我心中的蘇州園林 作文開(kāi)頭（我心中的蘇州園林 作文）

關(guān)于我心中的蘇州園林 作文開(kāi)頭，我心中的蘇州園林 作文這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、冰婷姐姐只有導(dǎo)游詞哦，但可以給你參考參考。

2、 下面是蘇州各園林的詳細(xì)介紹，得花點(diǎn)時(shí)間看了根據(jù)網(wǎng)友的經(jīng)驗(yàn)買了套票，進(jìn)入拙政園。

3、拙政園始建于明代，王獻(xiàn)臣是該園第一位主人。

4、他在嘉靖、正德年間官居監(jiān)察御史，晚年仕途不得意，罷官而歸，買地造園，借《閑居賦》“拙者之為政”句意，取名為拙政園。

5、園內(nèi)主要景點(diǎn)有:蘭雪堂、芙蓉榭、秫香館、放眼亭、遠(yuǎn)香堂、小滄浪、留亭閣、浮翠閣等。

6、全園分東、中、西、住宅四部份。

7、住宅是典型的蘇州民居，現(xiàn)布置為園林博物館展廳。

8、東部明快開(kāi)朗，以平岡遠(yuǎn)山、松林草坪、竹塢曲水為主。

9、主要景點(diǎn)有:蘭雪堂、綴云峰、芙蓉榭、天泉亭、秫香館等。

10、中部為拙政園精華所在，池水面積占1/3，以水為主，池廣樹(shù)茂，景色自然，臨水布置了形體不一、高低錯(cuò)落的建筑，主次分明。

11、主要景點(diǎn)有:遠(yuǎn)香堂、香洲、荷風(fēng)四面亭、見(jiàn)山樓、小飛虹、枇杷園等。

12、西部主體建筑為靠近住宅一側(cè)的卅六鴛鴦館，水池呈曲尺形，其特點(diǎn)為臺(tái)館分峙、回廊起伏，水波倒影，別有情趣，裝飾華麗精美。

13、主要景點(diǎn)有:卅六鴛鴦館、倒影樓、與誰(shuí)同坐軒、水廊等。

14、東園介紹蘭雪堂:是東部的主要廳堂，堂名取意于李白“獨(dú)立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”的詩(shī)句。

15、始建于明崇禎八年(1635)，據(jù)園主王心一《歸園田居》記載，蘭雪堂為五楹草堂，“東西桂樹(shù)為屏，其后則有山如幅，縱橫皆種梅花。

16、梅之外有竹，竹臨僧舍，旦暮梵聲，時(shí)從竹中來(lái)”，環(huán)境幽僻。

17、堂前兩棵白皮松蒼勁古拙，墻邊修竹蒼翠欲滴，湖石玲瓏，綠草夾徑，東西院墻相連。

18、堂坐北朝南三開(kāi)間，“蘭雪堂”匾額高掛 ，長(zhǎng)窗落地，堂正中有屏門(mén)相隔，屏門(mén)南面為一幅漆雕《拙政園全景圖》，屏門(mén)北面為《翠竹圖》，全部采用蘇州傳統(tǒng)的漆雕工藝，屏門(mén)兩邊的隔扇裙板上刻有人物山水。

19、綴云峰:蘭雪堂北，山峰高聳在綠樹(shù)竹蔭中，山西北雙峰并立，取名“聯(lián)璧”。

20、綴云峰、聯(lián)壁峰為歸園田居的園中景點(diǎn)。

21、王心一《歸園田居記》，蘭雪堂前有池，“池南有峰特起，云綴樹(shù)杪，名之曰綴云峰。

22、池左兩峰并峙，如掌如帆，謂之聯(lián)壁峰。

23、”兩峰為明末疊石名家陳似云作品，所用湖石，玲瓏細(xì)潤(rùn)，以元末趙松雪山水畫(huà)為范本。

24、綴云峰的形態(tài)自下而上逐漸狀大，其巔尤偉，如云狀，巋然獨(dú)立，旁無(wú)支撐。

25、1943年夏夜，綴云峰突然傾圮。

26、后來(lái)，在園林專家汪星伯的指導(dǎo)下，重新堆成了這座高達(dá)兩丈、玲瓏夭矯的奇峰，如今此峰苔蘚斑駁，藤蔓紛披，不乏古意。

27、芙蓉榭:榭是我國(guó)古代一種很美的建筑形式，憑借周圍風(fēng)景而構(gòu)成，形式靈活多變。

28、芙蓉榭屋頂為卷棚歇山頂，四角飛翹，一半建在岸上，一半伸向水面，靈空架于水波上，佇立水邊、秀美倩巧。

29、此榭面臨廣池，池水清清，是夏日賞荷的好地方。

30、漫步芙蓉榭，憑欄四顧，可見(jiàn)滿池青翠，粉黛出水，風(fēng)流麗質(zhì)似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微風(fēng)驟起，掀起一片綠浪，送來(lái)陣陣荷香，……盡情領(lǐng)略荷花的嬌美、幽雅和高潔的風(fēng)骨。

