灑債尋常行處有人生七十古來稀后人就多依此詩稱i5歲為（請(qǐng)問酒債尋常行處有 人生七十古來稀 什么意思）

關(guān)于灑債尋常行處有人生七十古來稀后人就多依此詩稱i5歲為，請(qǐng)問酒債尋常行處有 人生七十古來稀 什么意思這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、一片花飛減卻春， 風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。

2、 且看欲盡花經(jīng)眼， 莫厭傷多酒入唇。

3、 江上小堂巢翡翠， 苑邊高冢臥麒麟。

4、 細(xì)推物理須行樂， 何用浮榮絆此身? 朝回日日典春衣， 每日江頭盡醉歸。

5、 酒債尋常行處有， 人生七十古來稀。

6、 穿花蛺蝶深深見， 點(diǎn)水蜻蜓款款飛。

7、 曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里處，原為漢武帝所造。

8、唐玄宗開元年間大加整修，池水澄明，花卉環(huán)列。

9、其南有紫云樓、芙蓉苑;西有杏園、慈思寺。

10、是著名游覽勝地。

11、 第一首寫他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。

12、 在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可稱“賞心樂事”了，但作者卻別有懷抱，一上來就表現(xiàn)出無可奈何的惜春情緒，產(chǎn)生出驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。

13、他一沒有寫已經(jīng)來到曲江，二沒有寫來到曲江時(shí)的節(jié)令，三沒有寫曲江周圍花木繁饒，而只用“風(fēng)飄萬點(diǎn)”四字，就概括了這一切。

14、“風(fēng)飄萬點(diǎn)”，不止是客觀地寫景，綴上“正愁人”三字，重點(diǎn)就落在見景生情、托物言志上了。

15、“風(fēng)飄萬點(diǎn)”，這對(duì)于春風(fēng)得意的人來說，會(huì)煞是好看，為何又“正愁人”呢?作者面對(duì)的是“風(fēng)飄萬點(diǎn)”，那“愁”卻早已萌生于前此的“一片花飛”，因而用跌筆開頭:“一片花飛減卻春!”歷盡漫長的嚴(yán)冬，好容易盼到春天來了，花兒開了。

16、這春天，這花兒，不是很值得人們珍惜的嗎?然而“一片花飛”，又透露了春天消逝的消息。

17、敏感的、特別珍惜春天的詩人又怎能不“愁”?“一片”，是指一朵花兒上的一個(gè)花瓣。

18、因一瓣花兒被風(fēng)吹落就感到春色已減，暗暗發(fā)愁，可如今，面對(duì)著的分明是“風(fēng)飄萬點(diǎn)”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)啊!因此“正愁人”三字，非但沒有概念化的毛病，簡直力透紙背。

19、 “風(fēng)飄萬點(diǎn)”已成現(xiàn)實(shí)，那尚未被風(fēng)飄走的花兒就更值得愛惜。

20、然而那風(fēng)還在吹。

21、剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了!第三句就寫這番情景:“且看欲盡花經(jīng)眼。

22、”“經(jīng)眼”之花“欲盡”，只能“且看”。

23、“且”，是暫且、姑且之意。

24、而當(dāng)眼睜睜地看著枝頭殘花一片、一片地被風(fēng)飄走，加入那“萬點(diǎn)”的行列，心中又是什么滋味呢?于是來了第四句:“莫厭傷多酒入唇。

25、”吃酒為了消愁。

26、一片花飛已愁;風(fēng)飄萬點(diǎn)更愁;枝上殘花繼續(xù)飄落，即將告盡，愁上添愁。

27、因而“酒”已“傷多”，卻禁不住繼續(xù)“入唇”啊! 蔣弱六云:“只一落花，連寫三句，極反復(fù)層折之妙。

28、接入第四句，魂消欲絕。

29、”這是頗有見地的。

30、然而作者何以要如此“反復(fù)層折”地寫落花，以致魂消欲絕?究竟是僅僅嘆春光易逝，還是有慨于難于直陳的人事問題呢? 第三聯(lián)“江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。

