莎士比亞作品的特點(diǎn)（莎士比亞作品）

關(guān)于莎士比亞作品的特點(diǎn)，莎士比亞作品這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、莎士比亞 威廉·莎士比亞（1564—1616）是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)以及歐洲最重要的作家。

2、他出生于英格蘭中部斯特拉福鎮(zhèn)的一個(gè)商人家庭。

3、少年時(shí)代曾在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校接受基礎(chǔ)教育，學(xué)習(xí)拉丁文、哲學(xué)和歷史等，接觸過(guò)古羅馬劇作家的作品。

4、后因家道中落，輟學(xué)謀生。

5、莎士比亞幼年時(shí)，常有著名劇團(tuán)來(lái)鄉(xiāng)間巡回演出，培養(yǎng)了他對(duì)戲劇的愛(ài)好。

6、1585年前后，他離開(kāi)家鄉(xiāng)去倫敦，先在劇院打雜，后來(lái)當(dāng)上一名演員，進(jìn)而改編和編寫(xiě)劇本。

7、莎士比亞除了參加演出和編劇，還廣泛接觸社會(huì)，常常隨劇團(tuán)出入宮廷或來(lái)到鄉(xiāng)間。

8、這些經(jīng)歷擴(kuò)大了他的視野，為他的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。

9、 1590年到1600年是莎士比亞創(chuàng)作的早期，又稱為歷史劇、喜劇時(shí)期。

10、這一時(shí)期莎士比亞人文主義思想和藝術(shù)風(fēng)格漸漸形成。

11、當(dāng)時(shí)的英國(guó)正處于伊麗莎白女王統(tǒng)治的鼎盛時(shí)期，王權(quán)穩(wěn)固統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)繁榮。

12、莎士比亞對(duì)在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中實(shí)現(xiàn)人文主義理想充滿信心，作品洋溢著樂(lè)觀明朗的色彩。

13、這一時(shí)期，他寫(xiě)的歷史劇包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597—1598）和《 亨利五世 》（1599）等9部。

14、劇本的基本主題是擁護(hù)中央王權(quán)，譴責(zé)封建暴君和歌頌開(kāi)明君主。

15、比如，《亨利四世》展現(xiàn)的是國(guó)內(nèi)局勢(shì)動(dòng)蕩的畫(huà)面，貴族們聯(lián)合起來(lái)反叛國(guó)王，但叛亂最終被平息；王太子早先生活放蕩，后來(lái)認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤，在平定內(nèi)亂中立下戰(zhàn)功。

16、劇作中，歷史事實(shí)和藝術(shù)虛構(gòu)達(dá)到高度統(tǒng)一。

17、人物形象中以福斯塔夫最為生動(dòng)，此人自私、懶惰、畏縮，卻又機(jī)警、靈巧、樂(lè)觀，令人忍俊不禁。

18、 這一時(shí)期創(chuàng)作的喜劇包括詩(shī)意盎然的《仲夏夜之夢(mèng)》（1596）、揚(yáng)善懲惡的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活風(fēng)俗的《溫莎的風(fēng)流娘兒們》（1598）、宣揚(yáng)貞潔愛(ài)情的《無(wú)事生非》（1599）和歌頌愛(ài)情又探討人性的《第十二夜》（1600）等10部。

19、這些劇本基本主題是愛(ài)情、婚姻和友誼，帶有濃郁的抒情色彩，表現(xiàn)了莎士比亞的人文主義生活理想。

20、與此同時(shí)，他還寫(xiě)了《羅密歐與朱麗葉》（1595）等悲劇3部，作品雖然有哀怨的一面，但是基本精神與喜劇同。

21、莎士比亞還寫(xiě)有長(zhǎng)詩(shī)《維納斯和阿多尼斯》（1592—1593）、《魯克麗絲受辱記》（1593—1594）和154首十四行詩(shī)。

22、 17世紀(jì)初，伊麗莎白女王與詹姆士一世政權(quán)交替，英國(guó)社會(huì)矛盾激化，社會(huì)丑惡日益暴露。

23、這一時(shí)期，莎士比亞的思想和藝術(shù)走向成熟，人文主義理想同社會(huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)生激烈碰撞。

24、他痛感理想難以實(shí)現(xiàn)，創(chuàng)作由早期的贊美人文主義理想轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)社會(huì)黑暗的揭露和批判。

25、莎士比亞創(chuàng)作的第二時(shí)期（1601—1607），又稱悲劇時(shí)期。

26、他寫(xiě)出了《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1606）、《麥克白》（1606）和《雅典的泰門(mén)》（1607）等著名悲劇。

27、《奧瑟羅》中出身貴族的苔絲狄蒙娜不顧父親和社會(huì)的反對(duì)，與摩爾人奧瑟羅私下結(jié)婚，表現(xiàn)了反對(duì)種族偏見(jiàn)的主題，而導(dǎo)致他們悲劇的原因不僅是奧瑟羅的嫉妒，而且是以伊阿古為代表的邪惡勢(shì)力的強(qiáng)大。

