短篇小說多少字（中篇小說多少字）

關(guān)于短篇小說多少字，中篇小說多少字這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、短篇、中篇、長篇小說的字數(shù)劃分標準 長、中、短篇小說往往是以篇幅，亦即字數(shù)多少來區(qū)分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統(tǒng)一的標準。

2、字數(shù)的多少，是區(qū)別長篇、中篇、短篇、微型小說的一個因素，但不是惟一的因素。

3、一般來講，以字數(shù)論，常這樣分類： 微型小說 比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現(xiàn)代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。

4、幾乎每天都可以看到人們?yōu)檫@類的小說賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鐘小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數(shù)家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。

5、一般認為小小說的篇幅應(yīng)在兩千字以下。

6、因為題材常是生活經(jīng)驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。

7、高潮放在結(jié)尾，高潮一出馬上完結(jié)，營造余音繞梁的意境。

8、由于比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。

9、一個意外的結(jié)局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應(yīng)，甚至比起給予讀者意外、應(yīng)該更重視能否帶給讀者感動。

10、 短篇小說 平均篇幅在二萬字以下的小說會被劃歸短篇小說。

11、在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。

12、另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應(yīng)符合小說的原始定義、也就是對細節(jié)有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節(jié)略或綱要。

13、 中篇小說 平均字數(shù)二萬字至十萬字的小說，一般認為是較容易成功的小說。

14、因為對初涉創(chuàng)作領(lǐng)域的人而言，寫作長篇易陷入多數(shù)的情節(jié)造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉(zhuǎn)折太少而單調(diào)、就是轉(zhuǎn)折太多卻顯得擁擠。

15、這時考慮將原本的構(gòu)想改成中篇是一個廣受推薦的建議。

16、 長篇小說 字數(shù)在十幾萬字以上會被劃歸長篇小說。

17、長篇小說反映的事情很多，內(nèi)容很豐富，字數(shù)過少不可能是長篇，其實二十萬字以上才大多會是正式的長篇小說！而長篇小說字數(shù)最為不定，字數(shù)差距最大。

18、有十多萬字的，更有上百萬字甚至數(shù)百萬字的長篇小說。

19、如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十多萬到三十萬間），中長篇（一般的在五十萬至七十萬間），大長篇（要在八十萬字以上），超長篇（一般的過一百萬字的），巨長篇（往往是數(shù)百萬字數(shù)的）。

20、 因此，通常文學界認為： 微型小說為幾百字到幾千字之內(nèi)的小說； 短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字； 中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字； 長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字； 所以單純從字數(shù)來說，比較長的中篇小說接近于長篇小說，而比較長的短篇小說則又接近于中篇小說，界限非常模糊。

21、要較好地區(qū)別長、中、短篇小說，不僅要從字數(shù)上去區(qū)別，還要結(jié)合小說容量的大小、人物是否眾多、故事情節(jié)是否錯綜復雜、對社會背景和自然環(huán)境描寫是否詳細等方面來考慮，長篇小說對這些方面的要求最嚴格，短篇小說相對來說在這些方面的信息量最少，中篇小說介于兩者之間。

22、 也有人把一千字之內(nèi)的小說稱為微型小說，一千字到一萬字的小說稱為短篇小說，一萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。

23、這只是就字數(shù)而言的，其實，長、中、短篇小說的區(qū)別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。

24、 長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結(jié)構(gòu)，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現(xiàn)社會生活的，如《紅樓夢》。

25、中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節(jié)的繁簡介于長篇與短篇之間，如《人到中年》。

26、短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。

27、短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

28、 如果作者打算表現(xiàn)人生中常見的錯綜復雜關(guān)系，則必須使用這么大的篇幅。

29、通常就算是筆調(diào)輕松的長篇小說，也會有一個內(nèi)里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。

30、初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應(yīng)、結(jié)構(gòu)的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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