天凈沙冬白樸（天凈沙冬）

關于天凈沙冬白樸，天凈沙冬這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、天凈沙 散曲小令 作品欣賞 　　白樸現(xiàn)存的散曲作品中，有《天凈沙》小令共四首，分別以“春”、“夏”、“秋”、“冬”為題，共計一組。

2、 　　作品名稱：天凈沙?春 　　創(chuàng)作年代：金末元初 　　作者姓名： 白樸 　　作品體裁： 散曲?小令 　　宮調名稱：越調 　　曲牌名稱：天凈沙 　　原文 　　天凈沙?春 　　春山暖日和風， 　　闌干樓閣簾櫳。

3、 　　楊柳秋千院中。

4、 　　啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

5、 　　注釋譯文 　　〔注釋〕 　　和風：多指春季的微風。

6、 　　飛紅：花瓣飛舞，指落花。

7、[ 　　〔譯文〕 　　山綠了，陽光暖了，吹起和煦的春風。

8、樓閣上少女憑欄眺望，高卷起簾櫳。

9、院子里楊柳依依，秋千輕輕搖動，院外有飛舞的春燕，啼喈的黃鶯，小橋之下流水潺潺，落花飛紅。

10、[3] 　　作品鑒賞 　　這支《天凈沙?春》曲子，運用繪畫技法，從不同空間層次描寫春天的景物，具體來說，第一句的春日、春山構成整個畫面的背景，是遠景，第二句是人物的立足點是近景，第三句庭院中喧鬧的景象，展示了一幅充滿生機、春意盎然的畫面，是中景。

11、最能夠體現(xiàn)春天特征的兩個形容詞是暖和啼鶯，而最能庭院中生機的景物是舞燕和飛紅。

12、 　　這支曲子的人物應該是一位女子，她站在欄桿之旁，簾櫳之下，窺探著春天的景致，她眼中的春天要更加細膩，更加秀美。

13、 　　作品名稱：天凈沙?夏 　　創(chuàng)作年代：金末元初 　　作者姓名：白樸 　　作品體裁：散曲?小令 　　宮調名稱：越調 　　曲牌名稱：天凈沙 　　原文 　　天凈沙?夏 　　云收雨過波添， 　　樓高水冷瓜甜， 　　綠樹陰垂畫檐。

14、 　　紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。

15、[1] 　　作品鑒賞 　　作者選取了一個別致的角度：用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日圖。

16、前三句是第一個層次：云收雨霽，流水波添，雨過天晴，樓也顯得比平時高，水散發(fā)著涼爽的氣息，雨后的瓜也似乎顯得比平時甜了，綠樹的樹陰一直垂到畫檐。

17、后兩句是第二層次，畫面上出現(xiàn)了人物：紗帳中的藤席上，一個身著輕絹夏衣，手執(zhí)羅扇的芳齡女孩，靜靜地消受著宜人的時光。

18、整首小令中沒有人們熟悉的夏天躁熱、喧鬧的特征，卻描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。

19、 　　這一特殊境界的創(chuàng)造，得力于作者藝術上的功力。

20、它的特征首先是洗凈鉛華，全用白描，簡潔、清晰得如同線體畫。

21、其次，作者特意選擇雨后的片刻，將夏日躁動的特征，化為靜態(tài)：云收雨過，綠蔭低垂，就給人一種清爽、恬靜、悠閑的感受。

22、第三，與白樸的《天凈沙?春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。

23、不過，在《天凈沙?春》中，作者著重突出的是作品中“人物”的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨特感受。

24、 　　作品名稱：【越調】天凈沙?秋 　　創(chuàng)作年代：金末元初 　　作者姓名：白樸 　　文學體裁：散曲?小令 　　宮調名稱：越調 　　曲牌名稱：天凈沙 　　原文 　　天凈沙?秋 　　孤村落日殘霞， 　　輕煙老樹寒鴉， 　　一點飛鴻影下。