31、”就寫到了人事。

32、或謂此聯(lián)“更發(fā)奇想驚人”，乍看確乎“奇”得出人意外，細(xì)想?yún)s恰恰在人意中。

33、詩人“且看欲盡花經(jīng)眼”，目光隨著那“風(fēng)飄萬點(diǎn)”在移動(dòng):落到江上，就看見原來住人的小堂如今卻巢著翡翠──翡翠鳥筑起了窩，何等荒涼;落到苑邊，就看見原來雄踞高冢之前的石雕墓飾麒麟倒臥在地，不勝寂寞。

34、經(jīng)過安史之亂，曲江往日的盛況遠(yuǎn)沒有恢復(fù);可是，好容易盼來的春天，眼看和萬點(diǎn)落花一起，就要被風(fēng)葬送了!這并不是什么“驚人”的“奇想”，而是觸景傷情。

35、面對(duì)這殘敗景象有什么辦法呢?仍不外是“莫厭傷多酒入唇”，只不過換了一種漂亮的說法，就是“行樂”: “細(xì)推物理須行樂，何用浮榮絆此身?” 難道“物理”就是這樣的嗎?如果只能如此，無法改變，那就只須行樂，何必讓浮榮絆住此身，失掉自由呢? 聯(lián)系全篇來看，所謂“行樂”，不過是他自己所說的“沉飲聊自遣”、或李白所說的“舉懷消愁愁更愁”而已，“樂”云乎哉! 絆此身的浮榮何所指?指的就是“左拾遺”那個(gè)從八品上的諫官。

36、因?yàn)槭杈确抗?，觸怒了肅宗，從此，為肅宗疏遠(yuǎn)。

37、作為諫官，他的意見卻不被采納，還蘊(yùn)含著招災(zāi)惹禍的危機(jī)。

38、這首詩就是乾元元年(758)暮春任“左拾遺”時(shí)寫的。

39、到了這年六月，果然受到處罰，被貶為華州司功參軍。

40、從寫此詩到被貶，不過兩個(gè)多月的時(shí)間。

41、明乎此，就會(huì)對(duì)這首詩有比較確切的理解。

42、 這是“聯(lián)章詩”，上、下兩首之間有內(nèi)在的聯(lián)系。

43、下一首，即緊承“何用浮榮絆此身”而來。

44、 前四句一氣旋轉(zhuǎn)，而又細(xì)針密線。

45、仇兆鰲注:“酒債多有，故至典衣;七十者稀，故須盡醉。

46、二句分應(yīng)。

47、”就章法而言，大致是不錯(cuò)的。

48、但把“盡醉”歸因于“七十者稀”，對(duì)詩意的理解就表面化了。

49、時(shí)當(dāng)暮春，長安天氣，春衣才派用場;即使窮到要典當(dāng)衣服的程度，也應(yīng)該先典冬衣。

50、如今竟然典起春衣來，可見冬衣已經(jīng)典光。

51、這是透過一層的寫法。

52、而且不是偶而典，而是日日典。

53、這是更透過一層的寫法。

54、“日日典春衣”，讀者準(zhǔn)以為不是等米下鍋，就是另有燃眉之急;然而讀到第二句，才知道那不過是為了“每日江頭盡醉歸”，真有點(diǎn)出人意外。

55、出人意外，就不能不引人深思:為什么要日日盡醉呢? 詩人還不肯回答讀者的疑問，又逼進(jìn)一層:“酒債尋常行處有。

56、”“尋常行處”，包括了曲江，又不限于曲江。

57、行到曲江，就在曲江盡醉;行到別的地方，就在別的地方盡醉。

58、因而只靠典春衣買酒，無異于杯水車薪，于是乎由買到賒，以至“尋常行處”，都欠有“酒債”。

59、付出這樣高的代價(jià)就是為了換得個(gè)醉醺醺，這究竟是為什么? 詩人終于作了回答:“人生七十古來稀。

60、”意謂人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”吧!這是憤激之言，聯(lián)系詩的全篇和杜甫的全人，是不難了解言外之意的。

