高老頭內(nèi)容簡(jiǎn)介（高老頭 的簡(jiǎn)介）

關(guān)于高老頭內(nèi)容簡(jiǎn)介，高老頭 的簡(jiǎn)介這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、jinzhao朋友，你好。

2、以下是巴爾扎克代表作《高老頭》的相關(guān)資料： 《高老頭》發(fā)表于1834年，是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。

3、這部作品在展示社會(huì)生活的廣度和深度方面，在反映作家世界觀的進(jìn)步性和局限性方面，在表現(xiàn)《人間喜劇》的藝術(shù)成就和不足之處方面，都具有代表意義。

4、 小說(shuō)以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫(xiě)兩個(gè)平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個(gè)女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會(huì)的腐蝕下走上墮落之路。

5、同時(shí)還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。

6、通過(guò)寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個(gè)不斷交替的主要舞臺(tái)，作家描繪了一幅幅巴黎社會(huì)人欲橫流、極端丑惡的圖畫(huà)，暴露了在金錢(qián)勢(shì)力支配下資產(chǎn)階級(jí)的道德淪喪和人與人之間的冷酷無(wú)情，揭示了在資產(chǎn)階級(jí)的進(jìn)攻下貴族階級(jí)的必然滅亡，真實(shí)地反映了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期的特征。

7、 思想意義與人物分析 首先，《高老頭》著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系。

8、大革命時(shí)期依靠大饑荒成為暴發(fā)戶(hù)的高里奧老頭，在妻子死后，把全部的愛(ài)都傾注到兩個(gè)女兒身上，讓她們從小就過(guò)著奢侈、揮霍的生活，滿(mǎn)足她們的一切欲望。

9、后來(lái)，他把財(cái)產(chǎn)平分成兩份，給了每人80萬(wàn)法郎的嫁資。

10、金錢(qián)換來(lái)了如意的婚事。

11、大女兒阿娜斯塔齊嫁給雷斯多伯爵，進(jìn)入了貴族社會(huì)，小女兒但斐那找了銀行家紐沁根作丈夫，成了闊太太。

12、結(jié)婚之初，高老頭還是兩個(gè)女兒家的座上客，他一周可以在女兒家吃一兩次飯，后來(lái)改為一個(gè)月兩次，最后竟永遠(yuǎn)被拒之于大門(mén)之外。

13、這種感情的變化一方面是因?yàn)榈搅藦?fù)辟時(shí)期，爵位重新成為地位的標(biāo)志，高老頭的面條商身份不能給女兒的家庭帶來(lái)光彩，更重要的是因?yàn)樗腻X(qián)越來(lái)越少了。

14、他想見(jiàn)女兒時(shí)或者偷偷從廚房溜進(jìn)去，或者站在她們馬車(chē)經(jīng)過(guò)的道路旁。

15、兩個(gè)女兒偶爾也光顧父親居住的伏蓋公寓，目的是為了不斷榨取父親僅有的賴(lài)以活命的錢(qián)財(cái)。

16、兩姐妹用盡心機(jī)，各不相讓?zhuān)瑤缀醴茨砍沙稹?/p>

17、在她們的輪番搜刮下，高老頭當(dāng)盡賣(mài)絕，一文不值，在伏蓋公寓的閣樓上貧病交加、瀕臨死亡。

18、 高老頭之死是這幕家庭丑劇的高潮。

19、高老頭臨死前想見(jiàn)女兒一面，盡管他哭天喊地，可是誰(shuí)也沒(méi)來(lái)，死前的高老頭才悟出了資本主義社會(huì)的殘酷真理：“錢(qián)可以買(mǎi)到一切，買(mǎi)到女兒。

20、”當(dāng)拉斯蒂涅為籌款治喪在“紐沁根夫婦與雷斯多夫婦兩處奔走”時(shí)，他們以“父親死了，都悲痛得了不得”而拒絕會(huì)客。

21、在送葬的行列里，出現(xiàn)的是這兩家“有爵徽的空車(chē)”。

22、巴爾扎克的揭露與批判真可謂入木三分，力透紙背。

23、 整個(gè)巴黎在金錢(qián)的魔力感召下，極端利己主義淹沒(méi)了一切道德原則，無(wú)論是上流社會(huì)還是下層公寓，圍繞金錢(qián)演出的丑劇層出不窮。