31、天泉亭:是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，莊重質(zhì)樸，圍柱間有坐檻，可以坐歇欣賞。

32、四周草坪環(huán)繞，花木扶疏。

33、亭北平崗小坡，林木蔥郁。

34、亭子之所以取“天泉”這個(gè)名字，是因?yàn)樗南旅嬗幸豢诰司K年不涸，水質(zhì)甘甜，因而被稱為“天泉”。

35、據(jù)《乾隆長(zhǎng)洲縣志》記載，元朝大德年間，這一帶有一座寺廟叫大宏寺。

36、又過(guò)了百來(lái)年，馀澤和尚居住在這里，并建了一所“東齋”。

37、齋前有井，稱“天泉”。

38、蘇州是個(gè)水鄉(xiāng)澤國(guó)，河多、橋多、井也多，但被載入史冊(cè)的則不多見(jiàn)。

39、王心一建“歸園田居”時(shí)，保留了這井，也使園中平添幾許田園風(fēng)光。

40、秫香館:秫香，指稻谷飄香，以前墻外皆為農(nóng)田，豐收季節(jié)，秋風(fēng)送來(lái)一陣陣稻谷的清香，令人心醉，館亦因此得名。

41、秫香館為東部的主體建筑，面水隔山，為單檐歇山結(jié)構(gòu)，室內(nèi)寬敞明亮，長(zhǎng)窗裙板上的黃楊木雕，共有 48幅，緣據(jù)行家考證，一部為《西廂記》,另一部為《金玉如意》。

42、其中《西廂記》一出中，有“張生跳墻會(huì)鴛鴦”、“拷紅”、“長(zhǎng)亭送別”等場(chǎng)景，雕鏤精細(xì)，層次豐富，栩栩如生。

43、夕陽(yáng)西下，一抹余輝灑落在秫香館的落地長(zhǎng)窗上。

44、加上精致的裙板木雕，把秫香館裝點(diǎn)得古樸雅致，別有情趣。

45、涵青亭:園林建筑，以亭的變化為多。

46、亭是一種只有屋頂而沒(méi)有墻的小屋，玲瓏輕巧，一般由屋頂、柱身和臺(tái)基三部分組成。

47、在園林中可點(diǎn)景、觀景，又可供人小憩、納涼、避雨。

48、拙政園不僅亭多，而且形式不一。

49、涵青亭居于一隅，空間范圍比較逼仄。

50、但造園家以高大的白墻作底，建了一座組合式的半亭，一主二從，主亭平座挑出于水面之上，猶如水榭，兩側(cè)副亭略向后退，朝左右展開(kāi)，似廊又非廊，主亭發(fā)兩只戧，副亭發(fā)一只戧，整座亭子猶如一只展翅欲飛的鳳凰，給本來(lái)平直、單調(diào)的墻體增添了飛舞的動(dòng)勢(shì)。

51、斜倚亭邊美人靠小坐，天光云影水間，錦鯉遨游，荷蓮輕蕩。

52、中園介紹倚虹亭:在復(fù)廊西面的直廊上，坐東朝西，身后長(zhǎng)廊迤邐，面前水木曠遠(yuǎn)，是進(jìn)入中花園后一個(gè)極好的觀賞點(diǎn)。

53、亭右是梧竹幽居，亭前有一座青石小橋，名“倚虹橋”，橋欄、石質(zhì)都體現(xiàn)了明代風(fēng)格，似是明代拙政園的遺物。

54、站在亭內(nèi)，中間開(kāi)闊的池水，曲橋分割水面。

55、盛夏，滿池的荷花紅裳翠蓋，一片江南風(fēng)情。

56、綠蔭深處，隱約可見(jiàn)一座秀美、玲瓏的寶塔，這是運(yùn)用借景的手法，將園外千余米之遙的北寺塔借入園中。

57、是“借景”中“遠(yuǎn)借”的佳例。

58、梧竹幽居:建筑風(fēng)格獨(dú)特，構(gòu)思巧妙別致的梧竹幽居是一座方亭，為中部池東的觀賞主景。

59、此亭外圍為廊，紅柱白墻，飛檐翹角，背靠長(zhǎng)廊，面對(duì)廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。

