笛子曲譜大全簡譜裝訂本（笛子曲譜大全簡譜）

關(guān)于笛子曲譜大全簡譜裝訂本，笛子曲譜大全簡譜這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、我是是剛學(xué)的，我看見了這個帖子 上面有你問的東西，還有很多基本知識 ，對你應(yīng)該很有用。

2、 現(xiàn)在，請先相信自己， 再配合以下說明及方法要領(lǐng)，吹笛是用口將氣息吹進笛子的吹孔而發(fā)出的聲音。

3、吹響它的要領(lǐng)： 嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于嘴唇下沿，對準吹孔 吹氣。

4、 2、當(dāng)氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。

5、其原理就如同吹響 筆套一樣。

6、 3、為使氣息沖出時不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。

7、 4、吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。

8、 5、要對著鏡子常練，休會如何對準氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。

9、 幾個專用名詞的解釋： 何謂“風(fēng)門”？ 風(fēng)門是指上、下唇間的小孔。

10、吹低音時風(fēng)門要大，吹高音時風(fēng)門要小。

11、吹強音時風(fēng)門要大，吹弱音時風(fēng)門要小。

12、 2、何謂“口勁”？ 口勁是控制唇部松緊的肌肉伸縮力。

13、通過口勁的松或緊，達到控制音量、音色、音高的目的。

14、在初學(xué)時，用一般的口勁，隨著練習(xí)的進度，逐步提高控制的能力。

15、 3、何謂“口風(fēng)”？ 口風(fēng)是指吹氣的強度及用氣的流量。

16、 4、何謂“筒音”？ 筒音是指告訴你笛子的指孔現(xiàn)在要全按作1或2或其它的“指法”提示。

17、 5、何謂“小工調(diào)”、“正宮調(diào)”？ “小工調(diào)”是全按作5的指法；“正宮調(diào)”是全按作2的指法 笛子演奏中的姿勢問題 吹笛要講究姿勢，這不僅僅是演奏形象問題，更重要的是為了適應(yīng)演奏者的生理特點，充分發(fā)揮技巧，更好地表現(xiàn)音樂內(nèi)容。

18、南派竹笛大師趙松庭先生曾經(jīng)在其《笛藝春秋》一書中，提出了一個關(guān)于姿勢要領(lǐng)的口決：風(fēng)門正，笛身平，頭要直，胸要挺。

19、姆指小指相扶持，莫使笛子柳搖金。

20、 虎口之間可容蛋，關(guān)節(jié)舒暢手才靈。

21、六指按孔要嚴密，指指放松成弧形。

22、高低起落有規(guī)格，多余動作丟干凈。

23、口勁松緊隨我意，口風(fēng)粗細由我心。

24、雙臂張開四十五， 青龍白虎全都行。

25、演奏姿態(tài)忌做作，嚴肅認真見真情。

26、（其中青龍、白虎指的是左撇子持笛叫左青龍，右撇子叫右白虎。

27、）另外須注意“小指輕貼笛身”是持笛的需要，也是日后增加音孔的需要，初學(xué)者手指一定要擺好位置。

28、“指指放松”亦是重點，持笛手指最忌僵直，僵直則欠缺彈性。

29、關(guān)于坐姿或立姿，大致需要身體稍側(cè)向右方，面向正前， 兩眼平視前方，下頜微微抬起，胸部自然挺起，腹部放松，兩腳自然分開呈小八字形。

30、持笛向左向右其實都一樣，只是國際上由于波姆式長笛的廣泛采用，樂器構(gòu)造一律向右，因此， 初學(xué)者以右方持笛為宜，習(xí)慣左方持笛者亦無妨。

31、 另外，趙先生對于呼吸要領(lǐng)亦有一訣，與姿勢略有相關(guān)： 雙肩不可上下動，胸腹同時來擴張。

32、緩吹平吹全身松，腹肌不必空自忙。

33、急吹超吹勁往下，丹田鼓氣力度強。

34、口鼻兼用看需要，切忌呼吸有聲響。

35、莫到無氣才吸氣，始終要有余氣藏。

36、強而不噪弱不虛，均勻呼氣流水長。

37、 最后，提醒自己養(yǎng)成以笛就人的好習(xí)慣，千萬不要以人就笛。

38、 笛膜的選用及粘貼 笛膜的種類、品牌眾多，有人用竹膜（品質(zhì)差、缺乏韌性、彈性、易吹破是其缺點）也有人演奏邊疆民族音樂時使用羊腸膜（振動不良、音色較硬或悶，別有一番風(fēng)味），但是人們大都采自蘆葦管內(nèi)壁之上葦膜（也稱管膜），由于質(zhì)地細致，韌性佳，彈性又好， 發(fā)音明亮清脆，振動情形良好，而廣受歡迎。

