柳永雨霖鈴賞析思維導(dǎo)圖（柳永雨霖鈴賞析）

關(guān)于柳永雨霖鈴賞析思維導(dǎo)圖，柳永雨霖鈴賞析這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、雨霖鈴 ·柳永 寒蟬凄切。

2、對(duì)長亭晚，驟雨初歇。

3、都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。

4、執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

5、念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

6、 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

7、此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

8、便縱有千種風(fēng)情，更與何人說? 此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。

9、詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。

10、詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。

11、全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。

12、起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。

13、《禮記?月令》云:“孟秋之月，寒蟬鳴。

14、”可見時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。

15、然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。

16、秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。

17、“對(duì)長亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。

18、這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。

19、“都門帳飲”，語本江淹《別賦》:“帳飲東都，送客金谷。

20、”他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無興致。

21、接下去說:“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理:一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳!這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。

22、于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。

23、寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。

24、真是力敵千鈞!詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。

25、這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。

26、“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)。

27、“千里”以下，聲調(diào)和諧，景色如繪。

28、既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層 ;既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。

29、道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

30、 上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說到一般。

31、“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。

32、接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)。

33、“清秋節(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密;而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。

34、“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策。

35、成為柳永光耀詞史的名句。

36、這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。

37、整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。

38、這句景語似工筆小幀，無比清麗。

39、清人劉熙載在《藝概》中說:“詞有點(diǎn)，有染。

40、柳耆卿《雨霖鈴》云:‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。

41、今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

42、’上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。

43、點(diǎn)染之間 ，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。

44、”也就是說，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。

45、“此去經(jīng)年”四句，改用情語。

46、他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛;可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。

47、便縱有千種風(fēng)情,更與何人說?，遙應(yīng)上片“ 念去去”;“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。

48、“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢;又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

49、 此詞之所以膾灸人口，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。

50、早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

51、這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造。

52、詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。

53、全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。

54、末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

標(biāo)簽：