60、亭的絕妙之處還在于四周白墻開(kāi)了四個(gè)圓形洞門(mén)，洞環(huán)洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯(cuò)的分圈、套圈、連圈的奇特景觀。

61、四個(gè)圓洞門(mén)既通透、采光、雅致，又形成了四幅花窗掩映、小橋流水、湖光山色、梧竹清韻的美麗框景畫(huà)面，意味雋永。

62、“梧竹幽居”匾額為文徵明體。

63、“爽借清風(fēng)明借月，動(dòng)觀流水靜觀山”對(duì)聯(lián)為清末名書(shū)家趙之謙撰書(shū)，上聯(lián)連用二個(gè)借字，點(diǎn)出了人類與風(fēng)月、與自然和諧相處的親密之情;下聯(lián)則用一動(dòng)一靜，一虛一實(shí)相互襯托、對(duì)比，相映成趣。

64、雪香云蔚亭:雪香，指梅花。

65、云蔚，指花木繁盛。

66、此亭適宜早春賞梅，亭旁植梅，暗香浮動(dòng)。

67、周圍竹叢青翠，林木蔥郁，繞溪盤(pán)行，頗有城市山林的趣味。

68、亭為長(zhǎng)方形，在池中西部土山上，外觀質(zhì)樸而輕快，亭內(nèi)匾額“山花野鳥(niǎo)之間”為當(dāng)代書(shū)畫(huà)家錢君陶所書(shū)。

69、嘉實(shí)亭:園內(nèi)種植許多枇杷樹(shù)，枇杷秋天孕蕾，冬天開(kāi)花，春天結(jié)果，夏天成熟，蘊(yùn)含四季之氣，結(jié)成累累金丸。

70、嘉實(shí)亭，既有對(duì)江南名園的贊揚(yáng)，又寓意收獲的喜慶。

71、亭墻正中開(kāi)有方形窗洞，窗洞外一側(cè)是太湖石，石旁冬有臘梅，夏有芭蕉，組成一幅天然的立體圖畫(huà)。

72、通過(guò)枇杷園洞門(mén)，嘉實(shí)亭與雪香云蔚亭形成一組對(duì)景，這是造園的藝術(shù)手法之一。

73、聽(tīng)雨軒在嘉實(shí)亭之東，與周圍建筑用曲廊相接。

74、軒前一泓清水，植有荷花;池邊有芭蕉、翠竹，軒后也種植一叢芭蕉，前后相映。

75、五代時(shí)南唐詩(shī)人李中有詩(shī)曰:“聽(tīng)雨入秋竹，留僧覆舊棋”;宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里《秋雨嘆》詩(shī)曰:“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”;現(xiàn)代蘇州園藝家周瘦鵑《芭蕉》詩(shī)曰:“芭蕉葉上瀟瀟雨，夢(mèng)里猶聞碎玉聲。

76、”這里芭蕉、翠竹、荷葉都有，無(wú)論春夏秋冬，只要是雨夜，由于雨落在不同的植物上，加上聽(tīng)雨人的心態(tài)各異，自能聽(tīng)到各具情趣的雨聲，境界絕妙，別有韻味。

77、海棠春塢:倚虹長(zhǎng)廊蜿蜒，玲瓏館東側(cè)花墻分隔的獨(dú)立小院是海棠春塢。

78、造型別致的書(shū)卷式磚額，嵌于院之南墻。

79、院內(nèi)海棠數(shù)株，初春時(shí)分萬(wàn)花似錦，嬌羞如小家碧玉秀姿艷質(zhì)，有超群絕類之美。

80、文人墨客為之動(dòng)情謳歌。

81、庭院鋪地用青紅白三色鵝卵石鑲嵌而成海棠花紋。

82、院內(nèi)茶幾裝飾圖案均為海棠紋樣。

83、處處有景點(diǎn)題，庭院雖小，清靜幽雅，是讀書(shū)休憩的理想之所。

84、遠(yuǎn)香堂:遠(yuǎn)香堂為四面廳，是拙政園中部的主體建筑，在原明正德若墅堂的舊址上，為清乾隆時(shí)所建，青石屋基是當(dāng)時(shí)的原物。

85、它面水而筑，單檐歇山頂，面闊三間。

86、堂北平臺(tái)寬敞，池水曠朗清澈。

87、荷池寬闊，紅裳翠蓋，清香宜人。

88、堂名取周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》中“香遠(yuǎn)益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。