24、阿瞿達(dá)侯爵為了20萬(wàn)法郎的陪嫁拋棄了交往多年的情婦；雷斯多伯爵抓住妻子的弱點(diǎn)侵吞了她的財(cái)產(chǎn)；銀行家紐沁根則下流到答應(yīng)妻子“自由”，但要以控制她的財(cái)產(chǎn)作為交換。

25、由于覬覦高老頭的財(cái)產(chǎn)，伏蓋太太巧裝打扮，故作媚態(tài)；為了3000法郎的收入，米旭諾和波阿萊成為官方的密探，對(duì)伏脫冷暗下毒手；伏脫冷為了20萬(wàn)法郎，巧設(shè)陷阱，殺害了泰伊番的獨(dú)子；拉斯蒂涅在巴黎這個(gè)大染缸中，放棄了靠讀書(shū)求功名的念頭，決心要在這個(gè)“地獄”中去“拼一拼”。

26、 其次，《高老頭》對(duì)封建貴族權(quán)勢(shì)的得而復(fù)失，盛而復(fù)衰的歷史趨勢(shì)，作了細(xì)致而深入的描寫(xiě)。

27、王政復(fù)辟時(shí)期，爵位重新成為地位的標(biāo)志，鮑賽昂夫人是“貴族社會(huì)的一個(gè)領(lǐng)袖”，其府邸是貴族住區(qū)“最有意思的地方”，能在這“金碧輝煌的客廳里露面，就等于一紙閥閱世家的證書(shū)”，拉斯蒂涅初到巴黎就憑著“鮑賽昂太太表弟”這一稱(chēng)呼在社交界通行無(wú)阻。

28、圣日爾曼的沙龍是暴發(fā)的資產(chǎn)階級(jí)夢(mèng)寐以求的“圣地”，為了能夠踏進(jìn)“這個(gè)比任何社會(huì)都門(mén)禁森嚴(yán)的場(chǎng)所”，“一個(gè)銀行家的太太作什么犧牲都肯”。

29、資產(chǎn)階級(jí)拼命想擠進(jìn)貴族行列，但貴族社會(huì)卻十分鄙薄滿(mǎn)身銅臭的資產(chǎn)者，已經(jīng)得到封爵的許多新貴族仍舊被拒于他們的大門(mén)之外。

30、 但是貴族社會(huì)的表面繁華后面卻潛藏著危機(jī)，隱伏著災(zāi)難。

31、傲慢的貴族領(lǐng)袖最終卻慘敗在她所鄙夷不屑的資產(chǎn)階級(jí)小姐面前。

32、鮑賽昂夫人的情夫“葡萄牙一個(gè)最有名最有錢(qián)的貴族”竟為了20萬(wàn)法郎利息的陪嫁，拋棄了她而娶了資產(chǎn)階級(jí)小姐洛希斐特。

33、這沉重的打擊，迫使鮑賽昂夫人流著眼淚，焚毀情書(shū)，退出社交界，隱居鄉(xiāng)下。

34、在告別舞會(huì)上，鮑賽昂夫人的強(qiáng)顏歡笑掩飾不住內(nèi)心的悲愴，而先前被她奚落的但斐那卻得意非凡。

35、 如果說(shuō)，鮑賽昂夫人是在資產(chǎn)階級(jí)逼攻下走向滅亡的貴族的典型，那么，拉斯蒂涅則是暴發(fā)戶(hù)所腐化的貴族子弟的典型。

