辛棄疾的西江月明月別枝驚鵲（辛棄疾的西江月）

關于辛棄疾的西江月明月別枝驚鵲，辛棄疾的西江月這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》賞析西江月·夜行黃沙道中 ·辛棄疾明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。

2、稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

3、七八個星天外，兩三點雨山前。

4、舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

5、【賞析一】這首詞作于辛棄疾閑居上饒帶湖期間。

6、黃沙，即黃沙嶺，在江西上饒縣西，風景優(yōu)美，所謂“溪山一片畫圖開”(辛棄疾《鷓鴣天 黃沙道中即事》)。

7、辛棄疾在其附近建有書堂，經常往來于黃沙道中。

8、辛棄疾在南宋曾做到封疆大吏，但他那英偉磊落的議論和果斷干練的作風，特別是力主抗戰(zhàn)恢復的政治主張，卻遭到同僚的嫉恨和最高統(tǒng)治階層的打擊。

9、宋孝宗淳熙八年(1181)，他終于被彈劾罷官，回到帶湖家居，過著投閑置散的退隱生活。

10、辛棄疾一直重視農業(yè)生產和同情民間疾苦。

11、在任湖南轉運副使期間，他曾奏進《論盜賊札子》，為民請命，歷數(shù)百姓“嗷嗷痛苦之狀”，指出“官逼民反”的事實，大聲疾呼朝廷要“以惠養(yǎng)元元為意”。

12、他在罷官閑居以前就說:“人生在勤，當以力田為先。

13、”遂以稼軒名，自號稼軒居士。

14、而長期的農村閑居生活，更使他接近了農村，和農民建立了較深的感情，以至農村的一事一物都引起他極大的興趣。

15、因而他對農民的疾苦很關切:“父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰。

16、殷勤謝卻甑中塵。

17、”(《浣溪沙》)風調雨順，老百姓不致餓肚子了，他也感到很高興。

18、在這些農村詞中，辛棄疾是把和平寧靜的農村同污濁傾軋的“市朝”對立起來的。

19、“古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。

20、”(《清平樂 題上盧橋》)他在官場里遭受排擠*，而在農村可以得到暫時的慰藉，尋求精神的寄托。

21、正如他的朋友陸游說的那樣:“農家農家樂復樂，不比市朝爭奪惡”(《岳池農家》)。

22、正是在這種復雜感情的促使下，辛棄疾才寫出了像《西江月夜行黃沙道中》這樣輕快活潑的農村詞，也只有聯(lián)系作者的身世遭遇和思想抱負，我們才能更深刻地體會到這類詞的妙處。

23、這首《西江月》寫的是作者夜行黃沙道中所經歷的一個片段。

24、在一個晴朗的江南夏夜，月光皎潔，照耀如同白晝，棲息在綠樹枝杈上的烏鵲，以為曙光照臨了，“呀呀”地驚飛而起，從這一枝跳到那一枝，弄得樹枝還籟籟作響呢!當它發(fā)現(xiàn)自己判斷錯誤時，才在另一根樹枝上停息下來。

25、清風徐來，樹枝輕搖，驚得沉睡的夏蟬也在深夜里鳴叫起來。

26、就在這醉人的晴朗月夜，我們的詞人踽踽獨行于黃沙道中，耳聽著蟬鳴鵲叫，鼻聞著稻花的馥郁芳香，水國的驕子們似乎很理解我們詞人歡悅的心情，于是為他奏起了歡快的交響曲。

27、就從這青蛙的一片合唱聲中，我們的詞人已聽到了豐收的消息。

28、明月、清風、驚鵲、鳴蟬、稻香、蛙聲，詞人看到的、聽到的、嗅到的、觸覺到的，都是令人心曠神怡的，他全部身心都沉浸在江南夏夜的舒適之中，于是情不自禁地翹首遙望天際，那里只有稀疏的幾顆星星掛在蔚藍的天幕上。

