關(guān)于只有香如故是什么花，只有香如故這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
1、陸游《卜算子·詠梅》賞析??驛外斷橋邊，寂寞開無(wú)主。
2、已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。
3、??無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。
4、零落成泥碾作塵，只有香如故。
5、 ?? ?? 這首《卜算子》以“詠梅”為題，這正和獨(dú)愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣，作者亦是以梅花自喻。
6、陸游曾經(jīng)稱贊梅花“雪虐風(fēng)饕愈凜然，花中氣節(jié)最高堅(jiān)”（《落梅》）。
7、梅花如此清幽絕俗，出于眾花之上，可是如今竟開在郊野的驛站外面，破敗不堪的 “ 斷橋”，自然是人跡罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。
8、從這一句可知它既不是官府中的梅，也不是名園中的梅，而是一株生長(zhǎng)在荒僻郊外的“野梅”。
9、它既得不到應(yīng)有的護(hù)理，更談不上會(huì)有人來(lái)欣賞。
10、隨著四季的代謝，它默默地開了，又默默地凋落了。
11、它孑然一身，四顧茫然—— 有誰(shuí)肯一顧呢，它可是無(wú)主的梅呵。
12、“寂寞開無(wú)主”這一句，詞人將自己的感情傾注在客觀景物之中，首句是景語(yǔ)，這句已是情語(yǔ)了。
13、日落黃昏，暮色朦朧，這孑然一身、無(wú)人過(guò)問(wèn)的梅花，何以承受這凄涼呢？它只有“愁”—— 而且是“獨(dú)自愁”，這與上句的“寂寞”相呼應(yīng)。
14、驛外斷橋、暮色、黃昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄風(fēng)冷雨，孤苦之情更深一層。
15、“更著”這兩個(gè)字力重千鈞，前三句似將梅花困苦處境描寫已至其但二句“更著風(fēng)和雨”似一記重錘將前面的“極限”打得崩潰。
16、這種愁苦仿佛無(wú)人能承受， 至此感情渲染已達(dá)高潮，然而盡管環(huán)境是如此冷峻，它還是“開”了！它，“ 萬(wàn)樹寒無(wú)色，南枝獨(dú)有花”（道源）；它，“萬(wàn)花敢向雪中出，一樹獨(dú)先天下春”（楊維楨）。
17、上闋四句，只言梅花處境惡劣、于梅花只作一“開”字，但是其倔強(qiáng)、頑強(qiáng)已不言自明。
18、?? 上闋集中寫了梅花的困難處境， 它也的確還有 “ 愁”。
19、從藝術(shù)手法說(shuō)，寫愁時(shí)作者沒(méi)有用詩(shī)人、詞人們那套慣用的比喻手法，把愁寫得象這象那，而是用環(huán)境、時(shí)光和自然現(xiàn)象來(lái)烘托。
20、況周頤說(shuō)：“詞有淡遠(yuǎn)取神，只描取景物，而神致自在言外，此為高手。
21、”（《蕙風(fēng)詞話》）就是說(shuō)，詞人描寫這么多“景物”，是為了獲得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于寫景”（ 田同之《西圃詞說(shuō)》）。
22、上闋四句可說(shuō)是“情景雙繪”。
23、讓讀者化一系列景物中感受到作者的特定環(huán)境下的心緒—— 愁！也讓讀者逐漸踏入作者的心境。
24、這著實(shí)、妙！?? 下闋，托梅寄志。
25、梅花，它開得最早。
26、“萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回”（齊已）；“ 不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消”（張謂）。
27、是它迎來(lái)了春天。
28、但它卻“無(wú)意苦爭(zhēng)春”。
29、春天，百花怒放，爭(zhēng)麗斗妍，而梅花卻不去“苦爭(zhēng)春”，凌寒先發(fā)，只有迎春報(bào)春的赤誠(chéng)。
30、“苦”者，抵死、拼命、盡力也。
31、從側(cè)面諷刺了群芳。
32、梅花并非有意相爭(zhēng)，即使“群芳”有“妒心”，那也是它們自己的事情，就“一任”它們?nèi)ゼ刀拾伞?/p>
33、在這里，寫物與寫人，完全交織在一起了。
34、草木無(wú)情，花開花落，是自然現(xiàn)象。
35、其中卻暗含著作者的不幸遭遇揭露了茍且偷安的那些人的無(wú)恥行徑。
36、說(shuō)“爭(zhēng)春”，是暗喻人事； “ 妒”，則非草木所能有。
37、這兩句表現(xiàn)出陸游性格孤高，決不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛?lè)暧綖槲榈钠犯窈筒晃纷嫐?、?jiān)貞自守的崚.傲骨。
38、 ?? 最后幾句，把梅花的“獨(dú)標(biāo)高格”，再推進(jìn)一層： “ 零落成泥碾作塵，只有香如故”。
39、前句承上闋的寂寞無(wú)主、黃昏日落、風(fēng)雨交侵等凄慘境遇。
40、這句七個(gè)字四次頓挫：“ 零落”， 不堪雨驟風(fēng)狂的摧殘，梅花紛紛凋落了，這是第一層。
41、落花委地，與泥水混雜，不辯何者是花，何者是泥了，這是第二層。
42、從“碾”字，顯示出摧殘者的無(wú)情，被摧殘者的凄慘境遇，這是第三層。
43、結(jié)果呢，梅花被摧殘、被踐踏而化作灰塵了。
44、這是第四層。
45、看，梅花的命運(yùn)有多么悲慘，簡(jiǎn)直不堪入目令人不敢去想像。
46、讀者在此時(shí)已融入了字里行間所透露出的情感中。
47、但作者的目的決不是單為寫梅花的悲慘遭遇，引起人們的同情；從寫作手法上來(lái)說(shuō)，仍是鋪墊，是蓄勢(shì)，是為了把下句的詞意推上最高峰。
48、雖說(shuō)梅花凋落了，被踐踏成泥土了，被碾成塵灰了，請(qǐng)看，“只有香如故”，它那“別有韻致”的香味，卻永遠(yuǎn)“如故”，仍然不屈服于寂寞無(wú)主、風(fēng)雨交侵的威脅，只是盡自己之能，一絲一毫也不會(huì)改變。
49、即使是凋落了，化為“塵”了，也要“香如故” 。
50、?? 末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸處境，風(fēng)雨侵凌，凋殘零落，成泥作的凄涼、衰颯、悲戚，一股腦兒拋到九霄云外去了。
51、正是“末句想見(jiàn)勁節(jié)”（卓人月《詞統(tǒng)》）。
52、而這“勁節(jié)”得以 “ 想見(jiàn)”，正是由于此詞十分成功地運(yùn)用比興手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代謝來(lái)形容自己。
53、此時(shí)，已將梅花人格化。
54、“詠梅”，實(shí)為表白自己的思想感情，給我們留下了十分深刻的印象，成為一首詠梅的杰作。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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