36、拉斯蒂涅在外省是破落貴族子弟，初到巴黎時(shí)是一個(gè)窮苦窘迫的大學(xué)生，只希望通過(guò)苦讀去取得他渴求的功名利祿與美好前程。

37、可是花花世界的巴黎與家道中落的故鄉(xiāng)相比，刺激了他向上爬的欲望；伏蓋公寓的惡俗丑陋與貴族沙龍 華麗高雅的鮮明對(duì)比更加刺激了他的野心。

38、他遍尋家譜，找到了遠(yuǎn)親鮑賽昂夫人作為他高攀上流社會(huì)的引進(jìn)人。

39、然而，世道變了，高貴的門(mén)第只能幫助他進(jìn)入上流社會(huì)，卻不能幫助他在上流社會(huì)扎根。

40、痛心于自己失敗的鮑賽昂夫人教給他的完全是資產(chǎn)階級(jí)的教誨：“你越?jīng)]心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。

41、只能把男男女女當(dāng)驛馬騎，把它們騎得精疲力竭，到了站上丟下來(lái)，這樣你就能達(dá)到欲望的最高峰。

42、”她讓拉斯蒂涅去追求她一貫蔑視的銀行家太太但斐那。

43、她從個(gè)人遭遇中看透了：真正統(tǒng)治這個(gè)社會(huì)的是金錢(qián)。

44、她給初出茅廬的拉斯蒂涅上了啟蒙的第一課。

45、 拉斯蒂涅的另一個(gè)啟蒙“教師”是伏脫冷。

46、這個(gè)在逃苦役犯對(duì)社會(huì)本質(zhì)看得入木三分。

47、他用赤裸裸的語(yǔ)言道破了資產(chǎn)階級(jí)的道德準(zhǔn)則：“要弄大錢(qián)，就該大刀闊斧地干，要不就完事大吉。

48、……人生就是這么回事，跟廚房一樣腥臭。

49、要撈油水不能怕弄臟手，只要事后洗干凈”，“在這個(gè)人堆里，不像炮彈一樣轟進(jìn)去，就得像一般鉆進(jìn)去”。

50、他唆使拉斯蒂涅去追求被銀行家泰伊番趕出家門(mén)的女兒，他再派人殺死她的哥哥，這樣拉斯蒂涅就能得到泰伊番小姐100萬(wàn)法郎的陪嫁，而伏脫冷從中抽取20萬(wàn)法郎的報(bào)酬。

51、雖然拉斯蒂涅拒絕了這個(gè)計(jì)劃，但使他深為震驚的是，伏脫冷赤裸裸說(shuō)出的話(huà)竟然同鮑賽昂夫人文文雅雅說(shuō)出的話(huà)是一個(gè)意思。

52、拉斯蒂涅的經(jīng)歷和見(jiàn)聞，不斷印證了他們的說(shuō)教，特別是他們一個(gè)遭遺棄、一個(gè)被暗算的結(jié)局更證實(shí)了“有財(cái)便是德”這一資本主義法則。

53、 高老頭之死，給拉斯蒂涅上了最為關(guān)鍵的一課。

54、他親眼見(jiàn)到高老頭是怎樣被兩個(gè)女兒榨干了財(cái)產(chǎn)后遭遺棄。

55、高老頭含恨而死之日，正是她們打扮得花枝招展蹁躚起舞之時(shí)。

56、為了籌措醫(yī)藥費(fèi)與喪葬費(fèi)，拉斯蒂涅奔走于高老頭兩個(gè)女兒的府邸間。

57、阿娜斯塔齊夫婦正為錢(qián)財(cái)問(wèn)題鬧得不可開(kāi)交，但斐那干脆以父死悲痛對(duì)他閉門(mén)不納。

58、從這里，拉斯蒂涅看到了上流社會(huì)的冷酷、自私、忘恩負(fù)義，父女、夫妻以及人與人間的金錢(qián)關(guān)系竟以如此赤裸裸的方式毫不遮掩地展示出來(lái)。

59、高老頭的慘死印證了鮑賽昂夫人和伏脫冷的教誨，終于完成了拉斯蒂涅的社會(huì)教育。

60、他再也壓抑不住心中炎炎的欲火，在埋葬高老頭的同時(shí)，也“埋葬了他青年人的最后一滴眼淚”，決心踏進(jìn)巴黎上流社會(huì)的罪惡深淵中去拼搏一番。