29、可是，“天有不測風云”，何況是江南的盛夏天氣呢!不知什么時候，忽然飄來幾片浮云，惡作劇似地灑下幾點雨來。

30、這突來的陣雨打破了詞人的雅興，使他不得不匆匆急步，躲避這夜來的飛雨。

31、急于趕路，不暇四顧，路到溪橋一轉彎，猛然抬頭，嘿!一爿熟識的茅店就出現(xiàn)在土地廟的樹林邊。

32、這簡直是一幅優(yōu)美動人、饒有情趣的江南山村盛夏月夜圖!它充滿詩情畫意，給人以豐富的美的享受。

33、這幅江南山村月夜圖，作者是運用哪些藝術手段來表現(xiàn)的呢?首先在詞調的選擇上，作者選用了易于表現(xiàn)活潑歡快情緒的小令《西江月》。

34、《西江月》詞，為雙調，五十字，上下闋各兩平韻，結句各葉一厭韻。

35、這首《西江月》的“蟬”“年”“前”“邊”四字都在平聲“先”韻內，而結句的“片”“見”兩字雖屬仄聲，但在詞韻中也屬同部。

36、這樣平仄韻同部互協(xié)，可以增加詞的聲情之美，而這兩個仄韻字都安排在上下闋的結句上，聲調短促，戛然而止，使整首詞更顯得和諧有力。

37、《西江月》每句字數(shù)大致整齊，為六、六、七、六句式。

38、上下闋開頭兩個六字句，易于對偶。

39、這首《西江月》上下闋開頭兩句對偶都很工穩(wěn)。

40、這里需要特別指出的，是關于“別枝”的解釋問題。

41、據我所看到的，大致有三種解釋:一種是釋“別”為“離開”，這里又有兩種細微的不同說法，一是說月光“離別了樹枝”，一是說烏鵲“離開枝頭”;第二種是釋“別枝”為“斜出的樹枝”;第三種是釋“別枝”為“另一枝”。

42、我認為第三種解釋是比較好的。

43、因為“明月”兩句對仗十分工穩(wěn)。

44、“明月”對“清風”，都是自然景象，真可謂清風明月不用一錢買;“驚鵲”對“鳴蟬”，“驚”“鳴”都是動詞，而且都有使動的意思，“鵲”“蟬”皆屬能飛善鳴的動物;“別枝”對“半夜”，“枝”“夜”都是名詞，“半”在這里作形容詞用，“別”亦應是形容詞，若作動詞，則與“半夜”不對偶。

45、再說，詞的下闋開頭兩句:“七八個星天外，兩三點雨山前”，數(shù)量詞對數(shù)量詞，名詞對名詞，方位詞對方位詞，對仗非常工整。

46、怎么能夠設想，精通詞學的辛棄疾會在同一首詞的對偶處出現(xiàn)不對偶的現(xiàn)象呢?其實，這里的“別枝”，與唐代方干《寓居郝氏林亭》詩之“蟬曳殘聲過別枝”中的“別枝”是一個意思。

47、蘇軾的“月明驚鵲未安枝”(見《次韻蔣穎叔》《杭州牡丹……》兩詩)，周邦彥的“月皎驚烏棲不定”(《蝶戀花 早行》)，說的也是明月使鵲驚起，不能安棲，意境也是相同的。

48、其次，是作者采用了側面烘托和動靜相映的表現(xiàn)手法。

49、明月、清風、稻花、星雨、茅店、溪橋，原都是無情物，而驚鵲、鳴蟬、青蛙，自然也不會有人的感情。

50、但對這些客觀景物的描寫，卻可以反映出作者的思想和心情。

51、對于夜行黃沙道中的作者來說，他所看到、聽到、嗅到、觸到、感覺到的一切，都是令人心情舒暢、歡欣鼓舞的。

52、整首詞的中心是“說豐年”，而著重表現(xiàn)的是作者因年豐而引起的歡快情緒。

53、詞的上闋著重于“面”的渲染，一、二兩句靜中有動，而偏重于靜境的描繪，鵲驚、蟬鳴，則愈益顯出環(huán)境的幽靜;三、四兩句動靜交混，而著重于動靜的點染，蛙聲一片，稻香一片，都是為了突出“說豐年”三字。