89、夏日池中荷葉田田，荷風(fēng)撲面，清香遠(yuǎn)送，是賞荷的佳處。

90、園主借花自喻，表達(dá)了園主高尚的情操。

91、堂內(nèi)裝飾透明玲瓏的玻璃落地長(zhǎng)窗，規(guī)格整齊，由于長(zhǎng)窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，盡收眼底，猶如觀賞山水長(zhǎng)卷。

92、室內(nèi)陳設(shè)典雅精致。

93、小飛虹:蘇州是水鄉(xiāng)，拙政園是水園，有水必有橋。

94、拙政園里有石板橋、石拱橋等，小飛虹的型制很特別。

95、是蘇州園林中唯一的廊橋。

96、取南北朝宋代鮑昭《白云》詩(shī)“飛虹眺秦河，泛霧弄輕弦而命名”。

97、朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。

98、虹，是雨過(guò)天晴后橫跨大地的一架絢麗的彩橋，古人以虹喻橋，用意絕妙。

99、它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀。

100、小飛虹橋體為三跨石梁，微微拱起，呈八字型。

101、橋面兩側(cè)設(shè)有萬(wàn)字護(hù)欄，三間八柱，覆蓋廊屋，檐枋下飾以倒掛楣子，橋兩端與曲廊相連，是一座精美的廊橋。

102、小滄浪:小滄浪取北宋?蘇舜欽“滄浪亭”名為閣名，寓意遁世歸隱。

103、小閣面闊三間，南窗北檻，兩面臨水，外形十分別致，似房非房，似船非船，似橋非橋，完全是架在水面上的一座水閣。

104、水閣橫跨池上，將水面再度劃分，把到此結(jié)束的中園水尾營(yíng)造得貌似綿延不斷，藝術(shù)手法高超。

105、亭廊圍繞，構(gòu)成開(kāi)敞的幽靜水院。

106、從前蘇州古城文人雅士、官宦人家眾多，無(wú)論是華屋巨宅還是一般住房，都特別注意小空間的修飾，這小空間就是庭院，而水庭院則是這絕無(wú)僅有的小滄浪，一方面，它體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)風(fēng)情，另一方面，因水造景，院落內(nèi)外互相借景而構(gòu)建了一個(gè)特別清涼的環(huán)境。

107、松風(fēng)水閣:松、竹、梅在中國(guó)傳統(tǒng)文化中被稱作“歲寒三友”，在文人寫(xiě)意園中，尤愛(ài)栽種這類用以“比德”的植物，來(lái)表達(dá)主人的思想感情。

108、松樹(shù)經(jīng)寒不凋，四季常青，古人將之喻作有高尚的道德情操者。

109、松之蒼勁古拙的姿態(tài)常被畫(huà)入圖中，是中國(guó)園林的主要樹(shù)種之一。

110、松風(fēng)水閣又名“聽(tīng)松風(fēng)處”，是看松聽(tīng)濤之處。

111、這座水閣攢尖方頂，空間封閉，由廊間小門(mén)出入，其余三面采用半墻加半窗的結(jié)構(gòu)。

112、屋頂出檐特大，飛檐起翹尤高，表現(xiàn)出翩翩欲飛、飄逸輕靈的風(fēng)采，整座建筑不是采用規(guī)整的正南正北方向，而是斜過(guò)45度角,凌空架于水上,可避陽(yáng)通風(fēng),最適宜于夏天觀景。

113、亭側(cè)植有黑松數(shù)株，有風(fēng)拂過(guò)，松枝遙動(dòng)，松濤作響，色聲皆備，是別有風(fēng)味的一處景觀。

114、香洲:香洲為“舫”式結(jié)構(gòu)，有兩層艙樓，通體高雅而灑脫，其身姿倒映水中，更顯得纖麗而雅潔。

115、香洲寄托了文人的理想與情操。

116、香洲，用的是屈原筆下“芳洲”的典故，《楚辭》中有“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女”的句子。

117、古時(shí)常以香草來(lái)比喻清高之士，此處以荷花景觀來(lái)喻意香草，也很得體。

118、在中國(guó)古典園林眾多的石舫中，拙政園香洲大概稱得上是造型最為美觀的一個(gè)。

119、船頭是臺(tái)，前艙是亭，中艙為榭，船尾是閣，閣上起樓，線條柔和起伏，比例大小得當(dāng)，使人想起古時(shí)蘇州、杭州、、揚(yáng)州一帶山溫水軟、畫(huà)舫如云的景象。

120、香洲位于水邊，正當(dāng)東、西水流和南北向河道的交匯處，三面環(huán)水，一面依岸，由三塊石條所組成的跳板登“船”，站在船頭，波起漣漪，四周開(kāi)敞明亮，滿園秀色，令人心爽。