25、 　　青山綠水， 　　白草紅葉黃花。

26、 　　注釋譯文 　　〔注釋〕 　　天凈沙：曲牌名. 　　殘霞：晚霞。

27、 　　寒鴉：天寒歸林的烏鴉。

28、 　　飛鴻影下：雁影掠過。

29、 　　〔譯文〕 　　太陽漸漸西沉，已銜著西山了，天邊的晚霞也逐漸開始消散，只殘留有幾分黯淡的色彩，映照著遠處安靜的村莊是多么的孤寂，多么的落寞，拖出那長長的影子。

30、炊煙淡淡飄起，幾只全身烏黑的烏鴉棲息在僂佝的老樹上，時不時還發(fā)出幾聲令人心酸的啼叫。

31、在殘霞的映照下，那一身羽毛閃閃發(fā)亮。

32、忽然，遠處的一只大雁飛掠而下，劃過天際。

33、順著它遠遠望去，山清水秀；再往近處看，霜白的小草、火紅的楓葉、金黃的菊花，在風中一齊搖曳著，顏色幾盡妖冶。

34、 　　作品鑒賞 　　白樸這首小令《天凈沙?秋》與馬致遠的《天凈沙?秋思》，無論寫法還是構成的意境都有相似之處。

35、此曲題目雖為“秋”，并且寫盡秋意，卻找不著一個“秋”字。

36、 此曲開篇先繪出了一幅秋日黃昏圖，營造出一種寧靜、寂寥的氛圍，再以名詞并列組合的形式，選取典型的秋天景物，由遠及近，描繪出一幅色彩絢麗的秋景圖。

37、至此，讀者眼前的秋景也由先前的蕭瑟、寂寥變?yōu)槊骼?、清麗了?/p>

38、此曲僅二十八字，但語言簡練優(yōu)美 ，意義深刻。

39、此曲表達了作者積極向上、樂觀開朗的處世態(tài)度，真是所謂的“不以物喜，不以己悲”（范仲淹《岳陽樓記》）。

40、 　　白樸這首曲子是以秋景作為寫作的題材，讀者從其中的修辭可以看出，他的文學涵養(yǎng)是極高的。

41、通篇作品，全都由一些美麗的自然圖景構成，而白樸本人，就好像是拿著這些自然拼圖的藝術家，拼出一幅美麗中帶著和諧的人生圖畫。

42、 　　寫秋景，自然難免要烘托出蕭瑟的氣氛，但是如果全以蕭瑟氣氛為全篇的寫作大旨，又會令讀者感受到沉悶而有壓力。

43、為了避免出現(xiàn)這種情況，白樸在選用語辭時，便頗費心神。

44、前二句的“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉”，共用了六個圖景：“孤村”、“落日”、“殘霞”、“輕煙”、“老樹”、“寒鴉”，而其中任何一個圖景，都代表著秋日秋景的蕭瑟氣氛。

45、為了要使這種蕭瑟氣氛活潑起來，於是作者接下來選用了“一點飛鴻影下”作為上半段的結語。

46、如此一來，原本蕭瑟的畫面轉成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣。

47、最后為了加強作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象，因此再以“青山綠水，白草紅葉黃花”作為曲文的結束語。

48、這兩句用了“青”、“綠”、“白”、“紅”、“黃”五種顏色，而且“白草紅葉黃花”這三種顏色，是交雜在“青山綠水”二種顏色之中；“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”是細微的圖景，如此交雜相錯，于是原本是寂寞蕭瑟的秋景，突然變得五顏六色而多彩多姿。

49、由此可見，白樸的散曲寫作技巧有多么高明了。

50、 　　此曲描繪的秋景圖由兩部分構成：前面部分是暗淡、蕭瑟、冷清的遲暮秋景，而后面部分畫面色彩斑斕，鮮艷明麗，充滿著勃勃的生機。

51、前后畫面同樣都是秋天之景，而形成了強烈的反差。

52、如果聯(lián)系白樸不愿在元朝做官的態(tài)度，讀者就不難理解同樣的秋景會有如此巨大反差的原因。

53、畫面中的“一點飛鴻”，與李白的《送裴十八圖南歸嵩山》其一：“舉手指飛鴻，此情難具論。

54、同歸無早晚，潁水有清原”中的“飛鴻”有著異曲同工之妙，都暗喻作者本人。

55、白樸不愿在朝廷中謀職，卻希望自己像一只展翅高飛的鴻雁，飛離那種蕭瑟、冷清、沒有生氣的地方，尋找到自己感到滿意，有生機的樂土。

56、因此“影下”的這片“青山綠水、白草紅葉黃花”之地，讀者可以理解為是作者的歸隱之地，是作者的心中之景。

57、情調開朗平和，沒有一點消極之感，表現(xiàn)了作者對隱居生活的熱愛之情，應屬于虛寫。

58、在這支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕跡地把“心中之景”與當時真實的環(huán)境放在一起，產生強烈的對比效果，含蓄地流露出自己的愛憎之情。