54、上闋對“面”的渲染，已形成歡快喜悅的氛圍。

55、詞的下闋則著重于“點”的刻畫。

56、作者選取了夜行途中一個帶有戲劇性的特寫鏡頭，猶如在平靜的湖面上投入一顆石子，激起層層漣漪。

57、這個妙趣橫生的小插曲，使全詞聲情為之一揚。

58、詞的下闋一、三兩句寫靜，二、四兩句寫動，而一、二句的“四二”句式，節(jié)奏輕快，跌宕起伏，末句的“轉”字、“忽”字，更使作者的喜悅心情躍然紙上。

59、夜來飛雨，并沒有使作者懊惱、掃興，相反，更增加了詞人的興致。

60、有的同志認為“七八個星天外”是“寫云層之密”，只是從云層里透漏出來七八個星星。

61、但從整首詞看，這樣解釋則缺乏情致。

62、這一句是和詞的首句相照應的，寫的正是“月明星稀”的實景。

63、黃遵憲《早行》詩:“東方欲明未明色，北斗三點兩點星。

64、”寫的也是這種情景。

65、如果云層很厚很密，那么醞釀時間必然較長，星星只能透漏出七八個，那么月亮定是黯淡無光了，這樣作者思想上必然早有防雨的準備，這與上闋所描寫的悠然恬適的心境是不相稱的。

66、再說，作者經常來往于黃沙道中，對沿途景物非常熟悉，如早有準備，那結句的“忽”字就無著落。

67、盛夏時節(jié)，天氣多變，剛才還是月明星稀，清風徐徐，想不到剎那間飛來幾片烏云，接著撒下“兩三點雨”，作者猝不及防，不暇思索而匆忙躲雨，及至“路轉溪橋”，“舊時茅居”才驀然出現(xiàn)在眼前。

68、“忽”字在這里用得是很傳神的。

69、所以我說這是“夜來飛雨”，是盛夏的陣雨。

70、如果是未雨綢繆，大雨將至，那就未免有點大煞風景了，而與整首詞輕快活潑的情調也不和諧。

71、五代盧延讓《松寺》詩云:“兩三條電欲為雨，七八個星猶在天。

72、”唐李山甫《寒食》詩亦云:“有時三點兩點雨，到處十枝五枝花。

73、”辛棄疾在遣詞用字上顯然是受了他們的影響，但不能據此斷定“七八個星”是由“云層之密”所致。

74、再次，全詞用語明白如話，而又靈活多變，這是為了更好地表現(xiàn)輕快活潑的情調。

75、辛詞好用典，好發(fā)議論，但這首小詞，作者一不用典，二不發(fā)議論，而是采用白描的手法，把自己的所見所聞所感如實地描寫出來，清新活潑，搖曳多姿，表現(xiàn)了作者對農村生活的熱愛，使人讀來感到異常親切自然。

76、應該說，像辛棄疾《西江月》這樣描寫農村風光的抒情小詞，在整個古典詞中是不可多得的。

77、(張忠綱)【賞析二】《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉(xiāng)村中行路所見到的景物和所感到的情緒。

78、讀前半片，須體會到寂靜中的熱鬧。

79、“明月別枝驚鵲”句的“別”字是動詞，就是說月亮落了，離別了樹枝，把枝上的烏鵲驚動起來。

80、這句話是一種很細致的寫實，只有在深夜里見過這種景象的人才懂得這句詩的妙處。

81、烏鵲對光線的感覺是極靈敏的，日蝕時它們就驚動起來，亂飛亂啼，月落時也是這樣。

82、這句話實際上就是“月落烏啼”(唐張繼《楓橋夜泊》)的意思，但是比“月落烏啼”說得更生動，關鍵全在“別”字，它暗示鵲和枝對明月有依依不舍的意味。

83、鵲驚時常啼，這里不說啼而啼自見，在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結果。

84、“稻花”二句說明季節(jié)是在夏天。

85、在全首中這兩句產生的印象最為鮮明深刻，它把農村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂心情都寫活了。

86、這可以說就是典型環(huán)境。

87、這四句里每句都有聲音(鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲)，卻也每句都有深更半夜的悄靜。