121、烈日酷暑，此地卻荷風(fēng)陣陣，舉目清涼。

122、香洲船頭上懸有文徵明寫(xiě)的題額，后人還專門(mén)為之題跋。

123、香洲這條旱船，建筑手法典雅精巧，引人入勝，使人感到一種對(duì)高潔人格的追尋。

124、荷風(fēng)四面亭:亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，湖內(nèi)蓮花亭亭凈植，湖岸柳枝絲絲婆娑，亭單檐六角，四面通透，亭中有抱柱聯(lián):“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山。

125、”用在此處十分貼切。

126、尤其是聯(lián)中的“壁”字用得好，亭子是最為開(kāi)敞的建筑物，柱間無(wú)墻，所以視線不受遮擋，倍感空透明亮，雖然無(wú)壁，然而三面河岸垂柳茂盛無(wú)間，四周芙蓉偎依簇?fù)?，不是密密匝匝地圍成了一道綠色的香柔之墻嗎?動(dòng)人的夸張和豐富的想象，使這座島上的小亭愈發(fā)顯得多姿多彩，亭亭可人。

127、風(fēng)吹墻動(dòng)，綠浪翻滾，清香四溢，色、香、形俱佳。

128、春柳輕，夏荷艷，秋水明，冬山靜，荷風(fēng)四面亭不僅最宜夏暑，而且四季皆宜。

129、若從高處俯瞰荷風(fēng)四面亭，但見(jiàn)亭出水面，飛檐出挑，紅柱挺拔，基座玉白，分明是滿塘荷花懷抱著的一顆光燦燦的明珠。

130、見(jiàn)山樓:見(jiàn)山樓三面環(huán)水，兩側(cè)傍山，從西部可通過(guò)平坦的廊橋進(jìn)入底層，而上樓則要經(jīng)過(guò)爬山廊或假山石級(jí)。

131、它是一座江南風(fēng)格的民居式樓房，重檐卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉墻黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風(fēng)。

132、底層被稱作“藕香榭”，沿水的外廊設(shè)吳王靠，小憩時(shí)憑靠可近觀游魚(yú)，中賞荷花，遠(yuǎn)則園內(nèi)諸景如畫(huà)一般地在眼前緩緩展開(kāi)。

133、上層為見(jiàn)山樓，陶淵明有名句曰:“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。

134、”此樓高敞，可將中園美景盡收眼底。

135、春季滿園新翠，姹紫嫣紅;夏日熏風(fēng)徐來(lái)，荷香陣陣;秋天池畔蘆荻迎風(fēng)，寒意蕭瑟;冬時(shí)滿屋暖陽(yáng)，雪景宜人。

136、原先，蘇州城中沒(méi)有高樓大廈，登此樓望遠(yuǎn)，可盡覽郊外山色。

137、相傳此樓清咸豐年間太平天國(guó)忠王李秀成的辦公之所。

138、見(jiàn)山樓高而不危，聳而平穩(wěn)，與周圍的景物構(gòu)成均衡的圖畫(huà)。

139、玉蘭堂:玉蘭堂，是一處獨(dú)立閉的幽靜庭院，它處在拙政園主人居住區(qū)與花園的交界部位，是園主會(huì)見(jiàn)賓客與處理日常事務(wù)的主要場(chǎng)所，玉蘭堂高大寬敞，院落小巧精致。

140、南墻高聳，好似畫(huà)紙，墻上藤草作畫(huà)，墻下筑有花壇，植天竺和竹叢，配湖石數(shù)峰，玉蘭和桂花，色、香宜人。

141、玉蘭堂曾名“筆花堂”，與文徵明故居中的“筆花堂”同名。

142、這顯示了當(dāng)初園主王獻(xiàn)臣與文徵明之間不同一般的親密關(guān)系;再則，“夢(mèng)筆生花”也是古時(shí)文人對(duì)創(chuàng)作靈感的一種追尋。

143、在此讀書(shū)作畫(huà)，實(shí)是人生的莫大享受。

144、西園介紹宜兩亭:在別有洞天靠左，疊有假山一座。

145、沿假山上石徑，有一座六角形的亭子位于山頂，這就是“宜兩亭”。

146、它踞于中園和西園分界的云墻邊，亭基較高，六面置窗，窗格為梅花圖案。

147、登上宜兩亭，可以俯瞰中部的山光水色。

148、從中花園觀景，從層層遞進(jìn)的景色展開(kāi)后，宜兩亭突出于廊脊之上，使整個(gè)中花園的景色變得綿延不盡，形成非常深遠(yuǎn)的景觀空間，這是造園技巧上“鄰借”的典型范例。