39、市面上可買的笛膜品牌常見的大致有一般的管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龍?zhí)逗涯?..不管是哪種牌子的笛膜，選用時以細白、半透明、無雜質(zhì)或纖維和膜為上選，以目前葦膜產(chǎn)地的質(zhì)量來看，要數(shù)安徽 的五河、小溪、淮南一帶的葦膜為最佳，由于當(dāng)?shù)赝寥狸P(guān)系，那里的葦膜厚薄均勻，富有彈性，是專業(yè)笛子演奏家 理想的笛膜。

40、（近來俞遜發(fā)先生介紹的“明貴笛膜”品質(zhì)相當(dāng)好）笛膜的運用，首先是選擇黏合劑，目前使用的有阿膠、驢皮膏、黃魚膠、樹脂、白芨... 等，何膠、白芨最常使用，一般中藥店、藥材行皆可購得。

41、由于笛膜本身具有一定的伸縮性和吸水性，貼好的笛膜還會有一定程度的自動還原，所以貼膜時可稍偏緊些，等它自動還原后，笛膜的松緊度為適中，能發(fā)出悅耳的聲音，但是如果要隨貼隨用的時候，笛膜就要放松來貼。

42、 貼膜時，先剪下一正方形的笛膜，使笛膜本身的纖維與笛子的纖維平行、重疊，再用阿膠沾水涂在膜孔四周，用左右手大姆指和食指捏住笛膜兩側(cè)，拉出與葦膜纖維紋路成垂直的皺紋，而后慢慢地往下側(cè)按貼上，調(diào)整均勻后按住一下子，即告完成。

43、 笛膜的收藏要注意防潮、防曬，笛膜變黃、變老、失去彈性時要更換使用。

44、（新鮮的笛膜如需保存長久，可將笛膜用塑料袋包好放進冰箱冷藏室中即可常保新鮮 笛子基礎(chǔ)教程二 笛子演奏中口風(fēng)、風(fēng)門、口勁及舌頭位置的關(guān)系 在演奏笛子的時候，您可能會發(fā)現(xiàn)一些現(xiàn)象，例如：吹奏高音的時候，嘴唇也閉得緊，吹低音的時候，費氣些，吹出的氣也不必太沖，吐音的時候，音愈高愈難吐等等，以下僅用表格來分析： 笛子的型制、音域與口風(fēng)、風(fēng)門、口勁、舌頭的位置的關(guān)系： 口風(fēng) 風(fēng)門 口勁 舌頭位置 高音域或高音笛 略急略小緊前 中音域或中音笛 適中適中 適中中 低音域或低音笛 舒緩略大松后 笛子的吐音也因音域或笛子型制的不同而有異： 高音域（笛）：吐音口決=TiKi或DiGi（D、G是加重力度） 中音域（笛）：吐音口決=TuKu或DuGu 低音域（笛）：吐音口決=TaKa或DaGa 笛子演奏中的呼吸問題 何謂“胸式呼吸法”？ 胸式呼吸法指的是通過肋間肌的收縮與放松，牽動肋骨、胸骨一起一伏，使胸腔擴大或縮小，使肺部達到呼吸的目的。

45、 2、何謂“胸、腹式聯(lián)合呼吸法”？胸腹式呼吸法指的是由隔肌收縮使得橫隔膜下降，肺泡向下伸展擠壓腹腔，腹肌放松向前下方自然擴張，同時腰肌、肋間肌自然外擴，達到擴大胸腔以進行呼吸的目的。

46、 3、何謂“腹式呼吸法”？腹式呼吸法主要只借隔肌、腹肌等柔軟的彈性肌肉進行收縮與放松的動作，協(xié)助肺葉作向下擴張的呼吸動作，并借腹壓的反作用力，達到呼吸的目的。