61、 拉斯蒂涅是《人間喜劇》中的重要角色，是一個(gè)很有概括意義的藝術(shù)典型。

62、整部《人間喜劇》寫(xiě)了他從善良到邪惡、從正直到無(wú)恥的變化經(jīng)歷。

63、《高老頭》通過(guò)他的思想發(fā)展，揭露了金錢(qián)對(duì)人的靈魂的巨大腐蝕力量，鞭撻了資本主義社會(huì)的累累罪惡， 伏脫冷在《人間喜劇》中占據(jù)著特殊的地位。

64、這是個(gè)具有象征性的惡魔，又是活生生的典型。

65、他在不同作品中以不同身份出現(xiàn)，但卻起著同樣的引誘青年墮落的作用。

66、在《高老頭》里，他是一個(gè)被通緝的再逃苦役犯，但他的思想和行動(dòng)，卻與資產(chǎn)者、銀行家沒(méi)有什么不同。

67、他自愿充當(dāng)拉斯蒂涅的導(dǎo)師，把人間罪惡向他作了鞭辟入里的分析，指出這個(gè)社會(huì)“遍地風(fēng)行的腐化墮落”，人與人的關(guān)系就像“一個(gè)瓶里的許多蜘蛛”，你吞我，我吞你。

68、因此，他教導(dǎo)拉斯蒂涅：“要追求百萬(wàn)家財(cái)，得用陷阱”，在巴黎社會(huì)的人堆里打天下，“不像炮彈一樣轟進(jìn)去，就得像一般鉆進(jìn)去。

69、清白老實(shí)一無(wú)用處。

70、”他本身就是一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)野心家與掠奪者。

71、他夢(mèng)寐以求的是“把日子過(guò)得像小皇帝一樣”，他設(shè)計(jì)的發(fā)財(cái)途徑是用20萬(wàn)法郎買(mǎi)200個(gè)黑奴，“有了這筆黑資本，十年之內(nèi)我可以?huà)甑饺陌偃f(wàn)”。

72、為了達(dá)到這個(gè)目的，他引誘拉斯蒂涅去追求泰伊番的女兒，同時(shí)設(shè)計(jì)使泰伊番的獨(dú)子在決斗中被殺死，企圖獵取銀行家泰伊番的財(cái)產(chǎn)。

73、老于世故又深知黑暗社會(huì)底蘊(yùn)的伏脫冷，用最赤裸裸的語(yǔ)言，把資產(chǎn)階級(jí)利己主義的道德原則在拉斯蒂涅面前全盤(pán)托出，開(kāi)始使涉世不深的拉斯蒂涅感到驚訝、可怕，繼而在他腦海里留下了難以磨滅的印象。

74、拉斯蒂涅受多方面影響走上了野心家的道路，而伏脫冷的“道德教育”卻具有提綱挈領(lǐng)的性質(zhì)。

75、 但伏脫冷又絕不是一個(gè)簡(jiǎn)單的反面人物。

76、他的形象凝聚著巴爾扎克對(duì)法國(guó)社會(huì)長(zhǎng)期的觀察、體驗(yàn)與思考。

77、他常常通過(guò)伏脫冷的口，對(duì)社會(huì)丑惡進(jìn)行無(wú)情的剖析與鞭撻，從某種程度來(lái)說(shuō)，他充當(dāng)了巴爾扎克批判社會(huì)罪惡的代言人。

78、作家賦予他以充沛的精力、雄健的體魄、犀利的目光與深刻的分析力。

79、他信奉極端利己主義原則，不顧一切地為自己謀利，同時(shí)，他對(duì)這個(gè)原則又喜笑怒罵，對(duì)由此而產(chǎn)生的社會(huì)弊端觀察得入木三分。