149、“宜兩”出自一個(gè)有趣的故事。

150、唐代白居易曾與元宗簡(jiǎn)結(jié)鄰而居，院落中有高大的柳樹(shù)探出圍墻，可為兩家共賞。

151、白居易寫(xiě)詩(shī)贊美道:“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春”，以此來(lái)比喻鄰里間的和睦相處。

152、當(dāng)年，拙政園的中園和西園分屬兩家所有，西園主人不建高樓，而改為堆山筑亭。

153、西家可以在亭中觀賞到他十分羨慕的中園景色，而中園主人在中花園亦可眺望亭閣高聳的一番情趣，借亭入景，豐富景觀，豈不妙哉!一亭宜兩家，添景更添情，就這樣，一句好詩(shī)，一段佳話，造就了一個(gè)妙亭，一道風(fēng)景。

154、波形廊:在西花園與中花園交界處的一道水廊，是別處少見(jiàn)的佳構(gòu)。

155、從平面上看，水廊呈“L”形環(huán)池布局，分成兩 段，臨水而筑，南段從別有洞天入口，到卅六鴛鴦館止;北段止于倒影樓，懸空于水上。

156、這里原來(lái)是一堵 分隔中、西園的水墻，作為兩園之間的分界橫在那里，如何規(guī)劃成景頗費(fèi)躊躇。

157、聰明的工匠借墻為廊，凌水而建，以一種絕處求生的高妙造園手法來(lái)打破這墻僵直、沉悶的局面，將廊的下部架空，猶如棧道一般，依水勢(shì)作成高低起伏、彎轉(zhuǎn)曲折狀，使 景觀空間富于彈性，具有韻律美和節(jié)奏美。

158、由南往北，經(jīng)過(guò)一系列形態(tài)變化之后，突然出現(xiàn)大幅度轉(zhuǎn)折，把它拉離園墻一段距離，使之突出于水池之上，低貼水面，左右凌空，廊頂變化如亭蓋，臨水處立小石欄柱兩根，猶如釣臺(tái)一般，在波形廊靠近倒影樓的近終點(diǎn)處，在其下部設(shè)一孔水洞，讓廊跨越而過(guò)，使園的中、西部水系相通，廊體也拔高至最高點(diǎn)。

159、若遠(yuǎn)看水廊，便似長(zhǎng)虹臥波，氣勢(shì)不凡。

160、卅六鴛鴦館:是西花園的主體建筑，精美華麗，南部叫“十八曼陀羅花館”，北部叫“卅六鴛鴦館”。

161、一座建筑同時(shí)有兩個(gè)名字，這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式，以屏風(fēng)、罩、紗槅將一座大廳分為兩部，梁架一面用扁料, 一面用圓料，似兩進(jìn)廳堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋。

162、鴛鴦廳面闊三間，外觀為硬山頂，平面呈方形，四隅均建有四角攢尖的精巧耳房，又叫暖閣。

163、北半部挑出于水面，由8根石柱撐住館體架于池上。

164、館之中央的銀杏木雕玻璃屏將大廳一隔為二。

165、北廳(后廳)臨清池，夏、秋時(shí)推窗可見(jiàn)荷池中芙蕖浮動(dòng)，鴛鴦戲水，東漢時(shí)大將軍霍光“(在)園中鑿大池，植五色睡蓮，養(yǎng)鴛鴦卅六對(duì)，望之燦若披錦”，館名取其意，匾額為清同治年間蘇州狀元洪鈞題寫(xiě)。

166、蘇州自古出人才，明清時(shí)期狀元人數(shù)居全國(guó)前列，洪鈞就是其中之一。

167、他在民間傳說(shuō)中成了一個(gè)帶有傳奇色彩的人物，大多是因他娶了一代名妓賽金花為妾。

168、賽金花的故事后來(lái)被人寫(xiě)成小說(shuō)，洪鈞也就更加出名了。

169、南廳是十八曼陀羅花館，宜于冬、春居處，廳南向陽(yáng)，小院圍墻既擋風(fēng)又聚曖，并使室內(nèi)有適量的陽(yáng)光照射。

170、曼陀羅花即山茶花。

171、清代末年，張履謙建此館時(shí)曾栽種18株名貴的山茶花，冬季百花凋零，山茶卻如傲雪的臘梅嫣紅斗雪，“樹(shù)頭萬(wàn)朵齊吞火，殘雪燒紅半個(gè)天。