47、 4、笛子演奏最好選用“腹式呼吸法”而不是“胸式”或“胸腹式”的原因？ 其一、胸式呼吸法中起作用的肋骨、胸骨本身沒有彈性，不可能像腹式呼吸法那樣利用橫隔，通過隔肌的收縮自如的彈性，以 腹為支點達到控制氣息的目的。

48、其二、胸式呼吸法把氣吸在肺的上部，易使氣滯于胸口，造成緊張壓迫狀態(tài)，把氣憋得難受。

49、使用不當(dāng)時，更易得內(nèi)傷。

50、 其三、腹式呼吸法如同中國氣功里所講“上虛下實”一般，演奏時力發(fā)自兩腳，就像丹田發(fā)力一般，重心在下不會有頭重腳輕之感，利用腹部作為支點，全身力量都有了支撐。

51、其四、腹式呼吸可幫助按摩內(nèi)臟，達到延年益壽的健康目的。

52、其五、胸式呼吸時肺泡是前后左右擴張，不僅費力且氣息無深度可言，反觀腹式呼吸，它是采用上下擴張，不只運氣自如且較具深度。

53、 5、女性吹奏者真不如男性嗎？事實上從肺活量看，男性正常值為3656.5ml左右，女性正常值為2511.3ml左右，生理上較男性吃虧些。

54、但是只要經(jīng)過生理輔助、心理輔助、 技術(shù)輔助，女性甚至表現(xiàn)得較男性為佳。

55、在生理上可借助游泳、慢跑來提高肺活量；在心理上，對自己要有信心，女性吹奏樂器較有感情， 音色較優(yōu)美；在技術(shù)上，女性的呼吸方法可試采用胸腹式聯(lián)合呼吸法，基本上這是西方公認的較科學(xué)的呼吸方法。

56、總之，一分耕耘一分收獲， 功力是日積月累的，只要持之以恒，當(dāng)能日起有功，樂展風(fēng)華！ 6、何謂“搶氣”？ 搶氣一般用于快速樂曲中連續(xù)吹奏八分音符和十六分音符時。

57、搶氣主要是用口吸氣且動作要快。

58、 7、何謂“循環(huán)呼吸”？ 循環(huán)呼吸又稱吞氣，原是嗩吶的吹奏技巧。

59、方法是當(dāng)一口氣將盡時，迅速把舌頭向后收縮，同時使下顎擴張，把氣存入口腔，然后通過上、下 顎及兩腮肌肉的收縮，將口腔中的氣擠壓出去，同時用鼻吸入新的一口氣，而后巧妙地吹出使笛音綿綿不絕，這便是“循環(huán)換氣”。

60、 竹笛演奏中的音色問題 當(dāng)您在練習(xí)過程中，除鍛煉手指運用靈活，舌頭動作敏捷，音樂強弱有層次，力度變化明顯及豐富的表現(xiàn)外，最主要的目標是把笛子的聲音吹得漂亮，吹得動聽，這就要談?wù)勅绾翁幚淼炎右羯膯栴}了。

61、基本上一般人總以為把笛子音色吹得亮就很捧了， 所謂“二胡貴其柔，三弦貴其暴，笛子貴其亮。

62、”其實不然，要針對樂曲風(fēng)格、背景及情緒來處理笛子的音色問題，笛子若只求一單一音色，則其不僅限制發(fā)展，亦影響表現(xiàn)。

63、笛子的音色變化事實上非常復(fù)雜。

64、例如：俞遜發(fā)先生演奏的笛子獨奏曲“竹跡”、 已故白臺生先生演奏的“青竹青”等。

65、而平時該追求怎樣的竹笛音色表現(xiàn)呢？應(yīng)該是明亮且富有穿透力、放松且華麗的音色，低音域部分音色要深沉、要厚，中音域部分的音色要飽滿、扎實、華麗，高音域部分的音色要透明、最忌又暴又噪以又刺耳。

