梅花畫法視頻（梅花畫法）

關(guān)于梅花畫法視頻，梅花畫法這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、第一步 是出枝。

2、先用筆蘸調(diào)淡墨，在盤子邊上括干些，再蘸深墨， 以中鋒畫出最前面的枝條。

3、起筆時(shí)用中鋒，畫至枝條下端漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒， 務(wù)必注意行筆過程中，枝條留白斷開，以便填花。

4、 也可先用較淡的墨，以側(cè)鋒畫出后邊的粗枝干，再加前面深枝條。

5、 要根據(jù)構(gòu)圖需要靈活運(yùn)用。

6、無論那種方法，枝干的穿插交錯(cuò)、 疏密關(guān)系和斷開留白等都是一樣的。

7、 第二步 ，用淡墨圈出花朵。

8、注意花朵的聚散和正側(cè)偃仰背的表現(xiàn)。

9、 花朵與枝干需反復(fù)交替進(jìn)行。

10、畫好主要枝干，決定畫面大局， 畫好一部分旁枝后開始畫花，花畫得差不多時(shí)，再在花中穿插枝梢， 而后再補(bǔ)些花，或再添些細(xì)枝梢，這樣交替進(jìn)行，逐步完善， 不可各步驟之間截然分開。

11、 第三步 ，處理花心、剔花須、點(diǎn)蕊頭、點(diǎn)花蒂。

12、用較禿的筆， 以中鋒濃墨為佳。

13、花朵的正反背側(cè)往往通過點(diǎn)心才能表現(xiàn)出來。

14、 第四步 是點(diǎn)苔，收拾整理。

15、干、枝、花等基本完成后， 再回過頭看看總體效果，不足之處再作充實(shí)調(diào)整。

16、 最后在適當(dāng)?shù)牟课活}款加印章。

17、一幅梅花就完成了。

18、 畫圈梅，一般不著色。

19、為托出白花，可在花瓣輪廓外圍圈染淡墨。

20、 也可用淡赭石或淡草綠圈染。

21、圈染時(shí)水分要足，力求滲化效果， 切忌干澀、刻板。

22、圈染后可再用較大的筆， 加水調(diào)和成更淡的赭石或草綠，點(diǎn)灑于圈花或枝干間隙，（ 點(diǎn)灑時(shí)要有疏密，不宜過多）使畫面層次更充實(shí)多變， 總體氣氛更好。

23、 花心處一般留白，或點(diǎn)黃粉。

24、 也有畫者，在畫好后，往宣紙背面花瓣里填白粉， 會(huì)使白梅更加飽滿突出，增添姿色。

25、 梅花的構(gòu)圖 構(gòu)圖，在中國(guó)畫的傳統(tǒng)理論中稱作“經(jīng)營(yíng)位置”， 也就是畫面的布局。

26、這是在理解了花卉的生長(zhǎng)規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征、 并懂得了基本造型方法和筆墨要求后，進(jìn)入摹寫或創(chuàng)作時(shí)， 必然會(huì)碰到的問題。

27、同樣是一種花卉，為什么有素養(yǎng)的畫家入畫時(shí)， 能給人以美的享受，而初學(xué)者則難以做到，除筆墨技巧外， 畫面的總體布局，即構(gòu)圖的合理與否是十分重要的。

28、所以，筆墨、 形體和構(gòu)圖是畫好一幅畫的主要技法要素。

29、 中國(guó)花卉或花鳥畫的構(gòu)圖，可以從兩個(gè)方面來認(rèn)識(shí)。

30、 一是處理畫面的具體手法或方式，如“S”形構(gòu)圖，半環(huán)形構(gòu)圖， 縱橫交叉構(gòu)圖等。

31、二是掌握畫面布局中美的法則，如主輔、虛實(shí)、 疏密、聚散、藏露、開合、呼應(yīng)等。

32、初學(xué)畫梅， 掌握幾種具體的構(gòu)圖形式是必要的， 但根本上是要理解和掌握構(gòu)圖規(guī)律，做到舉一反三。

33、靈活運(yùn)用， 才能千變?nèi)f化，得心應(yīng)手，現(xiàn)分別簡(jiǎn)述之。

34、 輔主： 或稱“主次”、“賓主”、“主客”等，一幅畫有主體， 有陪襯。

35、主體是畫面的重點(diǎn)或中心。

36、布局時(shí)力求主體的位置突出、 醒目，其他作為陪襯，位置應(yīng)隱蔽些，畫行虛些。

37、 左圖前面一枝梅為主，后為賓。

38、一主一輔。

39、一濃一淡，一高一矮、 一疏一密，自然形成了鮮明的節(jié)奏與對(duì)比。

40、切忌主次不分， 平均對(duì)待。

41、 具體運(yùn)用時(shí)，也有用反襯的手法。

42、即把矮小次要的置于前面， 主體置于后面。

43、可視構(gòu)圖需要和表現(xiàn)手法而定。

44、 虛實(shí)： 一幅畫，總體布局上必須有虛實(shí)對(duì)比，一般說來，“ 有畫處為實(shí)，無畫處為虛”或者說“有筆墨處為實(shí)、無筆墨處為虛” 。