172、”表現(xiàn)出蓬勃的生命力，展示著獨(dú)特的美，此館匾額是晚清蘇州的另一個(gè)狀元陸潤(rùn)庠所題。

173、陸狀元和洪狀元在蘇州話里洪、陸諧音“紅、綠”這一紅(洪)一綠(陸)同邑兩狀元為同一建筑寫(xiě)匾額，為廳堂增色不少。

174、卅六鴛鴦館內(nèi)頂棚采用連續(xù)四卷的拱型狀，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架，又利用這弧形屋頂來(lái)反射聲音，增強(qiáng)音響效果，使得余音裊裊，繞梁縈回。

175、主人在此宴友、會(huì)客、休憩，環(huán)境優(yōu)雅，在廳中鋪就一方紅氍毹，吹笛弄簫，吟歌唱曲。

176、陳設(shè)古色古香，書(shū)畫(huà)掛屏、家具擺設(shè)配置精當(dāng)。

177、倒影樓:倒影樓以觀賞水中倒影為主的景點(diǎn)。

178、樓分兩層，樓下是為“拜文揖沈之齋”，文是指文徵明，沈是指沈周(石田)，這兩位均是蘇州著名的畫(huà)家，沈周還是文徵明的老師。

179、拙政園之蜚聲江南，是與大畫(huà)家、大詩(shī)人文徵明分不開(kāi)的。

180、當(dāng)年，西園園主張履謙為表達(dá)自己的景仰之情，于光緒二十年(1894)特建此樓以資紀(jì)念，他將自己收藏的文徵明、沈石田畫(huà)像和《王氏拙政園記》拓片以及俞粟廬書(shū)《補(bǔ)園記》石刻嵌在樓下左右兩壁。

181、中間裙板上刻有鄭板橋的書(shū)畫(huà)真跡。

182、面水的一側(cè)于柱間安裝通透玲瓏的長(zhǎng)窗，窗內(nèi)有木質(zhì)低欄。

183、倚欄而立，可憑水觀景。

184、左有波形長(zhǎng)廊相伴，右有“與誰(shuí)同坐軒”，尤其是這些景物的倒影如畫(huà)，盡入眼中。

185、水底明月，池中云彩，波影浮動(dòng)，景色絕佳。

186、樓上原是園主兒媳王氏的書(shū)房。

187、此樓四周遍植桂花無(wú)數(shù)，入秋賞罷殘荷賞金桂，桂香如酒令人醉。

188、無(wú)論是讀書(shū)習(xí)字，還是吟詩(shī)作畫(huà)、觀景自?shī)?，皆環(huán)境可人，幽香可愛(ài)。

189、與誰(shuí)同坐軒:小亭非常別致，修成折扇狀。

190、蘇東坡有詞“與誰(shuí)同坐?明月、清風(fēng)、我”，故名“與誰(shuí)同坐軒”。

191、軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門(mén)、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、鵝頸椅、半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭”。

192、軒內(nèi)扇形窗洞兩旁懸掛著杜甫的詩(shī)句聯(lián)“江山如有待，花柳自無(wú)私。

193、”扇亭地處山麓水邊，地理位置甚佳，樹(shù)高而雄，石幢靜立，人在軒中，無(wú)論是倚門(mén)而望，憑欄遠(yuǎn)眺，還是依窗近視，小坐歇息，均可感到前后左右美景不斷。

194、在扇亭后的土山上還有一小亭，稱“笠亭”。

195、“笠”即箬帽，亭作渾圓形，頂部坡度較平緩，恰如一頂箬帽，掩映于枝繁葉茂的草樹(shù)中，摒棄了一切裝飾，樸素?zé)o華。

196、山小亭微，搭配勻稱，襯以亭前山水，儼然一戴笠漁翁垂釣，悠然自得。

197、前人曾寫(xiě)詞贊道:“花間蘿蹬一痕青，煙棱云罅危亭。

198、笠檐蓑袂證前盟，恰對(duì)漁汀。

199、 紅隱霞邊山寺，綠皺畫(huà)里江城。

200、槐衙柳桁繞瓏玲，坐聽(tīng)啼鶯。

201、”與誰(shuí)同坐軒和笠亭是兩種不同的園林建筑藝術(shù)造型，也是在古典園林中較少見(jiàn)的象形建筑。

202、亭、軒結(jié)合，渾然一體。

203、笠亭山上有一座八角形雙層建筑，高大氣派，煞是引人注目。

204、山上林木茂密，綠草如茵，建筑好像浮動(dòng)于一片翠綠濃蔭之上，因而叫做“浮翠閣”。

205、造型高聳凌空，立面槅扇飾有精美圖畫(huà)。

206、登閣眺望四周，但見(jiàn)山清水綠，天高云淡，滿園青翠，一派生機(jī)盎然，令人心曠神怡，樂(lè)不思返。

207、扇亭、笠亭、浮翠閣，地理位置依次是臨水、山中、山巔，它們形態(tài)各異，大小不一，由低至高，循序漸進(jìn)，猶如音階中的哆、唻、咪，一氣呵成，使人陶醉在這動(dòng)聽(tīng)的旋律里。