88、這兩種風味都反映在夜行人的感覺里，他的心情是很愉快的。

89、下半片的局面有些變動了。

90、天外稀星表示時間已有進展，分明是下半夜，快到天亮了。

91、山前疏雨對夜行人卻是一個威脅，這是一個平地波瀾，可想見夜行人的焦急。

92、有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力。

93、“舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見”是個倒裝句，倒裝便把“忽見”的驚喜表現(xiàn)出來。

94、正在愁雨，走過溪橋，路轉了方向，就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店。

95、這時的快樂可以比得上“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”(陸游《游山西村》)那兩句詩所說的。

96、詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景物，只有最后兩句才見出有人在夜行。

97、這兩句對全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫夜行了。

98、先藏鋒不露，到最后才一針見血，收尾便有畫龍點睛之妙。

99、這種技巧是值得學習的。

100、這首詞，有一個生動具體的氣氛(通常叫做景)，表達出一種親切感受到的情趣(通常簡稱情)。

101、這種情景交融的整體就是一個藝術的形象。

102、藝術的形象的有力無力，并不在采用的情節(jié)多寡，而在那些情節(jié)是否有典型性，是否能作為觸類旁通的據點，四面伸張，伸入現(xiàn)實生活的最深微的地方。

103、如果能做到這一點，它就會是言有盡而意無窮了。

104、我們說中國的詩詞運用語言精煉，指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。

105、(朱光潛)西江月遣 興辛棄疾醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。

106、近來始覺古人書，信著全無是處。

107、昨夜松邊醉倒，問松“我醉何如”。

108、只疑松動要來扶，以手推松曰:“去!”欣賞這首詞，我們似乎可以這樣說:品讀辛棄疾的詞，可從詞中品出更有韻味的戲劇來，雖然在寫詞中，恰如其分地引入戲劇性場景并非辛棄疾發(fā)明，但是在他手上得到了發(fā)揚光大，在他的詞中，這種情況十分常見。

109、這是值得肯定的。

110、“醉里且貪歡笑 ，要愁那得工夫。

111、”通篇“醉”字出現(xiàn)了三次。

112、難道詞人真成了沉湎醉鄉(xiāng)的“高陽酒徒”么?否。

113、蓋因其力主抗金而不為南宋統(tǒng)治者所用，只好借酒消愁，免得老是犯愁。

114、說沒工夫發(fā)愁，是反話，骨子里是說愁太多了，要愁也愁不完。

115、“近來始覺古人書，信著全無是處。

116、”才敘飲酒，又說讀書，并非醉后說話無條理。

117、這兩句是“醉話”。

118、“醉話”不等于胡言亂語。

119、它是詞人的憤激之言。

120、《孟子·盡心下 》:“盡信書，則不如無書。

121、”本意是說古書上的話難免有與事實不符的地方，未可全信。

122、辛棄疾翻用此語，話中含有另一層意思:古書上盡管有許多“至理名言”，現(xiàn)在卻行不通，因此信它不如不信。

123、以上種種，如直說出來，則不過慨嘆“世道日非”而已。

124、但詞人曲筆達意，正話反說，便有咀嚼不盡之味。

125、下片寫出了一個戲劇性的場面。

126、詞人“昨夜松邊醉倒”，居然跟松樹說起話來。

127、他問松樹:“我醉得怎樣了?”看見松枝搖動，只當是松樹要扶他起來，便用手推開松樹，并厲聲喝道:“去!”醉憨神態(tài)，活靈活現(xiàn)。

128、詞人性格之倔強，亦表露無遺。

129、在當時的現(xiàn)實生活里，醉昏了頭的不是詞人，而是南宋小朝廷中那些紙醉金迷的昏君佞臣。

130、哪怕詞人真醉倒了，也仍然掙扎著自己站起來，相比之下，小朝廷的那些軟骨頭們是多么的渺小和卑劣。

131、辛棄疾的這首小詞，粗看，正如標題所示，是一時即興之作。

132、但如果再往里仔細一看，那么會發(fā)現(xiàn)作者是在借詼諧幽默之筆達發(fā)泄內心的不平。

133、如再深入研究，我們還可洞察到作者是由于社會現(xiàn)實的黑暗而憂心忡忡，滿腹牢騷和委屈，不便明說而又不能不說，所以，只好借用這種方式，來暢快淋漓地渲泄他的真情實感。

