霖鈴》便是柳詞中最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的杰作。

211、 　　《雨霖鈴》這首詞是作者離開汴京（當(dāng)時為北宋首都），與情人話別之作。

212、從上片的描寫，我們可以這樣想象：一個深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開封）郊外，一個臨時搭起的帳篷內(nèi)，一對男女飲酒話別。

213、帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好象在為他倆傷別而哭泣。

214、那不遠(yuǎn)處的長亭，已經(jīng)隱隱約約，可見天色將晚，一場大雨也剛剛停歇。

215、天將晚，雨已停，河邊不時傳來艄公的喊聲：“快上船吧，要開船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬般依戀之際，此刻可真的要分手了。

216、你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話也說不出。

217、船開了，人去了，漸行漸遠(yuǎn)。

218、情人岸邊佇立，含著淚，舉著手，一直目送那蘭舟消失在無邊無際的暮靄里。

219、 　　這就是發(fā)生在九百四十年前的北宋詞人柳永與情人話別的場面，也就是《雨霖鈴》上片所寫的內(nèi)容。

220、首句“寒蟬凄切”，點(diǎn)明節(jié)令——深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調(diào)。

221、“對長亭晚”，交代時間、地點(diǎn)，“驟雨”，描寫天氣。

222、天下雨，正好停留；時將晚，停留時間有限，他們多么希望雨不停，天不晚??！“都門帳飲”，可知寫京都之事，言別離之情。

223、一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿腹離愁，何來心思。

224、實在是食之不香，飲而不暢，是謂“無緒”。

225、乘船的“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”，這種主觀意愿與客觀形勢之矛盾，使別情達(dá)到高潮。

226、“執(zhí)手”二句，生動細(xì)膩，描情繪意，絕妙無比。

227、仿佛在舞臺上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無語，泣無聲，比千言萬語，嚎啕大哭，悲之更切。

228、表面寫兩人分手之情狀，實際暗寫了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動。

229、柔情蜜意千千萬，唯在淚花閃爍間。

230、“念去去”兩句，為近景遠(yuǎn)景相連，虛景實景交融。

231、煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁別緒都幾許？風(fēng)吹浪涌融暮靄。

232、這不僅襯寫了別后悵然空虛的心情，同時也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。

233、 　　《雨》詞下闋主要寫別后的痛苦。

234、傷情離別，自古皆然，可萬不該在這冷落清秋的時節(jié)，這叫人怎能忍受？第二句照應(yīng)首句，“清秋”應(yīng)“寒蟬”，襯托出自己的離情比古人更深，意義翻新，不入俗結(jié)。

235、“今宵”二句為千古傳誦名句。

236、“酒醒”遙接上片“帳飲”，可見當(dāng)時雖然情“無緒”，然借酒澆愁，還是沉醉了。

237、扁舟夜發(fā)，愁醉迷蒙，忽然醒來，想必已是拂曉。

238、驚起忙尋覓，情人在何處？所見者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘月也。

239、清秋的曉風(fēng)是涼的，“月”前著一“殘”字，而境界全出矣。

240、更襯托了詞人當(dāng)時凄清悲涼冷落的心境。

241、此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。

242、真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘月邊”。

243、 　　“此去經(jīng)年”以下四句虛寫想象別后的情景。

244、作者由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝咽”想到“更與何人說”。

245、作者離開情人，寂寞凄涼，孤獨(dú)萬分，從今后即使有良辰美景，也只形同虛設(shè)，然而越是有良辰美景，就越發(fā)使人念情傷神。

246、恐怕今后只能在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了。

247、最后兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛之情深。

248、 　　《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當(dāng)時在仕途上失意，不得已離京遠(yuǎn)行，這種抑郁的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。

249、其成功之處在于寫出了他的真情實感，但格調(diào)較低沉，情調(diào)未免太傷感了些。

250、另外在表現(xiàn)手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見長，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。

251、寫景則近景遠(yuǎn)景相連，虛景實景結(jié)合；寫情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。

252、情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。

253、賞析六　　一、柳永多作慢詞，長于鋪敘。

254、此詞表現(xiàn)作者離京南下時長亭送別的情景。

255、上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。

256、這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。

257、北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠(yuǎn)及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。

258、柳詞盛行于市井巷陌，同他這種明白曉暢、情事俱顯的詞風(fēng)不無關(guān)系。

259、下片述懷，承“念”字而來，設(shè)想別后情景。

260、劉熙載《藝概》卷四：“詞有點(diǎn)有染。

261、柳耆卿《雨霖鈴》云‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

262、今宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。

263、上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。

264、確實，“今宵”二句之所以被推為名句，不僅在于虛中有實，虛景實寫，更因為以景“染”情、融情入景。

265、“今宵酒醒何處”，遙接上片“帳飲”，足見雖然“無緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界。

266、“此去”以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由“今宵” 　　想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。

267、 　　宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為“俗曲”。

268、此詞上片中的“執(zhí)手相看淚眼”等語，確實淺近俚俗，近于秦樓楚館之曲。

269、但下片虛實相間，情景相生，足以與其他著名的“雅詞”相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。

270、 　　二、這首詞凝聚了普通的戀人送別情景。

271、 　　上半闕寫的多是男的送女的。

272、你看，“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。

273、執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

274、”都門設(shè)帳，執(zhí)對方手，多是男的所為吧！但“對長亭晚”，“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

275、 ”卻又是男的出遠(yuǎn)門了。

276、 　　下半闕就寫男送女的了。

277、“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。

278、”這是這首的最傳人之處，也是最能說明是男的送女的根據(jù)！ 　　當(dāng)然，這首詞也反映了作者郁郁不得志的情緒。

279、你看：“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

280、”“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。

281、”“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！”應(yīng)該就是這種情緒的反映！。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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