模進(jìn)片段（模進(jìn)）

關(guān)于模進(jìn)片段，模進(jìn)這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、第一種說(shuō)法：模進(jìn)亦稱移位。

2、這一手法即是將歌曲的主題旋律或其他樂(lè)句的旋律再或他們的樂(lè)節(jié)，樂(lè)匯等作重復(fù)出現(xiàn)時(shí)每一次的的高度都不相同者謂之。

3、模進(jìn)通常有：上行模進(jìn)或下行模進(jìn)（模進(jìn)的方向），二度模進(jìn)或三度、四度、五度模進(jìn)等等（模進(jìn)的音程關(guān)系）。

4、2、首調(diào)模進(jìn)（模進(jìn)僅限于一個(gè)調(diào)性的范圍內(nèi)）或轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)（模進(jìn)是從原有的調(diào)轉(zhuǎn)到另一個(gè)新調(diào)）。

5、下面具體介紹：嚴(yán)格模進(jìn) 即移高或移低后的旋律音程關(guān)系與原有的旋律音程關(guān)系完全致，其結(jié)果是常構(gòu)成轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)或旋律的局部暫轉(zhuǎn)調(diào)。

6、曲例如：南泥灣 （第三句樂(lè)節(jié)與樂(lè)節(jié)之間下行五度模進(jìn)）多來(lái)咪（第三句樂(lè)節(jié)與樂(lè)節(jié)之間上行二度轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)）2、自由模進(jìn) 即移高或移低后的旋律音程關(guān)系與原有的旋律音程關(guān)系稍有不同（常是大、小、增、減音程關(guān)系之差異）， 這一手法是首調(diào)模進(jìn)的特征。

7、曲例如：多來(lái)咪（2句之間三度向上模進(jìn)）多瑙河之波（B段2、3句之間三度向下模進(jìn)）3、連續(xù)模進(jìn) 即在旋律中出現(xiàn)兩次以上的模進(jìn)謂之。

8、在這種連續(xù)模進(jìn)中，嚴(yán)格模進(jìn)、自由模進(jìn)甚至混合型的模進(jìn)均可用。

9、曲例如：多來(lái)咪 （A段）青春啊青春（B段）模進(jìn)是音樂(lè)創(chuàng)作中一種常用的發(fā)展旋律手法。

10、其中自由模進(jìn)用得最多，嚴(yán)格模進(jìn)用得較少，而連續(xù)模進(jìn)往往是用在音樂(lè)情緒不斷發(fā)展向上的地方或高潮區(qū)。

11、用的巧妙，可使旋律情緒的發(fā)展推向新的高峰。

12、第二種說(shuō)法：模進(jìn)就是重復(fù)，只不過(guò)重復(fù)時(shí)音高不同晚期巴洛克器樂(lè)曲的句法首先我們要清楚樂(lè)句和樂(lè)段的構(gòu)成。

13、構(gòu)成樂(lè)句的最基本單位是動(dòng)機(jī)。

14、一個(gè)動(dòng)機(jī)必須包含兩個(gè)要素：不少于兩個(gè)音，其中一個(gè)音并且必須是節(jié)拍重音。

15、一個(gè)完整的樂(lè)句一般由兩個(gè)分句構(gòu)成；這樣的樂(lè)句也是一個(gè)樂(lè)段。

16、樂(lè)句的構(gòu)成的樣式多種多樣。

17、有一種樂(lè)句結(jié)構(gòu)較為典型，值得特別關(guān)注。

18、第一個(gè)分句經(jīng)常由一個(gè)樂(lè)思加一次模進(jìn)/或重復(fù)構(gòu)成，常見(jiàn)的長(zhǎng)度為四小節(jié)。

19、一個(gè)樂(lè)思由兩個(gè)以上的動(dòng)機(jī)構(gòu)成，常見(jiàn)的長(zhǎng)度為二小節(jié)。

20、第二個(gè)分句經(jīng)常由樂(lè)思的再次模進(jìn)加一個(gè)明確的終止式構(gòu)成，形成A+A’+A’’+終止式的樂(lè)段結(jié)構(gòu)。

