春江潮水連海平,海上明月共潮生賞析（春江潮水連海平）

關(guān)于春江潮水連海平,海上明月共潮生賞析，春江潮水連海平這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、釋義：春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。

2、出自唐代張若虛的《春江花月夜》，原詩選段如下：春江潮水連海平，海上明月共潮生。

3、滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

4、白話文釋義：春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。

5、月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光！江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。

6、月色如霜，所以霜飛無從覺察，洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

7、張若虛與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。

8、玄宗開元時(shí)尚在世。

9、張若虛的詩僅存二首于《全唐詩》中。

10、其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作。

11、擴(kuò)展資料：《春江花月夜》是唐代詩人張若虛的詩作。

12、此詩沿用陳隋樂府舊題，運(yùn)用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場景，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫了游子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，表現(xiàn)了一種迥絕的宇宙意識，創(chuàng)造了一個深沉、寥廓、寧靜的境界。

13、參考資料：百度百科-《春江花月夜》春江花月夜 張若虛 春江潮水連海平，海上明月共潮生。

14、 瀲滟隨波千萬里，何處春江無月明？ 江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

15、 空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

16、 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

17、 江畔何人初見月？江月何年初照人？ 人生代代無窮已，江月年年只相似； 不知江月待何人？但見長江送流水。

18、 白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

19、 誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。

20、 玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

21、 此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

22、 鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成紋。

23、 昨夜閑譚夢落花，可憐春半不逞家。

24、 江水流春去欲盡，江譚落月復(fù)西斜。

25、 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

26、 不知乘月幾人歸? 落月?lián)u情滿江樹。

27、 被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”（《宮體詩的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來使無數(shù)讀者為之傾倒。

28、一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，“孤篇橫絕，竟為大家”。

29、 詩篇題目就令人心馳神往。

30、春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。

31、 詩人入手擒題，一開篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。

32、這里的“海”是虛指。

33、江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。

34、這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。

35、一個“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。

36、月光閃耀千萬里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，象撒上了一層潔白的雪。

37、詩人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。

38、同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。

39、詩人對月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色。

40、因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。

41、細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。

42、這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。

43、 清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個純凈的世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。

44、這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。

45、張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年只相似。

46、”個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。

47、這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。

48、詩人雖有對人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛。

49、全詩的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時(shí)代之音的回響。

50、 “不知江月待何人，但見長江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來的。

51、人生代代相繼，江月年年如此。

52、一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。

53、月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。

54、隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠(yuǎn)的境界。

55、江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。

56、 “白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。

57、“白云”、“青楓浦”托物寓情。

58、白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。

59、“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩中又常用為感別的景物、處所。

60、“誰家”“何處”二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設(shè)問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩情蕩漾，曲折有致。

61、 《春江花月夜》是樂府《清商辭曲·吳聲歌曲》舊題。

62、張若虛這首擬題作《春江花月夜》技壓群芳，以其非凡的藝術(shù)魅力流傳千古，可以說是張若虛賦予了《春江花月夜》鮮活的藝術(shù)生命力。

63、王闿運(yùn)《論唐詩諸家源流——答陳完夫問》云：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。

64、李賀、商隱挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流。

65、”對于《春》詩的起源、影響、地位做了準(zhǔn)確的評價(jià)，高度的贊譽(yù)。

66、現(xiàn)代詩人、學(xué)者聞一多也給予了《春江花月夜》高度的評價(jià)，“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰。

67、” 在對《春江花月夜》反復(fù)的揣摩分析中，我深深感到它的魅力，我相信一首詩，尤其是一首可遇而不可求的好詩，它本身就是一種生命表達(dá)形式，而這種生命表達(dá)形式在《春江花月夜》中得到了最充分的展示。

68、 朱光潛在《詩論》中說，“詩是人生世相的返照，每個詩的境界都必有情趣和意象兩個要素。

69、”宗白華也說：“意境是情與景（意象）的結(jié)晶品。

70、”那么在《春江花月夜》中所表現(xiàn)的情趣是什么樣的呢？它又是如何與詩歌的意象融合在一起而形成詩的意境，造成讀者的審美感受呢？我用下面這個結(jié)構(gòu)式表示《春》詩意境的結(jié)構(gòu)： 自然美 哲理美 人情美 月之色 月之問 月之情 ｝月之魂（意） （象） （理） （情） 《春江花月夜》中包括了人生中最美好的良辰美景，由春天、夜晚、江水、花樹、明月構(gòu)成了一幅清麗優(yōu)美的畫卷，其中春、江、花、夜只是背景，明月才是詩人極力渲染的意象。