208、留廳閣:為單層閣，體型輕巧，四周開(kāi)窗，閣前置平臺(tái)，閣內(nèi)最值得一看的是清代銀杏木立體雕刻松、竹、梅、鵲飛罩，浮雕、鏤雕、圓雕相結(jié)合，刀法嫻熟，技藝高超，構(gòu)思巧妙，將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起，接縫處不留痕跡，渾然天成，是園林飛罩不可多得的精品。

209、從整體外形看，留聽(tīng)閣是一個(gè)抽象化的船廳，廳前平臺(tái)如船頭。

210、左側(cè)池塘中種滿了荷花，荷花生長(zhǎng)期間其葉、蕾、花、果皆有姿有態(tài)，觀賞期特長(zhǎng)，從春末夏初池面冒出點(diǎn)點(diǎn)綠錢到盛夏時(shí)節(jié)的滿池華蓋，直至秋意濃濃的枯葉殘花，每一個(gè)階段都有其獨(dú)到的美。

211、俗話說(shuō)，花無(wú)百日紅，再美的鮮花最終也是“零落成泥碾作塵”，殘花敗葉的凄涼晚景讓人不忍卒睹，唯獨(dú)秋塘枯荷卻別有一種殘缺美的意境，李商隱有“留得殘荷聽(tīng)雨聲”的名句，留聽(tīng)閣就是取此詩(shī)意而名。

212、花謝了，人已老，景猶在，情難忘，觸人心境，發(fā)人幽思。

213、《紅樓夢(mèng)》第四十四回里 ，賈寶玉與林黛玉乘著姑蘇駕娘撐動(dòng)的木舫在水中游賞，黛玉看到滿池荷花時(shí)說(shuō)，我最不喜歡李義山的詩(shī)，只喜他一句“留得殘荷聽(tīng)雨聲……”林黛玉是個(gè)極有文化修養(yǎng)的姑娘，多愁善感，聰明絕頂，但又孤傲清高，不愿隨波逐流，所以才會(huì)對(duì)李商隱這句表達(dá)冷寂清幽之美的詩(shī)句產(chǎn)生共鳴。

214、這雖然是文學(xué)作品里的描述，但她所欣賞的如此富有詩(shī)意的境界也出現(xiàn)在拙政園的西花園里。

215、大自然的天籟之音，在中國(guó)園林中奏出了或恢宏或歡快或喜悅的美妙樂(lè)章。

216、塔影亭:此亭從頂部到底座及四周窗格均為正八角圖案，是園中最精致華麗的建筑物之一。

217、在留聽(tīng)閣船臺(tái)，回頭望塔影亭，頓覺(jué)美妙至致。

218、狹長(zhǎng)的縱向水系拉開(kāi)了層次，隔了一定的距離，水灣的縱深感就增強(qiáng)了，那攢尖的八角亭印入水中，宛如寶塔，端莊怡然。

219、真亭假塔，虛實(shí)相連，不失為西部花園中一個(gè)別致的景觀。

220、在拙政園中，有兩處景觀與寶塔有關(guān)。

221、一處是在倚虹亭看遠(yuǎn)借的園外北寺塔，還有一處便是這借水景而成的塔影亭。

222、在中花園中看到的寶塔是實(shí)體，而在西花園中看到的寶塔是虛體。

223、不論是真塔遠(yuǎn)望，還是假塔近觀，都讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，留下深刻的印象。

224、塔影亭所處的位置并不顯眼，已到了花園的盡頭。

225、聰明的主人在水源將盡處筑了一個(gè)小亭，若將整個(gè)西園比作一首旋律優(yōu)美的樂(lè)曲，那么塔影亭 就是最后一節(jié)音符。

226、嘎然而止的樂(lè)曲讓人覺(jué)得突兀，而此處有了塔影亭則組成了完整的樂(lè)章。

227、更妙的是，不光有亭，還有影，就如曲終遺音余韻不絕，讓人回味。

228、在拙政園里面走走，感覺(jué)真不錯(cuò)，景色很美，不管在哪個(gè)角度看都是一幅圖畫(huà)。

229、冰婷姐姐還有一半，發(fā)不了了，介紹的很詳細(xì)，對(duì)了解蘇州園林大有幫助 。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

標(biāo)簽：