光輝歲月吉他譜solo（吉他solo練習(xí)譜）

關(guān)于光輝歲月吉他譜solo，吉他solo練習(xí)譜這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、下面是在solo中運用旋律音型的幾點建議:1. 把它們當(dāng)作填充樂句(filler)使用。

2、讓我們來面對一下現(xiàn)實:我們是普通人，有時我們腦中一瞬即逝的想法不會隨我們的心愿很容易被表達出來。

3、當(dāng)你沒有靈感的時候，旋律音型是一種方便的手法，你可以用它組成一些旋律比較有意思的小樂句來作為小節(jié)之間的填充。

4、2. 使用它們來連接其他的想法。

5、當(dāng)你在指板的某個區(qū)域正彈奏出你的想法時，突然又冒出一個靈感但是要在另外一個區(qū)域上彈的，這時你可以用旋律音型來從第一個想法上過渡到第二個。

6、這樣會讓你的solo更順滑，有著成熟的音樂性。

7、3. 彈奏這些音型會讓你找到隱藏在音階中的小旋律，這也許是學(xué)習(xí)旋律音型的最重要的原因。

8、旋律音型能把音階以各種方式拆分開，有時會出現(xiàn)你意想不到的旋律可能性。

9、以后，當(dāng)你學(xué)到很多旋律音型后，你會更有趣地發(fā)現(xiàn)用一個旋律音型和另外一個的一部分可以組成新的旋律。

10、你會逐漸認識到即興彈奏旋律是一種沒有界限的藝術(shù)。

11、在你學(xué)過的不同的音階指法中有不同的奏旋律音型，因此當(dāng)你在solo中轉(zhuǎn)換指法后，旋律的想法也會跟著改變。

12、一定要在吉他指板上你能找到的所有八度中練習(xí)彈奏，在所有十二個調(diào)中練習(xí)，在你所學(xué)到的所有音階中練習(xí)。

13、這樣會讓你掌握更多的音階中的旋律可能性。

14、solo的結(jié)構(gòu):使用開頭、主體和結(jié)尾 你對大調(diào)音階是如何在和弦進行上運用已經(jīng)有了一定的經(jīng)驗了。

15、除了本書提供的曲子之外，你自己也要找一些曲子來練習(xí)。

16、在所有的調(diào)中彈奏。

17、你在本書上所花的時間會在今后以很多種方式給你作出回報，比如讓你更加了解你的樂器，讓你成為一個能夠自由即興的樂手等等。

18、在目前這個階段，如果你有這樣一些疑問是很正常的，如“我所彈的音符都正確，可為什么我的solo不好聽呢?”或“為什么我的solo聽上去都象是練習(xí)或者是音階呢?”記住，在即興時光知道在哪個和弦上彈奏哪些音符是遠遠不夠的。

19、還有很多的知識需要去吸取，當(dāng)然這也需要時間和耐心。

20、你可以從兩個大的方面來學(xué)習(xí)即興:1)技術(shù)方面，音階和其他的工具在和聲環(huán)境中是如何工作的。

21、2)如何激勵自己的創(chuàng)造力，或者如何施展自己已有的音樂想法。

22、一種讓你的彈奏更有創(chuàng)造力的方法是，將你的solo規(guī)劃到格式中去。

23、人們一般在欣賞音樂時總會有種從什么地方開始，到什么地方結(jié)束的感覺。

24、一些隨機的彈奏會讓你的聽眾感到厭倦。

25、如果你想讓聽眾聆聽你的音樂，你就要先抓住他們的注意力。

26、這就是“開頭”的重要性。

27、開頭(opening):使用聽眾容易理解、跟隨的東西來開始你的solo，或者是讓人震撼的，或者是非常輕柔，或者是音量非常巨大的。

28、或許用沉默來開始-這樣總是會很引人注意的。

29、在開頭部分音彈奏得要稀疏，先探索一下自己的想法，并聽聽樂隊伴奏的情況。

30、當(dāng)你把自己solo的方向找好后，就該是建立solo主體的時候了。

31、主體(body):solo的主題部分要將你已經(jīng)形成的主題發(fā)展開來。

32、這時候你的樂句可以變長一些，可以使用一些旋律音型或licks。

33、或者可以調(diào)整一下音色和音量。

34、總之，這是solo中最長的一個部分，逐漸發(fā)展到結(jié)尾部分的高潮。

35、結(jié)尾(conclusion):結(jié)尾部分要讓聽眾知道solo即將結(jié)束。

36、你已經(jīng)把你要說的表達完了，該是離去的時間了。

37、很多演奏者會將他們的“亮點”留到這一部分。

38、使用一些重復(fù)的東西會很有效的增加樂曲的強度。

39、很多吉他手把開頭、主體、結(jié)尾的格式看做是控制solo輪廓的方式。

40、也許是這樣，開頭時很低調(diào)，到主體時慢慢走向平穩(wěn)，到了結(jié)尾的高潮時變得很激烈。

41、你可以從很輕柔的聲音開始，以很巨大的音量結(jié)束，或者相反也可以。

42、這個格式只是個建議，并不是死的規(guī)定。

43、多聽其他的演奏者是如何彈奏的，然后自己多嘗試。

44、動機以及變化 動機是一個短小的樂句。

45、比如，它可以是一條lick，一個臨時的想法，或一個旋律音型。

46、對我們來說，一個動機是一個能成為你的solo的主題的樂句。

47、這個主題又成為了重復(fù)和變化的基礎(chǔ)。

48、在主題上變化的概念有很多種意義。

49、如果你已經(jīng)建立起了solo的主題，變化的方式會包括1)保持節(jié)奏型不變，變化音符的音高，或2)保持音高不變，變化節(jié)奏的結(jié)構(gòu)。

50、在solo中重復(fù)手法的使用 另一種有助于你的solo變得更有趣的方法是使用重復(fù)的手法。

51、如果一個樂句被你一遍一邊地重復(fù)彈奏，會讓聽眾的注意力有種被音樂“吸過去”的感覺。

52、如果你從來不用重復(fù)的音或句子的話，你的solo會顯得散漫。

53、也許這正是你想要的效果，但大多數(shù)偉大的吉他手很喜歡在他們的solo中重復(fù)。

54、重復(fù)也會產(chǎn)生出緊張感，吸引聽眾的注意力。

55、當(dāng)重復(fù)被停止時，緊張感也被釋放了，達到了解決的目的。

56、這種緊張/放松的觀念是幾乎所有即興演奏和作曲的中心。

57、一個好的solo會將緊張感和釋放處理得很有味道。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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