59、 　　此曲雖和馬致遠的《天凈沙?秋思》有相似處，但卻又自有特點。

60、首二句以“孤村”領起，著意渲染秋日黃昏的冷寂。

61、“一點飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫面帶來了活力，造成曲子抒發(fā)情感的轉移。

62、接著詩人用青、綠、白、紅、黃五色，以遠及近、由高到低、多層次多側面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象，使整個畫面充滿了詩意。

63、此曲極富藝術張力，一筆并寫兩面，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，不失為又一篇寫秋杰作。

64、 　　詞、曲有雅、俗之別，一般來說，詞尚嫵媚、含蓄，而曲貴尖新、直率。

65、白樸的這支小令讀來卻有詞的意境。

66、曲中雖無“斷腸人在天涯”之類句子，抒情主人公卻時隱時現(xiàn)，在煙霞朦朧之中，傳達出一種地老天荒式的寂寞和淡淡的哀愁。

67、 　　作品名稱： 天凈沙?冬 　　創(chuàng)作年代：金末元初 　　作者姓名：白樸 　　作品體裁：散曲?小令 　　宮調名稱：越調 　　曲牌名稱：天凈沙 　　原文 　　天凈沙 ?冬 　　一聲畫角譙門， 　　半庭新月黃昏， 　　雪里山前水濱。

68、 　　竹籬茅舍， 　　淡煙衰草孤村。

69、 　　注釋譯文 　　〔注釋〕 　　天凈沙：曲牌名，入越調。

70、 　　譙門：建有望樓的城門。

71、 　　〔譯文〕 　　在一個冬天的黃昏，城門一聲輕響，一輪新月掛在半空，帶著雪的山前水流緩緩。

72、竹子做的籬笆和籬笆內的茅舍，在孤村之中一片安詳?shù)暮椭C。

73、 　　作品鑒賞 　　這首小令運用詩歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)手法，構成了詩的意境。

74、王夫之云：“情、景名為二，而實不可離。

75、神于詩者，妙合無垠。

76、”白樸的這首小令，在情、景之間，正追求著“妙合無垠”的境界。

77、 　　此曲選擇一個黃昏的城郊作為描繪冬景的具體環(huán)境。

78、冷月黃昏，雪山水濱，已是清寒凜冽；淡煙衰草，茅舍孤村，又顯寂寥冷落，更有譙門一聲寒角，平添一分悲涼，空氣中彌漫的是孤寂和無助的憂傷。

79、它與《天凈沙?秋》的寫法上相近。

80、其一，都是字字寫景，全未直接抒發(fā)、陳述作者的情感。

81、作品所要表現(xiàn)的情緒意蘊，是在對景物的描述中透露、折射出來的。

82、其二，也都是通過一組自然景物的意象組合，來構成一幅富有特征的畫面。

83、另外，這支曲子所表現(xiàn)的情感，也不是一時一地有特定具體內容的情感，它所傳達的，是一種情調，一種意緒，一種內心狀態(tài)。

84、從時序上說，《天凈沙?秋》寫了落日殘霞，而這首曲子寫的是落日已經隱沒山后，新月已經現(xiàn)于天際。

85、從“秋”到“冬”，從“情”到“景”，都是從寥落、凄清進一步發(fā)展為悲涼和無望的孤寂。

86、人們或許可以把《天凈沙》四首，不僅理解為對季節(jié)更替的描繪，而且進一步理解為對情感和人生體驗，從歡快而明凈到寥落、孤寂之間的發(fā)展。

87、這樣，這四支曲子所構成的便是內部情感聯(lián)系的整體了。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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