易安體檢中心電話（易安體）

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1、淺論“易安體” [摘要] 本文論述了李清照詞作的明白省凈而富有表現(xiàn)力的尋常語言特點、凄婉悲愴的藝術(shù)格調(diào)和倜儻有丈夫氣的藝術(shù)風格的三個特點，從而論述了“易安體”的主要顯著特征。

2、 李清照詞在群花爭艷的宋代詞苑中，能夠獨樹一幟，自名一家，這主要取決于她詞作的高度的藝術(shù)成就。

3、她的詞在當時就被廣為流傳，時人稱之為“易安體”。

4、李清照的生活和詞作都以南渡為界，分為前后兩期。

5、她天資聰明，博學多能，生活灑脫，加之生活美滿，故“易安體”前期詞作綽約輕盈，自然嫵媚，充分體現(xiàn)了年輕女子的天真活潑和極細膩的兒女柔情。

6、南渡后國破家亡，屢遭喪亂和磨難，體現(xiàn)在詞中，自然更多了一份家國之思和身世之嘆，詞作中充斥著孤寂憂郁的感傷之情。

7、“易安詞”盡管前后期有明顯不同，但作為“易安體”，一些基本的藝術(shù)特色是共同的。

8、 “易安體”既保持了南唐以來抒情詞的傳統(tǒng)詞風，又創(chuàng)造了以時代悲劇為背景的、表現(xiàn)作者個人的深沉感受和巨大不幸的藝術(shù)風格，它的特征主要有以下三個方面。

9、 一、以尋常語入詞 以尋常語入詞是“易安體”最為突出的特點之一。

10、李清照在她的《詞論》中力主詞“別是一家”，竭力維護詞作為一種獨立文體的本色，而她作詞也嚴守此道。

11、她不追求辭藻華美，也不刻意熔鑄前人詩句，而是大量使用從口語中加工提煉的、明白省凈而富有表現(xiàn)力的尋常語言，來明明白白表述自己的真情實感，從而使詞作自然清麗，極富情味。

12、如前期的《一剪梅》： 紅藕香殘玉簟秋。

13、輕解羅裳，獨上蘭舟。

14、云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

15、 花自飄零水自流。

16、一種相思，兩處閑愁。

17、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

18、幾乎是字字明白，句句淺俗，卻真切表達了作者思念遠方親人的別離之情。

19、“誰寄錦書來”問得平中見奇，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，讓人讀來，更是心馳神蕩。

20、通篇淺白語言，產(chǎn)生的清新工巧，真摯感人的藝術(shù)效果卻不由得為后人稱道。

21、詞中的譴詞造句，天然率直，創(chuàng)造了以尋常語為主要特色的文學語言，真所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思”(彭羨門《金粟詞話》) ①和“皆以尋常語度入音律”（《貴耳集》卷上）②。

22、再看《鳳凰臺上憶吹簫》： 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

23、任寶奩塵滿，日上簾鉤。

24、生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。

25、新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

26、 休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。

27、念武陵人遠，煙鎖秦樓。

28、惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。

29、凝眸處，從今又添，一段新愁。

30、仿佛是毫不經(jīng)意，隨感情的宣泄而沖口而出，一段純粹的內(nèi)心獨白。

31、仔細體味整詞，含意多層，十分精細。

32、 “生怕離懷別苦，多少事、欲說還休”，親人遠別，千言萬語無從說起；“休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留”，分手已定，重重心事，說又何用；“惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸”，離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負擔。

33、這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語道出，更顯得含蘊而綿綿不盡。

34、 “易安體”的這種尋常語決不同于柳永的俚俗語。

35、與柳詞俚俗的最大區(qū)別就在于，它是作者從口語中提煉入詞的，已是去盡浮華，只留新雅工巧的詩語。

36、其雖然口語化、通俗化，卻并不象柳永那樣步向淡乎寡味、松散無力。

37、柳永是把詞引向市井的開拓者。

38、他應(yīng)用入詞的俚俗語主要是將有趣白話加到詞中，形成一種很平民化的語言風格，他本來針對的就是普通市井人物，所以他的這方面淺顯語言只是一種不加提煉的平民的語言。