45、這都是說明畫面上的空白和物象的對(duì)比關(guān)系。

46、 在構(gòu)圖上常有虛實(shí)相間、虛實(shí)互用、以虛顯實(shí)、以實(shí)破虛等手法。

47、 花鳥畫一般不畫背景，留出大塊空白，即是“虛”， 而所畫之物即為“實(shí)”，或者近者為實(shí)而遠(yuǎn)者為虛， 或者主為實(shí)賓為虛，都是為了畫面的對(duì)比效果。

48、“虛”能給人以“ 遷想妙得”之功，所謂“意到筆不到”、“意猶未盡”也正“ 以虛顯實(shí)”的絕妙效果。

49、切忌滿紙筆墨，所畫物象占據(jù)一切空白， 畫得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，反而使觀賞者感到閉塞，失去了遐想之余地。

50、 圖45，在構(gòu)圖上除兩枝梅花有主輔之分外， 在左上方留出大塊空白，即是為了求得虛實(shí)效果。

51、 疏密： 中國(guó)畫理中有“密不通風(fēng)，疏可走馬”之法則。

52、 構(gòu)圖時(shí)應(yīng)密處密，疏處疏，疏密有致才能節(jié)奏生動(dòng)，平鋪直敘， 沒有疏密變化則刻板平淡，觀之乏味。

53、畫梅花，主要是處理好枝干、 花朵、苔點(diǎn)等點(diǎn)、線、面的排列交叉關(guān)系。

54、上圖， 前面主體枝干濃而密，后面輔枝淡而疏。

55、 聚散 ：是指集中與分散的關(guān)系。

56、畫梅花， 花朵的分布必須有聚集在一起的，有疏落分散的， 聚散之間要互相聯(lián)系，做到聚而不塞，散而不散，才能富有韻律， 引人入勝。

57、切忌平均分布、散點(diǎn)布局。

58、 藏露、隱現(xiàn)： 根據(jù)意境和畫面藝術(shù)手法的需要， 在構(gòu)圖時(shí)，往往某些部分要藏，某些部分要露。

59、 某些部分要畫得顯眼些，某些地方則要隱蔽些。

60、 一般是主體部分要醒目突出，陪襯部分隱蔽些。

61、但有些構(gòu)圖， 主體部分也要有藏露、隱現(xiàn)。

62、如表現(xiàn)古梅老干為主的畫面“ 老干新姿”，構(gòu)圖時(shí)盡管老干占據(jù)畫面主要位置，但具體著筆時(shí)， 必須處理好藏露隱現(xiàn)的關(guān)系。

63、才能使畫面產(chǎn)生大小粗細(xì)、 濃淡前后等強(qiáng)烈對(duì)比和含蓄多變的藝術(shù)效果 開合： 是指畫面構(gòu)圖的完整統(tǒng)一。

64、門窗有開關(guān)，故事有始末， 文章有開頭結(jié)尾，畫畫同樣有起有結(jié)。

65、有的畫使人感到?jīng)]畫完， 這就是沒有合好。

66、如畫一條龍，畫龍身為“開”，點(diǎn)睛則為“合”， 畫龍不點(diǎn)睛，則是死龍。

67、畫梅花也如此，只圈點(diǎn)花瓣而不點(diǎn)花心， 猶如畫龍不點(diǎn)睛，顯得沒精神，也就是只開不合。

68、無論小構(gòu)圖、 大構(gòu)圖都要處理好開合關(guān)系，有的畫面有幾個(gè)開合， 都要認(rèn)真處理好，使其達(dá)到完整統(tǒng)一。

69、切忌有頭無尾，半途而廢。

70、 呼應(yīng)：也稱“顧盼”，是指畫面的物象形態(tài)，色調(diào)互相協(xié)調(diào)、呼應(yīng)， 相映成趣。

71、構(gòu)圖上應(yīng)在上下、左右、前后、主輔等各個(gè)方面去考慮， 使之做到顧盼有情，氣脈貫通，情景交融。

72、切忌機(jī)械湊合、 各自東西互不關(guān)聯(lián)。

73、 圖47，主體梅，主干上發(fā)，旁發(fā)小枝在畫面上方轉(zhuǎn)而下垂， 和右下側(cè)梅枝上下呼應(yīng)，形成顧盼之勢(shì)， 使畫面構(gòu)圖富有變化和情趣。

