云杉木是什么木材（云杉木）

關(guān)于云杉木是什么木材，云杉木這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、我來解釋為什么“貴”，如果一床琴按古代的標(biāo)準(zhǔn)斫制，不可能便宜。

2、一是材料難得；二是耗費時日。

3、 先說簡單的——耗費時日，找到良材后，要斫制，面底板合后，通常固定一個月，穩(wěn)定防止變形。

4、然后上灰胎。

5、上完灰胎后，放置一年最好，少也要1個月，然后打磨、上大漆。

6、擦一遍大漆，要放在蔭室中一天，才能干燥上第2遍。

7、大漆要擦30遍以上，就是30天，擦50遍就是2個月。

8、一床琴，最快也要6－9個月為其生產(chǎn)周期。

9、要是求精、求好，周期就要適當(dāng)延長，最少一年。

10、這也是為什么古琴適合規(guī)模生產(chǎn)，也傳世古琴多成批斫制的原因。

11、 材料難得，放在最后說，再談?wù)剝r格。

12、如果粗制濫造，不在討論之列。

13、以唐代為例，四川雷氏家庭所斫古琴，在當(dāng)時就要100－300兩黃金！只能是皇室、高等級貴族才能消費得起！當(dāng)時100兩黃金是什么概念？查一下食貨志就知道，當(dāng)時100兩黃金，到今天，買下一個省的房地產(chǎn)都有余。

14、200年前，價值24美元的玻璃珠買下曼哈頓，按復(fù)利，現(xiàn)在可以買下整個紐約。

15、現(xiàn)在一術(shù)雷氏唐琴流傳至今已過1500年，而拍賣價格不超過1千萬，貴嗎？應(yīng)該說是極便宜才對。

16、 好的琴不會用壞，還是越用越好。

17、詳見以前的回答。

18、壞的琴，有2個問題，一是誤導(dǎo)你的審美，讓你分不出音質(zhì)的好壞；二是50年左右聲音會塌了。

19、不過50年也夠一個人用一輩子了吧。

20、所以，差的琴，不能買還在前者。

21、后者不是問題。

22、音質(zhì)何為達標(biāo)？最好的古琴要求九德俱全。

23、新琴至少也要音準(zhǔn)（這是基本的），清松脆滑中，音色以松透最難，也是最好的品質(zhì)。

24、一德都沒有，也可以符合音準(zhǔn)，這種琴能彈嗎？ 可以當(dāng)練習(xí)琴，便宜的3千、好的1－2萬。

25、根據(jù)經(jīng)濟實力選擇吧。

26、過萬的琴，如果不是老材，基本上不要買。

27、如果用老材，還是值得的。

28、二手新琴通常會便宜些。

29、也可向琴館租，等真正懂了辨別優(yōu)劣才出手也是一個選擇。

30、 材料貴，主要是老材少，大漆貴而有毒。

31、COPY一下在下舊文，大致可解釋良材的問題： 古法斫琴，對琴材要求非常苛刻，由于生態(tài)及環(huán)境的破壞，最重要的材料——符合斫琴的木材或極匱乏，或受到保護，難以采用。

32、因古琴琴材的差異性，古人對琴材及音韻總結(jié)有“四善”（蒼、松、脆、滑）和“九德”（奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳）之說。

33、古琴音色各俱千秋，是古琴音樂魅力之一。

34、宋代沈括《夢溪筆談》中說“以琴言之，雖皆清實，其間有聲重者，有聲輕者，材中自有五音”。

35、古琴琴材通常以梧桐木為主，面桐底梓最為常見，此外尚有旬木、漆木、松木、荔枝木、伽陀羅木、杉木、楸木等皆可做為琴材。

36、《詩經(jīng)·定方之中》載：“樹之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。

37、以桐梓為琴材歷史悠久。

38、但是，由于環(huán)境、生態(tài)的原因，梧桐特別是成材的梧桐極為稀少。

39、而且，“琴雖用桐，然須多年木性都盡，聲始發(fā)越。

40、”斫琴所用以舊材為好，舊材更是難得。

41、 以杉木斫琴，也比較常見，《夢溪筆談》載：“嘗見越人陶道真蓄一張越琴，傳云古冢敗棺杉木也，聲極勁挺” 。

42、唐張越用杉木斫琴此可為一旁證。

43、杉木為常綠喬木。

44、木質(zhì)輕柔，紋理平直細(xì)密，森色微白或淡黃，不翹不裂。

45、大致分為油杉（黃杉、錢杉）、灰杉（糠杉、芒杉、泡杉）、線杉（柔葉杉）三類。

46、唐琴“飛泉”、南宋“松雪”等等，所見多有。

47、但是，如《夢溪筆談》所載，杉木也是以生長年份長且經(jīng)長期老化才適應(yīng)斫琴。

48、生長年份長的杉木雖然目前還比較多，但是，多數(shù)在禁止砍伐的保護區(qū)。

49、民間斫琴欲求適合的琴材幾無可能。

50、 古琴髹漆所用為大漆，又稱國漆，由于成本高昂，擦漆技藝本身也流傳不廣瀕于失傳，所以，當(dāng)代斫琴或者是用化學(xué)漆，或者是雖用大漆而工藝相當(dāng)粗糙，與古琴髹漆工藝之差距不可以道里計。