71、在《春》詩中，月的意象美好純凈，月光所極之處，萬物無不染上那一份純凈、清幽，體現(xiàn)出春江花月夜的意境美。

72、 《春》詩中的月色極開闊，也極清麗，“春江潮水連海平，海上明月共潮生，滟滟隨波千萬里，何處春江無月明”，一輪明月從春江上冉冉升起，這個意象是如此的闊朗和美麗，讓人有面對神奇造化時(shí)的屏息之感。

73、明月朗照之下，滟滟的水波，花草叢生的芳甸，如同披上霜雪的花樹，銀色的沙灘，一切是如此的清麗出塵，神秘朦朧。

74、 詩人在這江天一色的月色下，內(nèi)心變得澄明清凈，心與自然有了一種靈性的交流。

75、偉大的詩人屈原曾有過《天問》，表現(xiàn)了人類對于自然宇宙的不息探索，一千多年后的張若虛也發(fā)出了對宇宙的的疑問，這充分體現(xiàn)了中國詩人所特有的“宇宙意識”。

76、聞一多先生曾強(qiáng)調(diào)詩中所體現(xiàn)的宇宙意識，認(rèn)為“在神奇的永恒面前，作者只有錯愕，沒有憧憬，沒有悲傷”（聞一多《唐詩雜論·宮體詩的自贖》）。

77、 我認(rèn)為這是不準(zhǔn)確的。

78、《春》詩中間感嘆問月的八句，一方面體現(xiàn)出了宇宙自然的寧靜、深邃、博大、浩渺，但在詩人心中，江月雖然恒存，卻永遠(yuǎn)如一、單調(diào)，沒有變化，沒有生命，不過是單調(diào)的重復(fù)罷了；人生雖然短暫，但作為群體的人類是代代綿延、繁衍不盡的；作為個體而言，人生的悲喜豐富而生動。

79、正如沈從文所說，“對于一切自然景物，到我單獨(dú)默會它們本身的存在和宇宙的微妙關(guān)系時(shí)，也無一不感覺到生命的莊嚴(yán)”（《水云》）。

80、在感受到永恒與短暫，無限與有限的沖突和矛盾后，詩人把深情的目光投向可戀慕的人生，而這人生的精華就是“情”。

81、 詩人緊扣“春江明月”，由江月生發(fā)出種種詩情意理。

82、從“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺”一句可以感受到游子對思婦的憐愛和不能陪伴的歉疚，而“卷不去”、“拂還來”、“愿逐月華流照君”又細(xì)膩地刻劃出思婦的癡與怨。

83、月色可惱，卻又癡想著能像月光一樣跨越時(shí)空與游子常伴，這種深情是多么感人，多么投入，多么執(zhí)著！相比之下，宇宙自然的永恒與無限是虛無的、冷漠的，而充滿喜悅與煩惱的人生才是豐富的和美麗的。

84、情愛和煩惱織成了多彩的人生，雖然渺小，卻是真實(shí)可感的，這就是人們對生存價(jià)值的肯定，是樂觀、向上的生命意志的體現(xiàn)。

85、 最后八句，令人低徊。

86、時(shí)光將去，歲月將老，而回家的日子遙遙無期，殘?jiān)掠治餍?，斜月將隱入海中，在明月之下，有幾人可以回到溫暖的家呢？家，這也是詩人用來與自然相抗衡的力量所在。

87、“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”。

88、作者肯定的是短暫、渺小卻美好、豐富的人生，這令我在回味中有深深的感動。

89、很多詩人在寫景時(shí)，往往喟嘆自然永存、繁華短促，往往在人生與自然、有限與永恒的鮮明對照中選擇歸依后者，千秋永在的自然山水高于轉(zhuǎn)瞬即逝的人世繁華，強(qiáng)調(diào)對人生的放棄，而在《春江花月夜》中，詩人羨慕著在月夜里回家的游子，想象中出現(xiàn)的卻是溫暖實(shí)在的家園。