74、避免了主輔兩枝梅花， 枝條全都上發(fā)的單調(diào)局面。

75、 綜上所述，既是一般花鳥畫構(gòu)圖中創(chuàng)造形式美的重要法則， 也是畫梅花時(shí)應(yīng)該掌握的規(guī)律。

76、梅花構(gòu)圖和其他花卉大同小異， 根據(jù)梅花以表現(xiàn)枝干為主，構(gòu)圖上可歸納為“長(zhǎng)短、粗細(xì)、多少、 縱橫”八個(gè)字。

77、梅花的一切構(gòu)圖形式，萬變不離其宗， 都發(fā)自這八個(gè)字。

78、 構(gòu)圖力求形式優(yōu)美，變化萬千，時(shí)又求得統(tǒng)一，“變化統(tǒng)一” 是構(gòu)圖的總要求。

79、變化與統(tǒng)一是事物矛盾對(duì)立的兩個(gè)方面。

80、 一幅畫無“變”則板，“變”過則亂。

81、也就是說，畫畫時(shí)在筆墨、 形體、色彩等諸方面太統(tǒng)一，必然呆板、單調(diào)、無生機(jī)。

82、 必須造成表現(xiàn)手法上的各種“矛盾”，才能產(chǎn)生起伏、 滌蕩和節(jié)奏韻律等美的東西。

83、梅花構(gòu)圖， 也正是運(yùn)用矛盾的對(duì)立統(tǒng)一法則，創(chuàng)造出各種各樣的構(gòu)圖形式。

84、 為使初學(xué)者易于掌握，現(xiàn)介紹幾種主要的梅花構(gòu)圖方法，以供參考。

85、 長(zhǎng)短參差法：即運(yùn)用梅枝的長(zhǎng)勢(shì)，以長(zhǎng)線和短線的不同安排， 形成對(duì)比。

86、當(dāng)畫兩枝梅花時(shí)，不論枝條向背如何， 左右并列還是前后重疊，均應(yīng)一長(zhǎng)一短、一高一矮、一主一輔、 一疏一密、一濃一淡。

87、“長(zhǎng)”者為畫面主體，“短”者輔佐。

88、“長(zhǎng)” 者，使畫面富有變化。

89、只長(zhǎng)無短單調(diào)孤立，只短無長(zhǎng)則無主心骨。

90、 有長(zhǎng)有短，則主次分明，是畫梅構(gòu)圖基本一法。

91、 粗細(xì)相間法：粗和細(xì)是又一對(duì)矛盾對(duì)立的統(tǒng)一體。

92、梅花有老干、 新枝，有粗干、細(xì)枝，組合到一個(gè)畫面上， 能產(chǎn)生強(qiáng)烈的形體對(duì)比效果，特別在創(chuàng)作大幅面構(gòu)圖時(shí)，（如中堂、 橫披）采用粗細(xì)相間的多層次構(gòu)圖，能使畫面充實(shí)飽滿，氣勢(shì)雄渾。

93、 縱橫交錯(cuò)法：梅花紛繁多姿，有上發(fā)、下垂、橫倚和回折等， 在構(gòu)圖時(shí)可將兩種發(fā)枝式組合到一個(gè)畫面上，形成縱橫交錯(cuò)。

94、 其變化很多，可以前橫后縱，也可前縱后橫。

95、可以用左橫枝交錯(cuò)， 也可用右橫枝交錯(cuò)。

96、至于“S”、“之”等形式的梅圖， 實(shí)質(zhì)上都屬縱橫交錯(cuò)式范圍之內(nèi)， 只是交叉時(shí)角度有大小運(yùn)用不同而已。

97、 三線組合法：一幅畫，梅花枝干態(tài)勢(shì)， 可以用幾條線作為基本單位來概括成構(gòu)圖骨架。

98、 構(gòu)圖時(shí)一條線太孤立，兩條線仍然單調(diào)，三條線四條線足可以了。

99、 這三條線中有一條是主線，在全畫中起主導(dǎo)作用， 在畫面中占的份量較重，位置比較明顯，勢(shì)也比較清楚。

100、 第二條是輔線，輔線和主線的走勢(shì)基本一致，略有角度， 以輔助主線的勢(shì)，但比主線要弱（或短、或細(xì)、或淡）。

101、 第三條是破線，用它把主線和輔線穿插交織起來。

102、 三條線交叉的方法很多，可以自下而上。

103、或自上而下， 可以從左到右，也可以從右到左，千變?nèi)f化，全在于靈活運(yùn)用。

104、 四邊出枝法：畫梅花，枝干總得從畫面的四邊進(jìn)入。

105、 四邊即上下左右，每一邊可在兩端出枝， 一張畫面可有八個(gè)理想的出枝位置。

106、 切忌在畫四個(gè)角上或四邊正中出枝。

107、 以上介紹的幾種構(gòu)圖方法，只是入門的初步， 在不斷的藝術(shù)實(shí)踐和深入生活中，通過觀察寫生，融匯貫通， 舉一反三，定能掌握和創(chuàng)造更多的構(gòu)圖方法。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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