石壕吏主題思想（石壕吏的主題和表現(xiàn)手法）

關(guān)于石壕吏主題思想，石壕吏的主題和表現(xiàn)手法這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、《石壕吏》是具有高度的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法的作品，是杜甫創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典作品。

2、　　一、情節(jié)：利用人物對(duì)話。

3、　　這在《石壕吏》中占著主要的地位，是全詩最精彩最動(dòng)人的部分。

4、對(duì)話本身是否寫得成功，就看是否能表現(xiàn)人物的思想情感和性格。

5、《石壕吏》中老婦的那段對(duì)話可以說是非常之精當(dāng)、成功的。

6、老婦在當(dāng)夜說過不少的話，杜甫概括成為十三句。

7、這十三句，可分三層來看。

8、“三男鄴城戍”五句是第一層。

9、老婦最初以為差吏總不能沒有一點(diǎn)良心，所以一開口便訴說已送出三個(gè)兒子，不應(yīng)再捉人，語帶哀求，情感也是沉痛的。

10、“室中更無人”四句是第二層。

11、差吏既不講情理，哀求已告無效，怎樣辦呢?騙他一下，讓他知道要捉也無人可捉吧。

12、為了騙取差吏的相信，把話反說得特別肯定，同時(shí)把家中人口仿佛一個(gè)不漏似的擺出來，好瞞了那個(gè)有被捉資格的老漢。

13、從這里我們可以體會(huì)到老婦這時(shí)的心情已由悲痛轉(zhuǎn)為憤恨。

14、（“有孫母未去”一句，意思只在說明家中還有個(gè)媳婦，因?yàn)閬G不下孩子，還沒走。

15、有人把“去”解作改嫁，有人認(rèn)為指去服兵役。

16、后說固無據(jù)，前解也似乎不近情理。

17、一則“二男新戰(zhàn)死”，再則這一地帶連“中男”都拉光了。

18、這個(gè)“去”字沒有必要去咬定）“老嫗力雖衰”四句是第三層，也是老婦最后的話。

19、差吏還是不走，也許他在想：沒有男人有女人。

20、怎么辦?這時(shí)老婦轉(zhuǎn)而恨起胡人來了，都是他們不好，以至弄到這步田地，自己的三個(gè)兒子已有兩個(gè)喪在他們手里，消滅他們，倒也應(yīng)該。

21、但再一想，老漢去不得，一家不能沒個(gè)男人；媳婦也去不得，去了孫子得餓死。

22、要去還是自己去吧。

23、于是心一橫，挺身而出。

24、由于悲痛之極，心情轉(zhuǎn)趨平靜，所以這幾句話說得很坦然，很理智。

25、雖說出于無可奈何，但其中含有愛國精神，也是不容抹殺的。

26、浦起龍說：“偏云力衰備炊，偏不告哀祈免，其膽智俱不可及。

27、”（《讀杜心解》卷一之二）這話也是有見地的。

28、為了顯示老婦思想情感的發(fā)展，和與這相適應(yīng)的語調(diào)的變化，杜甫有意識(shí)地押了不同的韻腳。

29、由于語言的個(gè)性化，這段對(duì)話就顯得特別生動(dòng)，讀起來如見其人，如聞其聲。

30、　　二、體裁：用自傳體。

31、　　《石壕吏》是一首敘事詩。

32、但就它記載的是作者自己的一段經(jīng)歷、一個(gè)生活片斷這點(diǎn)來看，也可以說是作者自傳中的一頁，一篇日記。

33、杜甫在這里所以要用自傳體，是為了便于把自己放在這一事件的見證人的地位來證明所講的是他親見親聞的事實(shí)，從而加強(qiáng)作品的說服力和感染力。

34、如果只是單純地從結(jié)構(gòu)的角度來理解“暮投石壕村”“天明登前途”等句，說是以投宿起，以告別終，有首有尾，交代清楚，那還是皮相的看法。

35、　　三、表現(xiàn)：藏問于答。

36、　　“吏呼一何怒!婦啼一何苦!”概括了矛盾雙方之后，便集中寫“婦”，不復(fù)寫“吏”，而“吏”的蠻悍、橫暴，卻于老婦“致詞”的轉(zhuǎn)折和事件的結(jié)局中暗示出來。

37、詩人又十分善于剪裁，敘事中藏有不盡之意。

38、一開頭，只用一句寫投宿，立刻轉(zhuǎn)入“有吏夜捉人”的主題。

39、又如只寫了“老翁逾墻走”，未寫他何時(shí)歸來；只寫了“如聞泣幽咽”，未寫泣者是誰；只寫老婦“請(qǐng)從吏夜歸”，未寫她是否被帶走；卻用照應(yīng)開頭、結(jié)束全篇既敘事又抒情的“獨(dú)與老翁別”一句告訴讀者：老翁已經(jīng)歸家，老婦已被捉走；那么，那位吞聲飲泣、不敢放聲痛哭的，自然是給孩子喂奶的年輕寡婦了。

40、正由于詩人筆墨簡(jiǎn)潔、洗練，全詩120個(gè)字，在驚人的廣度與深度上反映了生活中的矛盾與沖突，這是十分難能可貴的。

41、　　四、語言：精練含蓄。

42、　　全篇句句敘事，無抒情語，亦無議論語；但實(shí)際上，作者卻巧妙地通過敘事抒了情，發(fā)了議論，愛憎十分強(qiáng)烈，傾向性十分鮮明。

43、寓褒貶于敘事，既節(jié)省了很多筆墨，又毫無概念化的感覺。

44、首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事。

45、“投”字非常含蓄。

46、不僅說明了投宿這件事，而且描繪了投宿者在一種急遽的情況下來投宿的形象。

47、這樣，也就暗示出這是一個(gè)兵荒馬亂的年頭，行路人有更多的“落日恐行人”的感覺。

48、緊接著就點(diǎn)出主題：“有吏夜捉人。

49、”非常概括，非常緊湊。

50、是全篇的提綱，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來。

51、不說“征兵”“點(diǎn)兵”“招兵”而說“捉人”，已于如實(shí)描繪之中寓揭露、批判之意。

52、再加上一個(gè)“夜”字，含意更豐富。

53、第一，表明官府“捉人”之事時(shí)常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗，無法“捉”到；第二，表明縣吏“捉人”的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來個(gè)突然襲擊。

54、同時(shí)，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾個(gè)小時(shí)，這時(shí)當(dāng)然已經(jīng)睡下了；所以下面的事件發(fā)展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的。

55、最富有含蓄意味的是詩的最后兩句：“天明登前途，獨(dú)與老翁別。

56、”在人家里住了一夜，眼看著人家的老伴被捉去，臨別的當(dāng)兒，就這樣心安理得地徑自走了，連一句安慰話也沒有嗎?可是，你叫詩人怎樣說呢?這誠然是傷心慘目的事，但又正當(dāng)國家危急存亡之秋，你又能說些什么呢?這一家人的命運(yùn)是看得見的，你安慰安慰又有什么用?所以，從這兩句看來似乎很冷漠的詩句中我們可以體會(huì)出詩人的一種難言之痛和吞聲之淚。

57、讀完這最后兩句詩的時(shí)候，我們的情緒更高漲，我們的想象更馳騁開了，并沒隨著詩的完結(jié)而完結(jié)。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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