贛南客家山歌什么時(shí)候入國家非遺（贛南客家山歌）

關(guān)于贛南客家山歌什么時(shí)候入國家非遺，贛南客家山歌這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、背景： 贛南客家山歌，是隨著客家民系的形成而形成并發(fā)展的，是中原移民文化與本地土著文化相融合，以及周邊文化影響的產(chǎn)物。

2、它產(chǎn)生于客家勞動人民中間，人們在山上砍柴、摘木梓、伐木放排、鏟松油、挑擔(dān)及田間勞動時(shí)，或?yàn)閷ひ捦?，以?qū)野獸強(qiáng)盜；或?yàn)橄趯Ω璐蛉ぃ夯蛟V幽怨；或泄憤懣；或表男女愛慕之情等等，都用山歌的形式來表達(dá)。

3、“唱戲一半假，山歌句句真”其豐富多彩的內(nèi)容，是客家人民生活的一面鏡子。

4、而其中又以情歌數(shù)量最多，也最富特色。

5、正如山歌所唱：“自古山歌唱風(fēng)流”，“ 山歌唔唱唔風(fēng)流”。

6、諸如愛慕、試探、追求、初戀、熱戀、拒愛、送別、相思、斷情等等，均用大量形式各異的山歌來表達(dá)。

7、如上猶的一首山歌唱道：“高嶺埂上打呼咒，細(xì)妹屋家吃晏晝；細(xì)妹聽到呼咒響，筷子一扔碗一丟。

8、”表現(xiàn)了細(xì)妹聽到情哥唱山歌的喲嗬聲，便無心吃飯的天真活潑形象。

9、又如興國的《生死纏》：“入山看到滕纏樹；出山看到樹纏藤；樹死滕生纏到死，滕死樹生死也纏。

10、”歌隨人走，這首表現(xiàn)愛情生死不渝的山歌，不僅廣泛流傳于贛南，且在粵東、閩西、廣西和都有傳唱。

11、 音律形態(tài)： 在音律藝術(shù)上，由于贛南地處山區(qū)，山歌常出現(xiàn)在深山密林或田野山坑，為求傳得遠(yuǎn)聽得清，一般音調(diào)高揚(yáng)，聲音綿長。

12、其最高音往往在第一句中就出現(xiàn)，起到先聲奪人或呼喚的藝術(shù)效果，然后逐漸下行至主音結(jié)束。

13、在修辭手法上，從詩歌最基本的“賦、比、興”，到雙關(guān)、對偶、歇后、排比、頂針（尾駁尾、撿腳跟）、反復(fù)重疊等各種修辭手法都有應(yīng)用。

14、在唱法上，有假嗓、本嗓和細(xì)嗓三種。

15、假嗓，包括真假嗓結(jié)合唱，主要用于高腔山歌；本嗓，為常見形型，它潤腔復(fù)雜多變，擅長即興編詞對歌；細(xì)嗓，多為婦女單獨(dú)自吟自唱，音量小，音調(diào)寧靜細(xì)膩，委婉動聽。

16、前兩種唱法，歌之頭尾還常加歌號子“嗬——喂”。

17、在句法結(jié)構(gòu)上，主要有二句體和四句體。

18、前者運(yùn)用上下句不斷反復(fù)而成，一字一音，重在表達(dá)歌詞內(nèi)容；后者是在前者基礎(chǔ)上發(fā)展而成，一般歌首有一長拖腔。

19、 贛南客家山歌，最具地方風(fēng)格的是“興國山歌”有固定的“過山溜"。

20、 興國山歌，有固定的歌頭格式：“哎呀嘞——哎”，音調(diào)既高且長，回蕩山谷，意在引人注意。

21、中間是字多腔少的數(shù)板性音調(diào)，然后又經(jīng)過一個(gè)固定的句式：“心肝格”或“心肝哥（妹）” （蘇區(qū)時(shí)期改為“同志哥”），預(yù)示著歌唱將要結(jié)束。

22、如：“哎呀嘞哎！打只山歌過橫排，橫排路上石崖崖；行了幾多石子路，心肝格，著爛幾多禾草鞋。

23、” 過山溜，產(chǎn)生于龍南縣揚(yáng)村鄉(xiāng)。

24、過去這里山高林密，人煙稀少，常有虎豹出沒，人們走山路時(shí)，便唱起過山溜：“喔喂，打嗒——啊喂......"聲音激越高亢,可傳數(shù)里.以此一則邀集同伴,二則驚散猛獸,故一般都用假嗓高腔或真假嗓結(jié)合唱, 技巧性很高，難度較大。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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