39、相對于上層文人士大夫的高雅藝術(shù)要求而言，這樣的“下里巴”語自然為他們所不齒。

40、看柳詞《小鎮(zhèn)西》中： 意中有個人，芳顏二八，天然俏、自來奸黠。

41、最奇絕。

42、是笑時、媚靨深深，百態(tài)千嬌，再三偎著，再三香滑。

43、純粹是平民話語。

44、對此，李清照本身就在其《詞論》中謂柳詞“詞語塵下”。

45、 正因為“易安體”的這種尋常語是在口語基礎(chǔ)上匠心獨運、提煉加工的結(jié)果，故而落筆精警雅雋，語工意新。

46、如“雪清玉瘦”（ 多麗·詠白菊）、“濃煙暗雨”（同上）、“被翻紅浪”（ 鳳凰臺上憶吹簫）、“柳眼梅腮”（ 蝶戀花）、“紅稀香少”（怨王孫）、“云階月地”（ 行香子·七夕）等等，平易清新，精妙傳神，正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。

47、 明代楊慎《詞品》說：“所謂以故為新者，以俗為雅者，易安先得之矣。

48、” ③詞人大膽地把“沒個人”、“也則”、“不許”、“將息”、“得黑”、“次第”、“了得”等被當時正統(tǒng)文人鄙視的新鮮活潑的口語詞匯吸收進詞里來，以淺俗之言，發(fā)清新之意。

49、如此尋常之語而能清人耳目，自成一家，想也只有李清照能做到了。

50、 二、“易安體”凄婉悲愴的格調(diào) 李清照十八歲出嫁趙明誠。

51、優(yōu)越的家庭條件，加上對金石書畫鑒賞收藏的志趣相投，他們的婚后生活非常美滿。

52、當時北宋雖然在金朝的壓制下，但社會政治尚且穩(wěn)定，這對李清照平靜地優(yōu)游于濃郁的學術(shù)和藝術(shù)氛圍中的生活影響不是很大，而其前期的詞，也主要多以空靈飛動的女性筆觸自寫閨閣心情。

53、 而“易安體”凄婉悲愴的藝術(shù)格調(diào)，主要針對靖康之變后的后期詞而言。

54、 李清照經(jīng)歷了南北宋之際的滄桑巨變。

55、靖康之變，徹底打破了詞人平靜的書齋生活。

56、故鄉(xiāng)很快淪陷，青州的老家付之一炬；南渡后第二年，丈夫趙明誠又病亡；接著金人鐵騎南下，浙中大亂，她又孤身一人，流離道路，奔走逃難，從此便“漂流遂與流人伍”，開始了她艱難的后半生。

57、這期間的詞，雖然主要仍然抒寫個人不幸，但她的個人不幸已和時代的不幸難解難分融合在一起。

58、這些融和著家國之變、時代滄桑的悲慨之曲，是李清照坎坷生涯和災(zāi)難時代的映現(xiàn)，它們因為植根于最真實生活感受，而被深深打上了鮮明的時代印記，從而是“易安體”在不失婉約詞本色的前提下，因為融入家國興旺的深悲巨痛而具有凄婉悲愴的藝術(shù)格調(diào)。

59、先看逃難金華時的《武陵春·春晚》： 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

60、物是人非事事休，欲語淚先流。

61、聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

62、只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

63、 身為難民的李清照自然知道“武陵”二字所含避難之意，在她的《鳳凰臺上憶吹簫》中，這武陵人還曾被她指代為自己深深思念的、任職在外的丈夫趙明誠的。

64、詞作以此為調(diào)，自是別具匠心。

65、面對著國破家亡的現(xiàn)實，這“物是人非”的沉痛早已是難以言語；對曾經(jīng)美好生活的回憶，特別是對亡夫趙明誠的思念，更是加劇了這種無法言傳的傷痛。

66、“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”，則是近乎明言了她滿腹悲愁的無處排遣，永遠的無法解脫。

67、 再來看她的《永遇樂·元宵》詞： 落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

68、 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。

69、鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。

70、如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。

71、不如向、簾兒底下，聽人笑語。

72、李清照寫此詞時，歷史已步入北宋。

73、北宋定新都為臨安，自然讓李清照這個經(jīng)歷戰(zhàn)爭磨難的“北人”萬分傷悲。

74、此詞便是她懷念京、洛舊事，表達凄婉悲愴心情的愛國詞。

75、劉辰翁“誦李易安《永遇樂》，為之涕下，每聞此詞，輒不自堪。

76、”（《須溪詞》卷三）④ 一句“人在何處”，讓天下人情傷，自是物是人非感慨。

77、而她的“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨”，看似講天氣，實則更是人世感喟，它包含著詞人一生的人生體驗。

78、大至宋朝由盛而衰；中至趙、李兩族，家破人亡；小到自身，曾幾何時，才名轟動汴京，令多少人傾慕，而今只是一個漂泊的嫠婦。

79、無常如此，又怎令詞人不情傷呢。

80、“來相招”，自然是“謝他酒朋詩侶”了——詞人是無法做到“直把杭州作汴州”的。

81、下闋的回憶，只能加劇內(nèi)心的痛感，而到“不如向、簾兒底下，聽人笑語”時，難以名狀的孤獨感和無限的酸楚，同著“如今憔悴，風鬟霜鬢”的蒼老，一起交疊而來。

