關(guān)于京劇的由來20字，京劇的由來這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，至今已有200年的歷史。
2、它是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇的優(yōu)點(diǎn)和特長逐漸演變而形成的。
3、 公元1790年（清乾隆55年），徽戲開始進(jìn)京。
4、最早進(jìn)京的徽戲班是享有盛名的安徽“三慶班”，隨后又有“四喜”、“和春”、“春臺”諸班，史稱“徽班”。
5、當(dāng)時，徽班所唱的聲腔是以二黃為主。
6、二黃起源于長江中下游地區(qū)，是在徽戲“吹腔”和“高撥子”的基礎(chǔ)上演變成的“四平調(diào)”進(jìn)一步發(fā)展變化而成的。
7、徽班和以后陸續(xù)進(jìn)京的徽班，以其優(yōu)美動聽的唱腔和卓越的表演受到觀眾的歡迎。
8、 十九世紀(jì)初年（清嘉慶、道光年間），湖北漢戲藝人李六、王洪貴等進(jìn)京，并參加到徽班中演出。
9、漢戲所唱的聲腔除了二黃之外，還有西皮。
10、西皮是源于甘肅、陜西一帶的秦腔流傳到湖北襄陽地區(qū)后，與當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)結(jié)合演變而成的。
11、徽、漢藝人的合作，二黃和西皮的合演和相互影響，為京劇的形成奠定了基礎(chǔ)。
12、 當(dāng)時，昆曲雖然已逐步衰落，但因其藝術(shù)水平較高和受到當(dāng)權(quán)者的支持，在北京戲曲舞臺上仍占有較重要的地位。
13、此外，在北京還有秦腔、京腔（由弋陽腔進(jìn)京后演變而成）以及其他一些地方戲，都擁有一定的觀眾。
14、徽班為了與昆曲、秦腔、京腔等劇種相對抗，適應(yīng)北京觀眾的需要，在藝術(shù)上進(jìn)行了一系列變革，在繼承徽調(diào)和漢調(diào)的基礎(chǔ)上，廣泛吸收其他戲曲的長處，特別是接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演藝術(shù)，并吸收了一些民間曲調(diào)，逐步形成了相當(dāng)完整的藝術(shù)風(fēng)格和表演方法。
15、1840年（清道光20年）以后，京劇正式形成。
16、這時，京劇的各種唱腔板式已初步具備，京劇的語言特點(diǎn)已經(jīng)形成，角色行當(dāng)也發(fā)生新的變化，擁有了一批具有京劇特點(diǎn)的劇目，京劇第一代演員也已經(jīng)出現(xiàn)。
17、其中，有被稱為老生“三鼎甲”的余三勝、張二奎、程長庚。
18、程長庚對京劇的形成貢獻(xiàn)很大，對京劇后來的發(fā)展影響很大，是這一時期的代表人物。
19、 十九世紀(jì)后半期至二十世紀(jì)初年（清同治、光緒年間），京劇舞臺上活躍著享有盛譽(yù)的老生“三杰”譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙，小生徐小香，旦角梅巧玲、余紫云等。
20、其中，譚鑫培為這一時期的代表人物，創(chuàng)造了影響巨大的京劇“譚派”，曾形成“無腔不學(xué)譚”的局面。
21、后世老生的很多流派，都是從譚派演變而出的。
22、這時的京劇經(jīng)常被招進(jìn)宮廷內(nèi)演出，逐步取代昆曲數(shù)百年來在戲曲舞臺上的統(tǒng)治地位，成為流行于全國的大劇種。
23、由于北京曾更名北平，所以京劇又曾被稱為“平劇”。
24、 京劇音樂屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統(tǒng)，所以，京劇也稱“皮黃”。
25、二黃曲調(diào)蒼涼深沉，長于抒發(fā)悲郁激憤之情，分為正二黃與反二黃。
26、西皮曲調(diào)活潑剛勁，長于表現(xiàn)昂揚(yáng)歡快之情。
27、京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高撥子和吹腔。
28、總之，京劇唱腔曲調(diào)豐富，旋律優(yōu)美，節(jié)奏起伏，變化鮮明。
29、 京劇的伴奏和配樂分為文場和武場。
30、文場即管弦樂，主要有胡琴（京胡）、京二胡、月琴、小三弦（以上稱為件），以及笛子、笙、嗩吶、海笛等。
31、武場即打擊樂，主要有鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸，以及堂鼓、水鈸、大鐃、镲鍋、碰鐘等。
32、 京劇的傳統(tǒng)劇目有1000多個，常演的有三四百個。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
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