關(guān)于劉敞字原父，劉敞這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、作品原文微雨登城二首(其一)劉敞雨映寒空半有無①，重樓閑上倚城隅②。
2、淺深山色高低樹，一片江南水墨圖③。
3、注釋①半有無:是說空中細(xì)雨絲絲，若有若無。
4、②重樓:層樓;倚:依憑，依靠 ;城隅:城角。
5、③水墨圖:水墨畫，指不施色彩，純用水墨繪制的畫圖。
6、賞析重點提示:1.“映”字、“閑”字的煉字之筆，需仔細(xì)揣摩。
7、2.作者描繪景物的順序。
8、3.虛實結(jié)合的寫作技巧。
9、賞析示例:首句寫秋日“微雨”，一個“映”字，十分貼切地抓住了自然景物的特征。
10、如果是春日微雨，它彌漫一片，有如云霧，那是不可能與天空相“映”的;而初夏煙雨，無邊無際，將遠(yuǎn)處的一切都裹了起來，就更談不上與天空相“映”了。
11、只有在秋天，這“無點亦無聲”的仿佛透明的雨絲，才具備這個特點。
12、因此，從“雨映寒空”入手，再用“半有無”加以細(xì)致描寫，就細(xì)致真切地傳達(dá)了秋日微雨之神。
13、至于在“空”前著一“寒”字，則是為了表現(xiàn)秋雨生寒的清冷之感，其中并不包含詩人的主觀情緒。
14、這是一首登樓野望之作。
15、次句寫“登城”。
16、重樓閑上的這個“閑”字既表明詩人并非第一次登臨此處--那樣會心情迫切，不會著一“閑”字;又暗示他亦非勞人遷客--那樣會侘傺無聊，不可能“閑上”。
17、而主要的，還是點出詩人時有余暇，心自安閑，盡可慢慢欣賞這秋雨中的秋山景色。
18、詩人縱目野望，詩人用一句詩進(jìn)行了概括:“淺深山色高低樹。
19、”天高氣清，列岫千重，或近或遠(yuǎn)，或蒼或黛，各有“淺深”;而山上樹木則頗為混茫，無可分辨，但見層層樹叢，“高低”不等而已。
20、“淺深”、“高低”，寫出了秋山的淡遠(yuǎn)之境。
21、這景色是詩人從未發(fā)現(xiàn)過的，他顯得更加興致勃勃。
22、詩人對于“舊相識”的新感受比乍見之時更具魅力。
23、雖然這景色詩人已經(jīng)見過，但以往他不是在微雨中縱目野望，也沒有如此恬適的情緒，他后來的賞玩之興才特別高。
24、總之，詩人留連忘返，已陷于凝想之中。
25、他在反復(fù)的玩味之后，終于豁然開朗:展現(xiàn)在眼前的這“淺深山色高低樹”，正像“一片江南水墨圖”。
26、它空靈清逸，蕭疏淡遠(yuǎn)，只有水墨畫才有這種意境。
27、以前他從未欣賞到的美，此刻卻悠然心會，于是感到十分愜意。
28、所以這最后一句就不止是一個精致貼切的比喻，而是飽含了極度愉悅之情。
29、但“淺深山色高低樹”和“一片江南水墨圖”之間的比喻關(guān)系也很有意味。
30、上句是實景，為了用水墨圖比擬，詩人有意避開色彩，僅用“淺深”二字加以形容;下句則是虛擬的意象，雖是虛擬，卻又極為細(xì)致，“水墨圖”前著以“江南”二字，“山色”的清逸瀟灑之致，就給讀者留下了想象的余地。
31、這樣由實入虛，虛實相生，雖無細(xì)膩的景物刻畫，卻更能顯示景物的綽約多姿，更能引發(fā)讀者悠遠(yuǎn)的聯(lián)想。
32、(以上“賞析”部分，來自《宋詩鑒賞辭典》)本詩通過寫雨映寒空，山深樹幽，倚樓眺望的一幅水墨畫，運用白描手法，描繪出一幅江南水墨圖作品原文微雨登城二首(其二)劉敞日午風(fēng)高新雨晴，殘花飛絮兩輕輕。
33、垂鞭緩轡①饒間②望，時復(fù)林間布谷鳴。
34、注釋①轡:駕馭馬或其他牲口用的韁繩。
35、②饒間:吊腳樓的結(jié)構(gòu)。
36、4排扇3間屋結(jié)構(gòu)者，中間為堂屋，左右兩邊稱為饒間，作居住、做飯之用。
37、饒間以中柱為界分為兩半，前面作火炕，后面作臥室。
38、簡析這是一首登樓野望之作，作者在正午時間登臨望遠(yuǎn)，此時雨過天晴，微風(fēng)拂面，被風(fēng)雨吹打的花木開始顯現(xiàn)出了生機(jī)。
39、作者騎馬而來，下馬登樓，聽到不遠(yuǎn)處樹林里布谷鳥的叫聲。
40、這幅圖畫表現(xiàn)了作者歡快的心情。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
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