82、要知道“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。

83、鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚”的時候，詞人可是個壓倒群芳的才女。

84、 至于她那首晚年賦愁的秋詞《聲聲慢》，則更是傷人情懷： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

85、乍暖還寒時候，最難將息。

86、三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

87、 滿地黃花堆積。

88、憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

89、這次第，怎一個、愁字了得！ 接連十四個疊字，只為了敘說一個愁字，這愁，自不是《如夢令》、《醉花陰》那種輕倩幽淡的春愁離愁可比了。

90、靖康之變把李清照個人生活同民族災(zāi)難連結(jié)在一起。

91、在這場家國浩劫中，所有珍愛的東西，全都失去了。

92、所謂“尋尋覓覓”，那只能是唯一占據(jù)她身心的對往昔的無盡回憶，只能在記憶的角落里苦心尋覓。

93、而這種尋覓，更使她感到現(xiàn)實景況的孤苦。

94、于是“冷冷清清”，先感于外；“凄凄慘慘戚戚”，后感于心，進入愁境。

95、全詞通過刻劃冷清的環(huán)境來烘托凄慘悲切的心境，無論忽寒忽暖的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細雨，無不是生愁、助愁、催愁、添愁的，也難怪詞人哀嘆“怎一個愁字了得”了。

96、 “易安體”正是因為詞人于婉約詞本色中融入了家國興亡的深悲巨痛，而加深了易安詞的社會內(nèi)蘊，推動了南宋詞的發(fā)展。

97、 三 、“易安體”倜儻有丈夫氣 李清照既然是個女詞人，她的易安體自然未能擺脫閨閣之氣，但這決不能視同一般的“閨閣詞”。

98、沈曾植《菌閣瑣談》就說 “易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也” ⑤。

99、這個評價指出了蘊藏在李清照閨閣風姿中的特殊氣質(zhì)。

100、李易安的倜儻有丈夫氣，從她的許多言行舉止中就可以看出。

101、她的《烏江》詩“生當作人杰，死亦為鬼雄。

102、至今思項羽，不肯過江東”，憂國之念，恢復之志，不下陸游《詩憤》，顯示其性格剛烈一面。

103、 而作為“易安體”，它的詞中既包含女性的溫柔靈慧，又有著一般女子所缺乏的俊爽和開朗特點。

104、她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合起來，使詞婉約而不綺糜，柔中帶剛，于柔媚中蘊含激昂豪邁氣勢。

105、這使得“易安體”倜儻而有丈夫氣。

106、《漁家傲》一詞就充分展示了她精神境界雄奇闊大的一面： 天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

107、 我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句；九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

108、 在詞中，詞人通過神奇瑰麗的想象，把自己置身于廣袤無垠的太空，不顧“路長”“日暮”，在九萬里風的推動下，泠然作海外行。

109、反應(yīng)了李清照不滿現(xiàn)狀，要求打破沉悶狹小生活空間的愿望。

110、雖然詞中沒有出現(xiàn)象《烏江》詩的直語豪言，但我們能感受到李易安不遜須眉的那份颯爽豪氣，梁啟超就說“此絕似蘇、辛派”（《藝蘅館詞選》乙卷）⑥。

111、 易安體以其特有的細膩纖巧寫閨情詞而有丈夫氣，在宋代詞苑中，獨樹一幟，自名一家，并對兩宋詞的發(fā)展有其特殊貢獻。

112、它的語言通俗易懂，音律明白流暢；她的后期詞，則深深打著鮮明的時代烙印，加上與其個人的藝術(shù)獨創(chuàng)性完美統(tǒng)一，使傳統(tǒng)的詞風得到充實和改造，深深影響了后代詞人。

113、參考文獻：吳熊和 《唐宋詞通論》 浙江古籍出版社1989.3第二版陳祖美 《李清照新傳》 北京出版社 2001王仲聞校注 《李清照集校注》 人民文學出版社 1979.10北京第一版羅宗強等主編 《中國古代文學史》 華東師范大學出版社2000.10第一版注：① 轉(zhuǎn)引自參考書《唐宋詞通論》第229頁② 同上③ 轉(zhuǎn)引自參考書《李清照新傳》第190頁④ 轉(zhuǎn)引自參考書《唐宋詞通論》第223頁⑤ 轉(zhuǎn)引自參考書《唐宋詞通論》第227頁。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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