80、他頭腦冷靜，城府極深，一眼能看穿別人的心思，令人望而生畏；同時(shí)他又殷勤周到，坦白直率，和善親熱，讓人捉摸不透。

81、他集冷酷、兇殘、剛毅、深沉、狡猾于一身；他決不低頭屈服，卻善審時(shí)度勢(shì)，隨機(jī)應(yīng)變。

82、這是一個(gè)強(qiáng)而有力的人物，是一個(gè)殺人不眨眼的惡魔，但巴爾扎克卻把他的人格精神提到詩(shī)意的高度，使之成為一個(gè)色彩十分豐富的多層次的藝術(shù)形象，成為“一首惡魔的詩(shī)”，具有強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，是巴爾扎克塑造得相當(dāng)成功的藝術(shù)典型。

83、 2、藝術(shù)成就 《高老頭》集中表現(xiàn)了巴爾扎克現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作藝術(shù)的主要特色。

84、 （1）精細(xì)而富有特征的典型環(huán)境。

85、巴爾扎克非常重視詳細(xì)而逼真的環(huán)境描繪，一方面是為了再現(xiàn)生活，更重要的是為了刻畫(huà)人物性格。

86、作品圍繞拉斯蒂涅的活動(dòng)，描寫(xiě)了巴黎不同等級(jí)、不同階層的人們的生活環(huán)境；拉丁區(qū)的伏蓋公寓，形似牢獄的黃色屋子，到處散發(fā)著“閉塞的、霉?fàn)€的、酸腐的氣味”，塞滿(mǎn)了骯臟油膩、殘破丑陋的器皿和家具，這是下層人物的寄居之地。

87、唐打區(qū)內(nèi)高老頭的兩個(gè)女兒家里，雖有金碧輝煌的房子、貴重的器物，但“毫無(wú)氣派的回廊”，掛滿(mǎn)油畫(huà)的客廳卻“裝飾得像咖啡館”，這顯示了作為新貴的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶(hù)們俗不可耐的排場(chǎng)。

88、圣日爾曼區(qū)古老的鮑賽昂府則顯示出完全不同的氣派，院中套著精壯馬匹的華麗馬車(chē)，穿著金鑲邊大紅制服的門(mén)丁，兩邊供滿(mǎn)鮮花的大樓梯以及只有灰和粉紅色的小巧玲瓏的客室，這些精雅絕倫的陳設(shè)、別出心裁的布置都襯托出上流社會(huì)貴族“領(lǐng)袖”的風(fēng)雅超群。

89、這些精細(xì)而富有特征的環(huán)境描寫(xiě)，有利于展示其對(duì)人間性格形成的影響。

90、當(dāng)拉斯蒂涅從雷斯多夫人和鮑賽昂夫人兩處訪(fǎng)問(wèn)后回到棲身的伏蓋公寓時(shí)，作品寫(xiě)道：“走入氣味難聞的飯廳，十八個(gè)食客好似馬槽前的牲口一般正在吃飯。

91、他覺(jué)得這副窮酸相跟飯廳的景象丑惡已極。

92、環(huán)境轉(zhuǎn)變太突兀了，對(duì)比太強(qiáng)烈了，格外刺激他的野心……”已經(jīng)享受過(guò)上流社會(huì)生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘貧賤，最后，他決心弄臟雙手，抹黑良心，不顧一切地向上撲。

93、拉斯蒂涅的墮落是這種特定的典型環(huán)境所決定的。

94、 （2）人物性格的典型化。

95、巴爾扎克不僅塑造了高里奧、拉斯蒂涅、鮑賽昂夫人、伏脫冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性與個(gè)性的統(tǒng)一。

96、雷斯多伯爵夫婦和紐沁根男爵夫婦雖然有貴族的頭銜，實(shí)際上都是資產(chǎn)者。

97、他們既有追求個(gè)人私利的共同特性，又都是獨(dú)具個(gè)性的典型。

98、銀行家紐沁根心目中只有金錢(qián)，他對(duì)待妻子尋求外遇的態(tài)度很明朗：“我允許你胡攪，你也得讓我，教那些可憐蟲(chóng)傾家蕩產(chǎn)。