134、西江月·夜行黃沙道中 辛棄疾明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。

135、稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

136、七八個星天外，兩三點雨山前。

137、舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

138、 ?【說明】本篇是作者閑居上饒帶湖時期的名作。

139、它通過自己夜行黃沙道中的具體感受，描繪出農村夏夜的幽美景色，形象生動逼真，感受親切細膩，筆觸輕快活潑，使人有身歷其境的真實感，這首詞反映了辛詞風格的多樣性。

140、上片寫晴，用的是"明月"、"清風"這樣慣熟的詞語，但是，當它們與"別枝驚鵲"和"半夜鳴蟬"結合在一起之后，便構成了一個聲色兼?zhèn)?、動靜咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩(wěn)了。

141、"月"和"驚鵲"，"風"和"鳴蟬"并非事物的簡單羅列，而是有著內在的聯(lián)系和因果關系的。

142、三、四兩句承上，作者抓住夏夜農村最具有特點的事物，進一步加以生發(fā)。

143、因為夜里的能見度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛來攝取，有時還要靠嗅覺和聽覺這些器官來加以捕捉。

144、"稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片"，就是從嗅覺和聽覺這兩方面來加以描寫的。

145、這是詞中的主腦，是籠罩全篇的歡快和喜悅心情產生的根源之所在。

146、上片雖然寫的是夜晴，但卻已經埋伏著雨意了。

147、有豐富農村生活經驗的人，似乎可以從"稻花香"里，從"蛙聲一片"之中嗅到和聽到驟雨將臨的信息。

148、下片筆鋒一轉，進入寫雨。

149、但寫的不是雨中，而是雨前。

150、首句寫遠望之所見："七八個星天外"，說明烏云四起，透過云隙可以看到稀疏的星光。

151、這境界，與上片的氣氛已有很大的不同了。

152、第二句；"兩三點雨山前"，寫的是驟雨初來，大雨將至的信息。

153、既然，雨滴已經灑向山前，那么緊接著便會灑向山后的。

154、作者的心情轉而有些惶急了，于是很自然地引起想快些趕路或尋地避雨的心情。

155、第三、四句寫的就是這一心理活動："舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

156、"因為作者平時經常往來于黃沙道中，明叨知道樹林旁邊有一茅草小店，但此時因為是在夜里，再加上心慌，卻忽然不見了。

157、可是，過了小溪上的石橋，再據個彎兒，那座舊時相識的茅店便突然出現(xiàn)在眼前，這該叫人多么高興阿！這首詞充分反映了作者對豐收所懷有的喜悅之情以及他對農村生活的熱愛。