66、 要怎樣才能吹出這樣的音色呢？ 全身要放松，呼吸肌保持一定的緊張狀態(tài)。

67、 2、頰肌放松，吹笛時切忌鼓腮，唇肌自然閉合，保持適度的松緊。

68、 3、舌頭收起，舌根下壓，喉頭盡量放松，好象含了顆鹵蛋似的，這叫做“含氣”。

69、 4、風(fēng)門盡量成圓形，由于上下唇關(guān)系，自然略成橢圓形，理論上風(fēng)門口形愈圓愈好。

70、 5、假想的那一條由風(fēng)門沖出的空氣柱，愈集中成一小束愈好。

71、 6、笛膜盡可能貼得松些，以高音仍能吹出為原則。

72、 如此去調(diào)節(jié)各個發(fā)聲部位，得以協(xié)調(diào)一致，便能求得好音色。

73、 笛子的選擇、保養(yǎng)與維修 選擇笛子，應(yīng)從笛子的質(zhì)量和類別上來考慮。

74、笛子的質(zhì)量，除取決于笛管本身的質(zhì)材好壞外，還取決于制作水平的高低。

75、選擇、購買時，應(yīng)進行檢驗： 檢驗笛子的竹質(zhì)。

76、笛管要求竹質(zhì)堅實（竹紋老）。

77、竹紋細密。

78、管身直而圓。

79、笛身一般頭部比尾部略粗，但相差不宜過大。

80、笛管厚薄適中。

81、笛管內(nèi)壁平整光滑。

82、全身無蟲蛀、裂痕等現(xiàn)象。

83、造型美觀大方。

84、這些要求，憑視覺便可以鑒定。

85、 2、檢驗笛子的音準。

86、方法是按照標準音笛或定音樂器（如笙、手風(fēng)琴、風(fēng)琴等）對照試吹。

87、首先以笛子本調(diào)的主音和筒音與標準音笛或定音樂器的D音A音核對如笛音與標準音同高或形成八度關(guān)系，那么，這支笛子的調(diào)高是準確的，主音確定后，再按音程關(guān)系，對笛子的全部發(fā)音的準確性進行檢驗。

88、還可以吹吹各個泛音，看是否容易出音、干凈。

89、檢驗泛音也是檢驗實音音準的好方法。

90、 3、檢驗笛子的音量。

91、一般來說，音量大者為好。

92、音量大的笛子，共鳴大，振動力強。

93、吹奏時手指上有時有一種發(fā)麻的感覺。

94、 4、檢驗笛子的音色。

95、對音色的一般要求是松、厚、圓、亮，這一方面取決于笛子本身的質(zhì)量，另一方面與貼膜技術(shù)、演奏技巧也有密切的關(guān)系。

96、 5、檢驗笛子的靈敏度。

97、一般來講，以氣到音出、發(fā)音,不遲鈍為好，反應(yīng)越快越好。

98、 同樣一種竹制六孔定調(diào)膜笛，分為三類，每一類中又有各種不同調(diào)的笛子。

99、怎么選擇？一般來說，初學(xué)者以選用中笛類E調(diào)或F調(diào)笛子較為合適。

100、因為這類笛子音高適中較易吹奏，演奏也常用到。

101、如果有條件，想多選幾支笛子，那么，除E調(diào)和F調(diào)中笛外，還可再選一支D調(diào)曲笛和一支G調(diào)梆笛，這兩個調(diào)子的笛子也常用到。

102、具備了這三支笛子，等到學(xué)會了在同一支笛子上轉(zhuǎn)調(diào)的方法以后，各種調(diào)子的樂曲，大體上都可以吹出來了。

103、 你擁有一支竹笛的時候，用畢最好使用綿花，將笛子水氣擦去，而后將笛子掛起，讓其自然風(fēng)干，以免發(fā)霉、發(fā)臭、掉漆，笛子最怕摔、怕曬、怕蟲蛀、怕長霉，所以要好好愛惜使用。

104、笛子某個音不準，音偏高的時候，可以在該音的出音孔（次一孔）從上往下使用適當(dāng)材料 填補起來，直至音準為止；音偏低的時候，位置亦同，從下往上使用刀具去挖，直至音準為止高八度音偏低的時候，將笛塞往吹孔方向推進，直至音準，高八度音偏高的時候，笛塞往吹孔反方向調(diào)整，直至音準。