90、大時(shí)代中漂泊在外的游子不是無根的浮萍，而面對人生不能常聚的無奈，面對永恒與短暫、有限與無限的困惑，需要一種歸屬感來與之抗衡，這就是“家”的意象的意義所在。

91、 詩人從對春江上月景的描摹到對宇宙發(fā)出理性的探尋，然后又抒寫對人生的眷慕，都是以月為觀照物。

92、隨著月升月落，自然在流動，時(shí)空在變化，詩情由宇宙到內(nèi)心，由理性追問到情感抒發(fā)，造成神與月游的心理感受，達(dá)到情趣與意象的完美契合。

93、正如歌德聽說：“藝術(shù)家一旦把握住一個自然對象，那個對象就不再屬于自然了，而且還可以說藝術(shù)家在把握住對象的那一頃刻中就是在創(chuàng)造出那個對象，因?yàn)樗麖膶ο笾腥〉昧司哂幸馓N(yùn)、顯出特征，引人入勝的東西，使那對象具有更高的價(jià)值。

94、”（朱光潛《西方美學(xué)史》）而對明月意象的成功把握正是來自于詩人張若虛對生命的熱愛，來自詩人矛盾困惑的內(nèi)心、自我反省以及對人類精神的深刻追求。

95、 我國傳統(tǒng)美學(xué)中，對情的強(qiáng)調(diào)是一貫的。

96、《毛詩序》說，“情動于中而形于言”，陸機(jī)認(rèn)為“詩緣情而綺靡”。

97、對于詩歌而言，情感是詩歌的本質(zhì)。

98、張若虛的《春江花月夜》深情無限，可謂不失其赤子之心，這也是《春》詩的魅力之所在。

99、 《春江花月夜》這首詩的作者是初唐張若虛，開元初，他與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。

100、他留給后人的作品不多，《全唐詩》中僅存二首，而這首《春江花月夜》又是是最著名的一首，它號稱以“孤篇橫絕全唐”，奠定了張若虛在唐代文學(xué)史的不朽地位。

101、 此詩兼寫春、江、花、月、夜及其相關(guān)的各種景色，而以月光統(tǒng)眾景，以眾景含哲理、寓深情，構(gòu)成朦朧、深邃、奇妙的藝術(shù)境界，令人探索不盡，玩味無窮。

102、 全詩可分前后兩大段落。

103、“長江送流水”以前是前一段落，由春、江、月、夜的美景描繪引發(fā)關(guān)于宇宙、人生的哲理思考。

104、發(fā)端兩句，展現(xiàn)了“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的遼闊視野。

105、一個“生”字，將明月擬人化；一個“共”字，又強(qiáng)調(diào)了春江與明月的天然聯(lián)系。

106、江流千萬里，月光隨波千萬里；江流繞芳甸，月照花林皆似霰。

107、總而言之，月光、江波互相輝映，有春江處，皆有明月，何等多情！詩人立于江畔，仰望明月，不禁產(chǎn)生了“江畔何人初見月？江月何年初照人？”的疑問。

108、對于這個涉及宙宇生成、人類起源的疑問，詩人自然無法回答。

109、于是轉(zhuǎn)入“人生代代無窮已，江月年年只相似，不知江月待何人，但見長江送流水”的沉思。

110、宇宙永恒，明月常在；而人生呢，就個體而言，生命何其短促！然而就人類整體而言，則代代相傳，無窮無盡，因而能與明月共存。

111、所以雖然不知“江月何年初照人”，但從“初照”以后，照過一代人，又照一代人。

112、詩人對比明月的永恒，對人生的匆匆換代不無感慨，然而想到人類生生不已，自己也被明月照耀，又油然而生欣慰感。

113、由此又作進(jìn)一步探求：一輪“孤月”，永照長江，難道是明待她的意中人而至今尚未等到嗎？于是由江月“待人”產(chǎn)生聯(lián)想，轉(zhuǎn)入后一段落。

114、“孤月”尚且“待人”，何況游了、思婦？詩人于是馳騁想像，代抒游子、思婦兩地相思、相望之情。

115、 詩人想象“誰家今夜扁舟子”，正經(jīng)過江邊的“青楓浦”，目睹“白云一片去悠悠”而生飄泊無定的旅“愁”，于是相思“何處明月樓”。

116、從“應(yīng)照離人妝鏡臺”的那個“應(yīng)”字看，“可憐樓上月俳回”以下數(shù)句，都是詩人想象中的扁舟子”想象妻子如何思念自己之詞：妻子望月懷人而人終不至，因而怕見月光。