158、【譯詞】明月照射斜枝上的喜鵲，使它驚飛不安，一陣陣的蟬叫，被半夜的清風傳來耳畔。

159、稻花的香氣，送來豐收的信息，高唱豐年之歌，蛙聲連成一片。

160、七八個星星，閃爍在遠處天邊，兩三點雨滴，灑向山峰的前沿。

161、往日，社林旁邊的茅屋小店哪里去了？轉過溪邊石橋，突然出現(xiàn)面前。

162、辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。

163、字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。

164、 原字坦夫，改字幼安，別號稼軒居士。

165、與蘇軾齊名，并稱蘇辛。

166、劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。

167、”歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。

168、出生時，山東已為金兵所占。

169、二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。

170、出生前13年，山東一帶即已為金兵侵占。

171、紹興三十一年（1161）率兩千民眾參加北方抗金義軍，次年奉表歸南宋。

172、一生堅決主張抗擊金兵，收復失地。

173、曾進奏《美芹十論》，分析敵我形勢，提出強兵復國的具體規(guī)劃；又上宰相《九議》，進一步闡發(fā)《十論》的思想；都未得到采納和施行。

174、在各地任上他認真革除積弊，積極整軍備戰(zhàn)，又累遭投降派掣肘，甚至受到革職處分，曾在江西上饒一帶長期閑居。

175、光復故國的大志雄才得不到施展，一腔忠憤發(fā)而為詞，由此造就了南宋詞壇一代大家。

176、西江月十七首 【內容】： 八萬四千偈后，更誰妙語披襟。

177、紉蘭結佩有同心。

178、喚取詩翁來飲。

179、鏤玉栽冰著句，高山流水知音。

180、胸中不受一塵侵。

181、卻怕靈均獨醒。

182、 粉面都成醉夢，霜髯能幾春秋。

183、來時誦我伴牢愁。

184、一見尊前似舊。

185、詩在陰何側畔，字居羅趙前頭。

186、錦囊來往幾時休。

187、已遣蛾眉等候。

188、 風月亭危致爽，管弦聲脆休催。

189、主人只是舊時懷。

190、錦瑟旁邊須醉。

191、玉殿何須儂去，沙堤只要公來。

192、看看紅藥又翻階。

193、趁取西湖春會。

194、 宮粉厭涂嬌額，濃妝要壓秋花。

195、西真人醉憶仙家。

196、飛佩丹霞羽化。

197、十里芬芳未足，一亭風露先加。

198、杏腮桃臉費鉛華。

199、終慣秋蟾影下。

200、 畫棟新垂簾幕，華燈未放笙歌。

201、一杯瀲滟泛金波。

202、先向太夫人賀。

203、富貴吾應自有，功名不用渠多。

204、只將綠鬢抵羲娥。

205、金印須教斗大。

206、 金粟如來出世，蕊宮仙子乘風。

207、清香一袖意無窮。

208、洗盡塵緣千種。

209、長為西風作主，更居明月光中。

210、十分秋意與玲瓏。

211、拼卻今宵無夢。

212、 千丈懸崖削翠，一川落日熔金。

213、白鷗來往本無心。

214、選甚風波一任。

215、別浦魚肥堪膾，前村酒美重斟。

216、千年往事已沈沈。

217、閑管興亡則甚。

218、 且對東君痛飲，莫教華發(fā)空催。

219、瓊瑰千字已盈懷。

220、消得津頭一醉。

221、休唱陽關別去，只今凰詔歸來。

222、五云兩兩望三臺。

223、已覺精神聚會。

224、 人道偏宜歌舞，天教只入丹青。

225、喧天畫鼓要他聽。

226、把著花枝不應。

227、何處嬌魂瘦影，向來軟語柔情。

228、有時醉里喚卿卿。

229、卻被傍人笑問。

230、 剩欲讀書已懶，只因多病長閑。

231、聽風聽雨小窗眠。

232、過了春光太半。

233、往事如尋去鳥，清愁難解連環(huán)。

234、流鶯不肯入西園。

235、喚起畫梁飛燕。

236、 貪數(shù)明朝重九。

237、不知過了中秋。

238、人生有得許多愁。

239、惟有黃花如舊。

240、萬象亭中殢酒。

241、九江閣上扶頭。

242、城鴉喚我醉歸休。

243、細雨斜風時候。

244、 堂上謀臣帷幄，邊頭猛將干戈。

245、天時地利與人和。

246、燕可伐與曰可。

247、此日樓臺鼎鼐，他時劍履山河。

248、都人齊和大風歌。

249、管領群臣來賀。

250、 萬事云煙忽過，百年蒲柳先衰。

251、 而今何事最相宜？宜醉宜游宜睡。

252、 早趁催科了納，更量出入收支。

253、 乃翁依舊管些兒，管竹管山管水。

254、 秀骨青松不老，新詞玉佩相磨。

255、靈槎準擬泛銀河。

256、剩摘天星幾個。

257、奠枕樓東風月，駐春亭上笙歌。

258、留君一醉意如何。

259、金印明年斗大。

260、 一柱中擎遠碧，兩峰旁依高寒。

261、橫陳削就短長山。

262、莫把一分增減。

263、我望云煙目斷，人言風景天慳。

264、被公詩筆盡追還。

265、更上層樓一覽。

266、 醉里且貪歡笑，要愁那得功夫。

267、 近來始覺古人書，信著全無是處。

268、 昨夜松邊醉倒，問松我醉如何？ 只疑松動要來扶，以手推松曰去。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

標簽：