99、”雷斯多伯爵對(duì)妻子的美著了迷，雖聽(tīng)?wèi){她和瑪克勾搭，卻有一定限度，這和他的貴族門(mén)第觀念有關(guān)。

100、他知道妻子偷賣(mài)祖?zhèn)縻@石后，想方設(shè)法贖回，讓她戴著參加舞會(huì)，以維護(hù)門(mén)第的尊嚴(yán)。

101、 阿娜斯塔齊和但斐那都是高老頭的女兒，但兩姊妹各有自己的個(gè)性。

102、前者身材高大、結(jié)實(shí)、黑發(fā)，眼睛炯炯有神，進(jìn)宮謁見(jiàn)過(guò)皇上，不把妹妹放在眼里。

103、后者嬌小、金發(fā)，極有風(fēng)韻，自知社會(huì)地位不高，陪嫁被丈夫侵占，又遭情夫遺棄，性格憂(yōu)郁善感，經(jīng)常懷念童年時(shí)代的幸福生活。

104、但她們倆都是虛榮心極強(qiáng)的利己主義者，為了滿(mǎn)足欲望，不惜榨干父親的積蓄。

105、阿娜斯塔齊向父親要錢(qián)，往往用勒索的方法，但斐那則用撒嬌哄騙的辦法。

106、 （3）精致的結(jié)構(gòu)。

107、小說(shuō)以高老頭和拉斯蒂涅的故事為兩條主要線(xiàn)索，又穿插了伏脫冷、鮑賽昂夫人的故事。

108、幾條線(xiàn)索錯(cuò)綜交織，頭緒看似紛繁而實(shí)際主次分明、脈絡(luò)清楚、有條不紊。

109、作品以敘述高老頭被女兒榨干錢(qián)財(cái)遭拋棄為中心情節(jié)，以拉斯蒂涅為中心人物，通過(guò)他的活動(dòng)穿針引線(xiàn)，將上層社會(huì)與下層社會(huì)聯(lián)系起來(lái)，將貴族沙龍與資產(chǎn)者客廳連結(jié)起來(lái)。

110、隨著高老頭之謎在拉斯蒂涅眼前展現(xiàn)、解開(kāi)，情節(jié)步步推向高潮。

111、伏脫冷被捕、鮑賽昂夫人被棄、高老頭慘死，拉斯蒂涅都是目睹者、見(jiàn)證人。

112、社會(huì)的丑惡證實(shí)了他接受的反面教育，高老頭埋葬之日，也是拉斯蒂涅的青年時(shí)代結(jié)束之時(shí)。

113、幾條線(xiàn)索緊密交織、環(huán)環(huán)相扣、步步深入，起著互相深化、互為補(bǔ)充的作用，從而深刻地表現(xiàn)了作品的主題。

114、 （4）對(duì)比手法的廣泛運(yùn)用。

115、藝術(shù)上的對(duì)比手法在《高老頭》中運(yùn)用得十分廣泛。

116、伏蓋公寓與鮑賽昂府的強(qiáng)烈對(duì)比，不僅促使拉斯蒂涅個(gè)人野心的猛烈膨脹，而且表明不管是赫赫聲威的豪門(mén)大戶(hù)還是窮酸暗淡的陋室客棧，一樣充斥著拜金主義，一樣存在著卑劣無(wú)恥。

117、高貴莊重的鮑賽昂夫人與粗俗強(qiáng)悍的伏脫冷形成鮮明對(duì)比，一個(gè)文質(zhì)彬彬，一個(gè)直言不諱，但不同的語(yǔ)言卻又揭示了同樣的道理，而他們兩人看透社會(huì)的理論又與自己生活中的慘敗成為反襯，更加深了悲劇的意味。

118、此外，還有高老頭女兒的窮奢極欲與高老頭的貧苦窘困的對(duì)比，鮑賽昂夫人退隱時(shí)熱鬧的場(chǎng)面與凄涼心情的對(duì)比等等。

119、這種鮮明對(duì)比的手法，使作品的主題更加鮮明突出。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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