117、但她可以卷起“玉戶簾”，卻卷不去月光；可以拂凈“搗衣砧”，卻拂不掉月色。

118、“此時(shí)相望不相聞”，而普照乾坤的月華是能照見夫君的，因而又產(chǎn)生了“愿逐月華流照君”的癡想。

119、追隨月光照見夫君，當(dāng)然不可能，于是又想按照古代傳說托鴻雁、鯉魚捎書帶信，然而鴻雁奮飛，也飛不出明月的光影；鯉魚騰躍，也只能激起水面的波紋。

120、接下去，詩人想象中的“扁舟子”思家念妻，由想象而形諸夢寐。

121、他在夢中看見落花，意識到春天已過去大半，而自己還未能還家。

122、眼睜睜地看著“江水流春去欲盡，江潭溶月復(fù)西斜”，時(shí)光不斷消逝，自己的青春、憧憬也跟著消逝，然而碣石、瀟湘，水遠(yuǎn)山遙，怎能乘月歸家？以“落月?lián)u情滿江樹”結(jié)束全篇，情思搖曳，動人心魄。

123、自“白云一片”至此，寫游子、思婦的相思而以春、江、花、月、夜點(diǎn)染、烘托，想象中有想象，實(shí)境中含夢境，心物交感，情景相生，時(shí)空疊合，虛實(shí)互補(bǔ)，從而獲得了低徊宛轉(zhuǎn)、纏綿俳惻、言有盡而意無窮的藝術(shù)效果。

124、全詩三十六句，每四句換韻，平、上、去相間，抑揚(yáng)頓挫，與內(nèi)容的變化相適應(yīng)，意蘊(yùn)探廣，情韻悠揚(yáng)。

125、 這篇詩受到明清以來詩論家的高度贊揚(yáng)。

126、胡應(yīng)麟《詩藪·內(nèi)編》卷三云：張若虛《春江花月夜》流暢婉轉(zhuǎn)，出劉希夷《白頭翁》上。

127、”鍾惺《唐詩歸》石：“將春、江、花、月、夜五字煉成一片奇光，真化工手！”陸時(shí)雍《唐詩 鏡》：“微情渺思，多以懸感見奇。

128、”王堯衢《古唐詩合解》云：“情文相生，各各呈艷，光怪陸離，不可端倪，真奇制也！”聞一多《宮體詩的自贖》更譽(yù)為詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

129、 標(biāo)題《春江花月夜》是樂府《清商曲辭.吳聲歌曲》舊題，此曲調(diào)創(chuàng)始于陳后主，其主要特色是艷麗柔靡。

130、這首長篇歌行以春江花月夜為背景，將畫意、詩情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩境。

131、 “春江潮水連海平，海上明月共潮生”詩人首先從春江月夜的美景寫起，月色中，煙波浩淼而透明純凈的春江遠(yuǎn)景展現(xiàn)出大自然的美妙神奇。

132、在感受無限美景的同時(shí)，詩人睹物思情又情不自禁地引出對宇宙人生的思索。

133、“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似，不知江月待何人，但見長江送流水”的沉思。

134、宇宙永恒，明月常在；而人生呢，就個體而言，生命何其短促！然而就人類整體而言，則代代相傳，無窮無盡，因而能與明月共存。

135、所以雖然不知“江月何年初照人”，但從“初照”以后，照過一代人，又照一代人。

136、詩人對比明月的永恒，對人生的匆匆換代不無感慨，然而想到人類生生不已，自己也被明月照耀，又油然而生欣慰感。

137、由此又作進(jìn)一步探求：一輪“孤月”，永照長江，難道是明待她的意中人而至今尚未等到嗎？于是由江月“待人”產(chǎn)生聯(lián)想，轉(zhuǎn)入后一段落。

138、“孤月”尚且“待人”，何況游了、思婦？詩人于是馳騁想像，代抒游子、思婦兩地相思、相望之情。

139、 詩人想象“誰家今夜扁舟子”，正經(jīng)過江邊的“青楓浦”，目睹“白云一片去悠悠”而生飄泊無定的旅“愁”，于是相思“何處明月樓”。

140、從“應(yīng)照離人妝鏡臺”的那個“應(yīng)”字看，“可憐樓上月俳回”以下數(shù)句，都是詩人想象中的扁舟子”想象妻子如何思念自己之詞：妻子望月懷人而人終不至，因而怕見月光。