51、 古琴藝術(shù)諸多審美情趣之一，就是琴作為“器”，有其獨特之美，是斫琴工藝的重要成果。

52、簡單說來，琴作為器物之美，有考究的琴材之美、大漆工藝及斷弦之美、絲弦的音色之美和琴的“十友”等。

53、 琴象天地萬物，斫琴選材，自然也有陰陽之說。

54、琴面與琴底，都是以分別屬陽與屬陰的兩種木材斫制而成。

55、桐木屬陽，置于上，斫成琴面。

56、梓木屬陰，置于下，斫成琴底。

57、就木質(zhì)而言，桐木松軟，制作琴面能使琴的音色更美。

58、而梓木堅硬，制作琴底能使琴堅牢不易變形。

59、自古斫琴以桐梓為材，是有道理的。

60、但琴材也并非非桐梓不可。

61、自唐朝以來，斫琴大師們也在不斷發(fā)現(xiàn)除桐梓以外的良材。

62、依《瑯?gòu)钟洝匪?，“雷威制琴不必皆桐，每于大風(fēng)雪中獨往峨嵋，擇松杉之優(yōu)者伐而斫琴，妙過于桐。

63、”宋朝還出現(xiàn)了所謂“純陽琴”，即面底皆桐之琴。

64、據(jù)說：“取其暮夜陰雨之際，聲不沉默”。

65、斫琴重良材，亦重古材。

66、因為古材松朽，制琴更能使音韻松古清脆。

67、若“古良材”，則更為難得。

68、如《洞天清錄》所說：“古材最難得，過于精金美玉。

69、”可見，若古良材所斫之琴，是何等珍貴。

70、由于自古斫琴，必重良材。

71、所以，名家古琴，雖過千百年，而越彈聲越妙。

72、 唐琴表面之漆，為黑色或栗子殼色。

73、漆下的灰胎都是純鹿角灰。

74、其漆層既堅固又有松隙，既利于保護琴器，又利于共振，使音色更美。

75、而其灰胎下，則用葛布自下而包裹，以防面底粘合之處開裂。

76、北宋晚期，出現(xiàn)了八寶灰，如滿天繁星，精美異常。

77、由于制作精良，古琴可越千年而逾美。

78、同時，琴表面上因長年風(fēng)化和彈奏時的震動所形成的各種斷紋。

79、主要的有：梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水?dāng)唷堶[斷、龜紋斷等。

80、斷紋，不僅是古代文物的佐證，同樣也使古琴更加美觀，又使古琴的聲音更加松透古雅，音色更妙。

81、 絲弦的特點在于韻長味厚、蒼古圓潤，所謂“音柔而意剛”。

82、古琴還有精致的配件，包括：岳山、承露、冠角、龍齦、齦托、雁足、琴徽、琴軫。

83、有時琴額上也鑲有大塊寶石。

84、一般來說，岳山、承露、冠角、龍齦、齦托都是用美觀的高檔硬木制成，如：紫檀木、花梨木等。

85、琴徽一般由玉、金、螺鈿等制成，鑲于琴面。

86、雁足與琴軫的用料主要包括：象牙、玉、犀角、琺瑯、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。

87、此外，琴有十友之說：冰弦、寶軫、軫函、玉足、絨 、琴薦、替指、錦囊、琴床和琴匣。

88、 宋人朱長文在《琴史》中寫道：“琴有四美：一曰良質(zhì)，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。

89、”良質(zhì)與善斫，就是指以上這些古琴的形、質(zhì)之美。

90、它構(gòu)成古琴藝術(shù)重要的審美情趣與內(nèi)涵，是古琴藝術(shù)不可分割的重要內(nèi)容，是古琴藝術(shù)存在、延續(xù)與發(fā)展的重要物質(zhì)基礎(chǔ)。

91、 合乎古法要求的材料匱乏而昂貴，當(dāng)代斫琴利用現(xiàn)代技術(shù)創(chuàng)造了較多的“替代品”。

92、泡桐代替梧桐，50－100年之后，不但古琴“正音”不出，反而會垮朽不堪彈奏；火燒代替琴材的自然老化，徒有老材之表，而無其“松透”之實，用放大鏡觀察，木材纖維已斷，音質(zhì)燥而劣；化學(xué)漆代替大漆，不美觀，不耐用，音色也死；化學(xué)膠代替大漆等膠合面、底板和護軫，聲音不松透，而且過于結(jié)實，使護軫的保護功能降低。

93、這些現(xiàn)代技術(shù)的應(yīng)用，一部分出于降低成品的目的，一部分出于 對傳統(tǒng)斫琴工藝不理解，絕大多數(shù)未能提高古琴的品質(zhì)，可稱現(xiàn)代技術(shù)的流弊。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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