21、這樣的樂(lè)句也是一個(gè)樂(lè)段。

22、需要進(jìn)一步說(shuō)明的是：模進(jìn)和重復(fù)的概念屬于同一類，模進(jìn)就是重復(fù)，只不過(guò)重復(fù)時(shí)音高不同。

23、模進(jìn)是晚期巴洛克樂(lè)句主要的構(gòu)成手段。

24、一個(gè)樂(lè)段多數(shù)只有四至八小節(jié)的長(zhǎng)度，可能需要反復(fù)。

25、樂(lè)句反復(fù)有兩種：第一種是整個(gè)樂(lè)段反復(fù)；第二種是前一個(gè)分句先反復(fù)一次，然后演奏后一個(gè)分句，也反復(fù)一次。

26、一組動(dòng)機(jī)有鮮明的音樂(lè)形象，稱為“主題”，即：容易記住的曲調(diào)樣式；這樣的音樂(lè)屬于呈示性的。

27、另一種樂(lè)段不是由這樣的工整樂(lè)句構(gòu)成，而是由音階式音型、分解和弦或動(dòng)機(jī)的多次模進(jìn)/重復(fù)構(gòu)成，也由一個(gè)明確的終止式做結(jié)束；這樣的音樂(lè)屬于展開(kāi)性的。

28、分辨呈示性的音樂(lè)和展開(kāi)性的音樂(lè)是我們必備的音樂(lè)能力之一。

29、呈示性音樂(lè)呈示的是曲調(diào)鮮明的完整主題，相對(duì)穩(wěn)定、明確，即上述由完整樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段。

30、展開(kāi)性音樂(lè)是不完整的主題或動(dòng)機(jī)，以及動(dòng)機(jī)的模進(jìn)、音階式進(jìn)行或分解和弦音型，音樂(lè)動(dòng)蕩不安，并經(jīng)常發(fā)揮轉(zhuǎn)調(diào)功能。

31、在各種曲式結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲里，這兩種樂(lè)段一般都以交替的形式出現(xiàn)。

32、這為我們判斷曲式結(jié)構(gòu)、感受藝術(shù)趣味提供了又一項(xiàng)可靠的依據(jù)。

33、聽(tīng)辯出終止式是我們必須練就的辨別樂(lè)句、樂(lè)段的能力。

34、必須聽(tīng)辯出的終止式首先是所謂正格終止，或叫做完全終止。

35、這種終止必然包括最容易掌握的屬和弦到主和弦的解決；高音的旋律從二級(jí)音或七級(jí)音落到主音上，低聲部從五級(jí)音跳進(jìn)到主音上。

36、前一個(gè)分句一般停在一個(gè)半終止上，屬和弦最常見(jiàn)；這也要聽(tīng)辯得出來(lái)。

37、有了這樣的基礎(chǔ)，再分辨出與屬和弦、主和弦效果明顯不同的下屬和弦就會(huì)比較容易。

38、晚期巴洛克的音樂(lè)趣味必須包涵理性，所以一個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)總是從相同的幾個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)機(jī)發(fā)展而成。

39、動(dòng)機(jī)發(fā)展的手法主要有兩種：一種是上述的模進(jìn)，另一種是“繁衍”。

40、“繁衍”這個(gè)術(shù)語(yǔ)從德文Fortspienung翻譯過(guò)來(lái)。

41、繁衍的技術(shù)是將原先主題的幾個(gè)簡(jiǎn)單動(dòng)機(jī)做新的轉(zhuǎn)位組合、反復(fù)、模進(jìn)，構(gòu)成新的主題或展開(kāi)性樂(lè)段，采用的動(dòng)機(jī)依然是相同的那么幾個(gè)。

42、新主題和展開(kāi)性樂(lè)段與原先的主題聽(tīng)起來(lái)雖然明顯不同，但有十分相近的感覺(jué)。

43、這樣作出的音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)變化豐富，而且這些變化豐富的音樂(lè)使人聽(tīng)著感覺(jué)在一個(gè)樂(lè)章里顯得統(tǒng)一、協(xié)調(diào)。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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