28、奧瑟羅臨死前的清醒，包含著人類理性的勝利。

29、《李爾王》中展現(xiàn)的則是一個(gè)分崩離析的社會(huì)，李爾王因?yàn)樽约旱膭傘棺杂酶冻隽松拇鷥r(jià)，也給國(guó)家和人民帶來(lái)了巨大的災(zāi)難。

30、主人公從具有絕對(duì)權(quán)威的封建君主變成了一無(wú)所有、無(wú)家可歸的老人，人物命運(yùn)和性格發(fā)生巨大的變化，這在莎士比亞的作品中最具特色。

31、《麥克白》中，一位英雄人物由于內(nèi)在的野心和外部的唆使，成為個(gè)人野心家和暴君。

32、其悲劇意義在于，個(gè)人野心和利己主義可以毀滅一個(gè)原本并非邪惡的人物。

33、總體而言，這些悲劇對(duì)封建貴族的腐朽衰敗、利己主義的駭人聽(tīng)聞、金錢(qián)關(guān)系的罪惡和勞動(dòng)人民的疾苦，作了深入的揭露；風(fēng)格上，浪漫歡樂(lè)的氣氛減少，憂郁悲憤的情調(diào)增加，形象更豐滿，語(yǔ)言更純熟。

34、 1608年以后，莎士比亞進(jìn)入創(chuàng)作的最后時(shí)期。

35、這時(shí)的莎士比亞已看到人文主義的理想在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)，便從寫(xiě)悲劇轉(zhuǎn)而為寫(xiě)傳奇劇，從揭露批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗轉(zhuǎn)向?qū)憠?mèng)幻世界。

36、因此，這一時(shí)期又稱莎士比亞的傳奇劇時(shí)期。

37、這時(shí)期，他的作品往往通過(guò)神話式的幻想，借助超自然的力量來(lái)解決理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾；作品貫串著寬恕、和解的精神，沒(méi)有前期的歡樂(lè)，也沒(méi)有中期的陰郁，而是充滿美麗的生活幻想，浪漫情調(diào)濃郁。

38、《暴風(fēng)雨》（1611）最能代表這一時(shí)期的風(fēng)格，被稱為“用詩(shī)歌寫(xiě)的遺囑”。

39、此外，他還寫(xiě)有《辛白林》和《冬天的故事》等3部傳奇劇和歷史劇《亨利八世》。

40、 莎士比亞的作品從生活真實(shí)出發(fā)，深刻地反映了時(shí)代風(fēng)貌和社會(huì)本質(zhì)。

41、他認(rèn)為，戲劇“仿佛要給自然照一面鏡子：給德行看一看自己的面貌，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時(shí)代和社會(huì)看一看自己的形象和印記”。

42、馬克思、恩格斯將莎士比亞推崇為現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典作家，提出戲劇創(chuàng)作應(yīng)該更加“莎士比亞化”。

43、這是針對(duì)戲劇創(chuàng)作中存在的“把個(gè)人變成時(shí)代精神的單純的傳聲筒”的缺點(diǎn)而提出的創(chuàng)作原則。

44、所謂“莎士比亞化”，就是要求作家象莎士比亞那樣，善于從生活真實(shí)出發(fā)，展示廣闊的社會(huì)背景，給作品中的人物和事件提供富有時(shí)代特點(diǎn)的典型環(huán)境；作品的情節(jié)應(yīng)該生動(dòng)、豐富，人物應(yīng)該有鮮明個(gè)性，同時(shí)具有典型意義；作品中現(xiàn)實(shí)主義的刻畫(huà)和浪漫主義的氛圍要巧妙結(jié)合；語(yǔ)言要豐富，富有表現(xiàn)力；作家的傾向要在情節(jié)和人物的描述中隱蔽而自然地流露出來(lái)。

45、作品全集： 理查三世 羅密歐與朱麗葉 亨利八世 特洛伊 羅斯與克瑞西達(dá) 科利奧蘭納斯 暴風(fēng)雨 泰特斯·安德洛尼克斯 馴悍記 一報(bào)還一報(bào) 威尼斯商人 錯(cuò)誤的喜劇 愛(ài)的徒勞 仲夏夜之夢(mèng) 溫莎的風(fēng)流娘兒們 無(wú)事生非 維洛那二紳士 冬天的故事 終成眷屬 約翰王 皆大歡喜 亨利六世上 亨利六世中 亨利六世下 亨利五世 理查二世 裘力斯·凱撒 李爾王 麥克白 奧瑟羅 雅典的泰門(mén) 安東尼與克莉奧佩特拉 泰爾親王配力克里斯 辛白林。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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