105、高音不好吹時，可將吹孔邊緣修得鈍些，或調(diào)整前出音孔， 或修改笛尾管內(nèi)徑大小。

106、泛音不準時，笛子本身的開孔比例或管內(nèi)徑就大有問題，相對音準八成也完蛋了，笛子可說是廢了。

107、摔裂了就想辦法補，發(fā)霉就用藥用酒精擦拭，掉漆就重新刷漆，長蟲就用樟腦油驅(qū)蟲，纏線掉了就重做，真的沒救了，就干脆換一支新的笛子。

108、 笛子演奏中的技巧問題 笛子的演奏由于技巧、地域的關(guān)系，簡單形成兩大流派，一為南派；一為北派，就技巧而言：南曲出手顫、疊、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花。

109、因此區(qū)分了不同的演奏風(fēng)格，以下簡單介紹幾種常用的笛子技巧： 顫音（tr）：例如6的顫音相當(dāng)于演奏67676767一般。

110、 虛顫音：顫音的一種，手指顫動時并末完全蓋住音孔（按半孔）的虛顫手法 波音（w）：短顫音的一種，也稱漣音，意為主音上方的手指快速顫指跳躍一次。

111、 疊音（又）：例如6的疊音相當(dāng)于717 6一般。

112、6是主音，而717相當(dāng)于復(fù)倚音，是裝飾音的一種，也稱喚音。

113、 贈音：出現(xiàn)在音尾的一種裝飾音，會標示出所“贈”之音高，也稱送音。

114、 打音（?。簩⒅饕舻南乱豢孜恢茫檬种秆杆俚摹按颉币幌?。

115、也稱導(dǎo)音。

116、 吐音（TK）：用吐尖輕吐的一種技巧，有單吐（T）、雙吐（TK）、三吐（TKT或TTK），是一種斷奏的技巧。

117、 滑音：音符之間移動的過程是“圓滑的”，有上滑音、下滑音、復(fù)滑音。

118、借助手指移的慢慢打開音孔或慢慢按閉，造成類似唱腔的效果（指滑音），或借助氣息控制，達到類似軟綿綿的效果（氣滑音）。

119、 剁音：類似鳥叫聲，各手指同時快速起落，加上頓音（重吐音），造成特殊音效 花舌（*）：利用舌頭自然不斷的震動，造成音符的綿密顆粒感的一種技巧。

120、 歷音：類似鋼琴琶音的一種快速音階進行，速度很快的時候，亦能摹仿鳥叫聲。

121、有上、下歷音之分。

122、 強音（>）：類似重吐音，主要是用“呼”的氣息來吐音，有加重音的效果。

123、 頓音：明顯地斷奏，用舌重吐發(fā)音。

124、 舌起音：一般在吹奏連線中的第一個音域或沒有連線的音符時，舌尖輕重適度地（比輕吐還要輕微）吐奏一下，與發(fā)“提”字聲音時的動作相似，將這些音十分清楚而肯定地吹出。

125、 喉音：類似花舌的音響效果，與花舌不同的是震動的部位在咽喉中的那塊突起下垂的小舌。

126、發(fā)音顆粒較粗糙。

127、 泛音（。

128、）：同種指法吹出不同于八度音關(guān)系的音，力度介于兩個八度音之間，屬于超吹的一種。

129、 飛指（飛）：利用臂力的帶動作用，使一只手的一指或數(shù)指（最多三指）在一個或幾個音孔上迅速地左右抹動的奏法。

130、可產(chǎn)生強烈的碎音效果。

131、 歷音：由低而高（上歷音）或由高而低（下歷音）急速地逐級上行或下行的音，叫做“歷音”。

132、要求吹奏中手指起落肯定、果斷，使經(jīng)歷的每個音都十分清楚，流暢，好象快速上下樓梯那樣一級一級地出現(xiàn)。

133、 腹震音（—）：利用腹部的力度控制，使得氣息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表達情緒的激動。

134、 大致一般來說，笛子的演奏技巧可概括氣、指、舌、唇四大基本功，氣的功夫最難掌握，指的功夫要求手指動作干凈、利落、速度平均、靈活、有彈性；舌的功夫要求力度平均、富顆粒感、節(jié)奏平均、能持久； 唇的功夫就必須注意風(fēng)門大、小及口勁的適當(dāng)表現(xiàn)。

135、意之不管什么技巧，只要練得勤，定能熟能生巧。

136、但最重要的一點是笛子演奏者在使用各式各樣的技巧是時候，一定要為音樂負責(zé)，否則畫蛇添足，破壞了曲子原有的美感，這是應(yīng)有的認識。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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