關(guān)于聚散兩茫茫不思量自難忘是什么意思，不思量自難忘是什么意思這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、蘇軾《江城子》乙卯正月二十日夜記夢 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
2、千里孤墳，無處話凄涼。
3、縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
4、 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。
5、相顧無言，唯有淚千行。
6、料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。
7、 蘇門六君子之一的陳師道曾用“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”評贊此詞。
8、讀此詞，確實能看到它字字都浸著血淚，聽到作者錐心裂肺的慟哭之聲 宋神宗熙寧八年(1075)，蘇軾在密州(今山東諸城)任知州。
9、此時詩人四十歲，題目上“乙卯”，指的就是這一年。
10、題“記夢”，是夢后記事，內(nèi)容是“夢亡妻”。
11、 “十年生死兩茫?！?，詞一開始即點出夫妻死別的時間--十年。
12、蘇軾的妻子王弗死于治平二年，距詩人寫此詞時正好十年。
13、十年時間，不論長短，都是有限的，但只就它橫亙在生與死之間這一點說，就是永無休止的了。
14、誰都明白，生者與死者是永遠不能會面的。
15、這里“生死”兩字，道出兩個世界，用得十分沉痛。
16、使其后的“兩茫?！辈粌H有了“全無所知”之感，而且有了“永無所知”之感。
17、“不思量，自難忘”，寫生者對死者的思念。
18、“不”初看自相矛盾，仔細領(lǐng)會，卻是詩人的更深一層的情懷。
19、說不思量，即是思量。
20、因為這種思念，既是一種有意識的每時每刻的思念，也是一種難以中斷的無意識的思念，可謂“此情無計可消除”(李清照《一剪梅》)所以是“不思量，自難忘”。
21、“千里孤墳，無處話凄涼”，王弗死后，遷葬于四川眉山(蘇軾的家鄉(xiāng))，而此時蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。
22、死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在咫尺相陪，九泉之下若有靈，連訴話凄涼的地方也沒有。
23、這該多么孤寂清冷!至此，作者通過生者與死者在時間與空間上的隔離，表達了對亡妻沉痛的思念以及永遠不得相逢的遺恨。
24、“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。
25、”這是詩人的一個假想。
26、“相逢”，死者依然故我，而生者呢?這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈的時候。
27、蘇軾被卷進了這場漩渦之中，身不由己，宦海沉浮，不斷地放外任，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。
28、此時此刻，生者與死者若能相逢，也肯定是“不識”了。
29、這里有詩人的那種相逢不識的遺恨，更多的則是詩人回首往事，倍覺辛酸的慨嘆。
30、 下闋承接“相逢”寫夢，境換而意相連。
31、“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。
32、相顧無言，唯有淚千行。
33、”正是由于“不思量，自難忘”的那種刻骨銘心的想念，才產(chǎn)生了詩人所繪下的夢境。
34、夫妻相逢在夢中，現(xiàn)實中時間與空間的距離都沒有了。
35、往昔的美好時光出現(xiàn)在眼前--窗下，妻子對鏡理妝，似乎是靜謐、幸福的。
36、然而，是“相顧無言，唯有淚千行”。
37、這里與起句“十年生死兩茫茫”相映照。
38、一說情思縈繞，悵惘空虛，一說縱使相逢，苦不堪言。
39、夢畢竟是夢，夢中還有著生死夫妻相逢的浪漫情調(diào)，哪怕這種浪漫是苦澀的，悲愴的。
40、而在現(xiàn)實中，丈夫?qū)ν銎薜牟豢啥糁沟乃寄?，則又是另一種情調(diào)了。
41、“料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。
42、”詩人的思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處。
43、短松崗，即指王弗的墓地。
44、唐代開元年間，幽州衙將張某之妻孔氏死后，一日忽從冢中出，題詩贈張曰:“欲知腸斷處，明月照松崗”。
45、(《本事詩·征異第五》)蘇軾化用其意，遙想亡妻在清冷的月光下“千里孤墳”的凄涼處境。
46、此典用得貼切，不著痕跡。
47、并由于作者刻意用了“料得”這樣一個主動詞和“年年”這樣一個漫長的時間單位，使之不僅含有死者對生者的懷念，而且增加了生者對死者的懷念，使本詞產(chǎn)生了雙重的生死懷念之情，詞的重量頓時倍增。
48、王弗十六歲時嫁給蘇軾，她天資聰穎，知書懂詩。
49、據(jù)《侯鯖錄》記載，在一個正月夜里，王弗見庭前梅花盛開，月色霽清，對蘇軾說:“春月勝與秋月色。
50、秋色讓人慘凄，春月令人和悅。
51、可召趙德麟輩飲此花下。
52、”東坡聽了高興地說:“此乃詩家語也。
53、”王弗賢淑端莊，曾對蘇軾的事業(yè)、為人處事進行過多次有識見的告誡、囑咐。
54、這些都被蘇軾一往情深地寫進了王弗的墓志銘。
55、這說明，王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助。
56、不幸的是王弗二十六歲時就謝世了。
57、這無疑在生活上、感情上對詩人都是一個沉重的打擊。
58、正是由于與妻子的情篤，生者的思念才是那樣的持久。
59、這點在《江城子》詞中，表現(xiàn)得淋漓盡致。
60、 縱觀全詞，詩人用樸實無華、近似白話的言詞，寫實情真，記夢意深;虛實相間，輕重結(jié)合，全無雕琢痕跡，卻意義深遠。
61、詩人選用《江城子》詞調(diào)寫悼亡之作，恰如其分。
62、《江城子》詞調(diào)，凡是有韻腳的地方，皆為平聲，三、五、七言間用、迭用‘這樣音韻諧協(xié)而又起伏不平。
63、從內(nèi)容上看，所表達的正是深沉而又復(fù)雜的感情。
64、如上闋“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜”，由于句式參差，雖明白如話，卻韻味醇厚，使人倍感沉痛。
65、蘇軾在其后的一首與其胞弟子由久別相見的詩中曾有“猶勝相逢不相識，形容變盡語音存”，顯然沒有達到此種的意境。
66、再如詩人化用“欲知腸斷處，明月照松崗”，填出“料得年年斷腸處，明月夜，短松崗”，與上闋中“千里孤墳，無處話凄涼”相呼應(yīng)，充分利用詞中長短句的長處，使人讀后有一種回味無窮的感受。
67、 以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發(fā)展史上也是第一首。
68、這在詞的內(nèi)容的開拓上有它的獨特意義。
69、在這以前，文人填詞，凡涉及女性的，大多為玩弄妓女之辭。
70、因為詞多半為應(yīng)歌而作，而歌詞者又大多為妓女之故。
71、到了蘇軾開始有所轉(zhuǎn)變，不完全為應(yīng)歌而作，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)她們的情懷。
72、比如他的《賀新郎》(乳燕飛華屋)詞，通過細致的描寫，使一個孤獨、抑郁的少女形象躍然紙上。
73、《江城子》又前進了一大步，不但擴展了詞的題材，對詞的品格也有所提高。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
標(biāo)簽：
免責(zé)聲明：本文由用戶上傳，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除！