61、 “穿花”一聯(lián)寫江頭景。

62、在杜詩中也是別具一格的名句，葉夢得曾指出:“詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。

63、老杜……‘穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛’:‘深深’字若無‘穿’字，‘款款’字若無‘點(diǎn)’字，皆無以見其精微如此。

64、然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。

65、使晚唐諸子為之，便當(dāng)如‘魚躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’體矣。

66、”(《石林詩話》卷下)這一聯(lián)“體物”有天然之妙，但不僅妙在“體物”，還妙在“緣情”。

67、“七十古來稀”，人生如此短促，而“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”，大好春光，又即將消逝，難道不值得珍惜嗎?詩人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的。

68、“穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，這是多么恬靜、多么自由、多么美好的境界啊!可是這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，還能存在多久呢?于是詩人“且盡芳樽戀物華”，寫出了這樣的結(jié)句: “傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。

69、” “傳語”猶言“寄語”，對(duì)象就是“風(fēng)光”。

70、這里的“風(fēng)光”，就是明媚的春光。

71、“穿光”一聯(lián)體物之妙，不僅在于寫小景如畫，而且在于以小景見大景。

72、讀這一聯(lián)，難道喚不起春光明媚的美感嗎?蛺蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、點(diǎn)水;深深見(現(xiàn))、款款飛的。

73、失掉明媚的春光，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界也就不復(fù)存在了。

74、詩人以情觀物，物皆有情，因而“傳語風(fēng)光”說:“可愛的風(fēng)光呀，你就同穿花的蛺蝶、點(diǎn)水的蜻蜓一起流轉(zhuǎn)，讓我欣賞吧，那怕是暫時(shí)的;可別連這點(diǎn)心愿也違背了啊!” 仇注引張綖語云:“二詩以仕不得志，有感于暮春而作。

75、”言簡意賅，深得詩人用心。

76、因“有感于暮春而作”，故暮春之景與惜春、留春之情融合無間。

77、因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情飽含深廣的社會(huì)內(nèi)容，耐人尋味。

78、 這兩首詩總的特點(diǎn)，用我國傳統(tǒng)的美學(xué)術(shù)語說，就是“含蓄”，就是有“神韻”。

79、所謂“含蓄”，所謂“神韻”，就是留有余地。

80、抒情、寫景，力避傾囷倒廩，而要抒寫最典型最有特征性的東西，從而使讀者通過已抒之情和已寫之景去玩味未抒之情，想象未寫之景。

81、“一片花飛”、“風(fēng)飄萬點(diǎn)”，寫景并不工細(xì)。

82、然而“一片花飛”，最足以表現(xiàn)春減;“風(fēng)飄萬點(diǎn)”，也最足以表現(xiàn)春暮。

83、一切與春減、春暮有關(guān)的景色，都可以從“一片花飛”、“風(fēng)飄萬點(diǎn)”中去冥觀默想。

84、比如說，從花落可以想到鳥飛，從紅瘦可以想到綠肥……“穿花”一聯(lián)，寫景可謂工細(xì);但工而不見刻削之痕，細(xì)也并非詳盡無遺。

85、例如只說“穿花”，不復(fù)具體地描寫花，只說“點(diǎn)水”，不復(fù)具體地描寫水，而花容、水態(tài)以及與此相關(guān)的一切景物，都宛然可想。

86、 就抒情方面說，“何用浮榮絆此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可見的。

87、但如何不得志，為何不得志，卻秘而不宣，只是通過描寫暮春之景抒發(fā)惜春、留春之情;而惜春、留春的表現(xiàn)方式，也只是吃酒，只是賞花玩景，只是及時(shí)行樂。

88、詩中的抒情主人公“日日江頭盡醉歸”，從“一片花飛”到“風(fēng)飄萬點(diǎn)”，已經(jīng)目睹了、感受了春減、春暮的全過程，還“傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違”，真可謂樂此不疲了!然而仔細(xì)探索，就發(fā)現(xiàn)言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“測之而益深，究之而益來”，真正體現(xiàn)了“神余象外”的藝術(shù)特點(diǎn)。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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