141、但她可以卷起“玉戶簾”，卻卷不去月光；可以拂凈“搗衣砧”，卻拂不掉月色。

142、“此時(shí)相望不相聞”，而普照乾坤的月華是能照見夫君的，因而又產(chǎn)生了“愿逐月華流照君”的癡想。

143、追隨月光照見夫君，當(dāng)然不可能，于是又想按照古代傳說托鴻雁、鯉魚捎書帶信，然而鴻雁奮飛，也飛不出明月的光影；鯉魚騰躍，也只能激起水面的波紋。

144、接下去，詩人想象中的“扁舟子”思家念妻，由想象而形諸夢寐。

145、他在夢中看見落花，意識到春天已過去大半，而自己還未能還家。

146、眼睜睜地看著“江水流春去欲盡，江潭溶月復(fù)西斜”，時(shí)光不斷消逝，自己的青春、憧憬也跟著消逝，然而碣石、瀟湘，水遠(yuǎn)山遙，怎能乘月歸家？以“落月?lián)u情滿江樹”結(jié)束全篇，情思搖曳，動人心魄。

147、自“白云一片”至此，寫游子、思婦的相思而以春、江、花、月、夜點(diǎn)染、烘托，想象中有想象，實(shí)境中含夢境，心物交感，情景相生，時(shí)空疊合，虛實(shí)互補(bǔ)，從而獲得了低徊宛轉(zhuǎn)、纏綿俳惻、言有盡而意無窮的藝術(shù)效果。

148、全詩三十六句，每四句換韻，平、上、去相間，抑揚(yáng)頓挫，與內(nèi)容的變化相適應(yīng)，意蘊(yùn)探廣，情韻悠揚(yáng)。

149、 這篇詩受到明清以來詩論家的高度贊揚(yáng)。

150、胡應(yīng)麟《詩藪·內(nèi)編》卷三云：張若虛《春江花月夜》流暢婉轉(zhuǎn)，出劉希夷《白頭翁》上。

151、”鍾惺《唐詩歸》石：“將春、江、花、月、夜五字煉成一片奇光，真化工手！”陸時(shí)雍《唐詩 鏡》：“微情渺思，多以懸感見奇。

152、”王堯衢《古唐詩合解》云：“情文相生，各各呈艷，光怪陸離，不可端倪，真奇制也！”聞一多《宮體詩的自贖》更譽(yù)為詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

153、 標(biāo)題《春江花月夜》是樂府《清商曲辭.吳聲歌曲》舊題，此曲調(diào)創(chuàng)始于陳后主，其主要特色是艷麗柔靡。

154、這首長篇歌行以春江花月夜為背景，將畫意、詩情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩境。

155、 “春江潮水連海平，海上明月共潮生”詩人首先從春江月夜的美景寫起，月色中，煙波浩淼而透明純凈的春江遠(yuǎn)景展現(xiàn)出大自然的美妙神奇。

156、在感受無限美景的同時(shí)，詩人睹物思情又情不自禁地引出對宇宙人生的思索。

157、“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似；不知江月待何人，但見長江送流水。

158、”時(shí)空無限，生命無限，表現(xiàn)出一種遼闊深沉的宇宙意識，可是光陰似流水，一去不復(fù)返，詩人此時(shí)又陷入了無限的感傷和迷惘。

159、所以接下來從“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”開始敘寫人間游子思婦的離愁別緒，明靜的詩境中融入了詩人淡淡的哀傷。

160、這種憂傷隨著月光、流水的流淌徐徐改變。

161、 最后全詩以“不知乘月幾人歸? 落月?lián)u情滿江樹” 結(jié)尾，深情緬邈，令讀者陷入了對宇宙人生的深思。

162、《春江花月夜》這首詩語言優(yōu)美、生動、形象，富有哲理意味，它將真實(shí)的生命體驗(yàn)融入優(yōu)美的興象中，營造出了一個空明純美的詩歌意境。

163、特別是“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似；不知江月待何人？但見長江送流水。

164、”幾句更是成了千古絕唱，為后人一直所傳誦.，不信涮了。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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