關(guān)于拗句與拗救,拗救這個(gè)問題很多朋友還不知道,今天小六來為大家解答以上的問題,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧!
1、以下轉(zhuǎn)錄王力先生關(guān)于拗救的論述,希望對你有所幫助。
2、 拗救 凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。
3、律詩中如果多用拗句,就變 成了古風(fēng)式的律詩(見下文)。
4、上文所敘述的那種特定格式(五言 "平平仄平仄",七言"仄仄平平仄平仄")也可以認(rèn)為拗句之一種, 但是,它被常用到那樣的程度,自然就跟一般拗句不同了。
5、現(xiàn)在再談幾種拗句:它在律詩中也是相當(dāng)常見的,但是前面一字用拗,后面還 必須用"救"。
6、所謂"救",就是補(bǔ)償。
7、一般說來,前面該用平聲的地方用了仄聲,后面必須(成經(jīng)常)在適當(dāng)?shù)奈恢蒙涎a(bǔ)償一個(gè)平聲。
8、 下面的三種情況是比較常見的: (a )在該用"平平仄仄平"的地方,第一字用了仄聲,第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲,以免犯孤平。
9、這樣就變成了"仄平平仄平"。
10、七言則 是由"仄仄平平仄仄平"換成"仄仄仄平平仄平"。
11、這是本句自救。
12、 (b )在該用"仄仄平平仄"的地方,第四字用了仄聲(或三四兩字都用了仄聲),就在對句的第三字改用了平聲來補(bǔ)償。
13、這樣就成 為"仄仄平仄仄,平平平仄平"。
14、七言則成為"平平仄仄平仄仄,仄 仄平平平仄平"。
15、這是對句相救。
16、 (c )在該用"仄仄平平仄"的地方,第四字沒有用仄聲,只是第三字用了仄聲。
17、七言則是第五字用了仄聲。
18、這是半拗,可救可不救, 和(a )(b )的嚴(yán)格性稍有不同。
19、 詩人們在運(yùn)用(a )的同時(shí),常常在出句用(b )或(c )。
20、這樣既構(gòu)成本句自救,又構(gòu)成對句相救。
21、現(xiàn)在試舉出幾個(gè)例子。
22、并加以說明: 宿五松山下荀媢家 李白 我宿五松下,寂寥無所歡.田家秋作苦,鄰女夜舂寒。
23、跪進(jìn)雕胡飯,月光明素盤.令人慚漂母,三謝不能餐[30]. 第一句"五"字第二句"寂"字都是該平而用仄,"無"字平聲, 既救第二句的第一字,也救第一句的第三字。
24、第六句是孤平拗救,和第二句同一類型,但它只是本句自救,跟第五句無拗救關(guān)系. 天末懷李白 杜甫 涼風(fēng)起天末,君子意如何?鴻雁幾時(shí)到?江湖秋水多。
25、文章憎命達(dá),魑魅喜人過[31].應(yīng)共冤魂語,投詩贈(zèng)汨羅! 第一句是特定的平仄格式,用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"(參看上文)。
26、第三句"幾"字仄聲拗,第四句"秋"字平聲救。
27、這 是(c )類。
28、 賦得古原草送別 白居易 離離原上草,一歲一枯榮.野火燒不盡,春風(fēng)吹又生。
29、遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城。
30、又送王孫去,萋萋滿別情。
31、 第三句"不"字仄聲拗,第四句"吹"字平聲救。
32、這是(b )類。
33、 咸陽城東樓 [唐]許渾 一上高樓萬里愁,蒹葭楊柳似汀洲。
34、溪云初起日沉閣,山雨欲來風(fēng)滿樓。
35、鳥下綠蕪秦苑夕,蟬鳴黃葉漢宮秋。
36、行人莫問當(dāng)年事,故國東來渭水流。
37、 第三句"日"字拗,第四句"欲"字拗,"風(fēng)"字既救本句"欲"字,又救出句"日"字。
38、這是(a )(c )兩類相結(jié)合。
39、 新城道中(第一首) [宋]蘇軾 東風(fēng)知我欲山行,吹斷檐間積雨聲。
40、嶺上晴云披絮帽,樹頭初日掛銅鉦.野桃含笑竹籬短,溪柳自搖沙水清。
41、西崦人家應(yīng)最樂,煮芹燒筍餉春耕。
42、 第五句"竹"字拗,每六句"自"字拗,"沙"字既救本句的 "自"字,又救出句的"竹"字。
43、這是(a )(c )兩類的結(jié)合。
44、 夜泊水村 陸游 腰間羽箭久凋零,太息燕然未勒銘。
45、老子猶堪絕大漠,諸君何至泣新亭?一身報(bào)國有萬死,雙鬢向人無再青!記取江湖泊船處,臥聞新雁落寒汀。
46、 第五句"有萬"二字都拗,第六句"向"字拗,"無"字既是本 句自救,又是對句相救。
47、這是(a )(b )兩類的結(jié)合。
48、 由此看來,律詩一般總是合律的。
49、有些律詩看來好像不合律,其 實(shí)是用了拗救,仍舊合律。
50、這種拗救的作法,以唐詩為較常見。
51、宋代 以后,講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道。
52、我們今天當(dāng)然不必模仿。
53、但是,知道了拗救的道理,對于唐宋律詩的了解,是有幫 助的。
本文分享完畢,希望對大家有所幫助。
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