關(guān)于倩女離魂故事梗概100字，倩女離魂故事梗概這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
1、作品簡(jiǎn)介《倩女離魂》（全名《迷青瑣倩女離魂》）作品是鄭光祖的代表作。
2、本是出于唐代陳玄祐的傳奇小說(shuō)《離魂記》。
3、宋代人改編為話本，金代人則編為諸宮調(diào)。
4、元雜劇初期作家趙公輔有同名劇本，但本劇改動(dòng)了傳奇小說(shuō)的若干情節(jié)，如突出張母的門第觀念：“三輩兒不招白衣秀士”，使張倩女和王文舉的婚姻得不到最後肯定。
5、張倩女和王文舉的故事。
6、因封建禮教兩家不容許其婚姻，于是把倩女的軀殼和靈魂分離、一方面，靈魂離軀體而去追趕心愛的人，盡管經(jīng)受了月夜追船的心驚膽顫的場(chǎng)面，經(jīng)受了王文舉對(duì)她的責(zé)難，始終不改初衷，堅(jiān)持著“我本真情”，“做著不拍”，終于遂了心愿；另一方面，軀體卻臥在床，恨綿綿，思切切，經(jīng)受折磨。
7、擴(kuò)展資料作品分析這是一個(gè)富于浪漫色彩的愛情故事。
8、鄭光祖以優(yōu)美的文筆，從兩個(gè)方面敘寫了女子在禮教抑制下精神的痛苦。
9、一方面，倩女的魂魄，代表了女性對(duì)愛情婚姻的渴望與追求。
10、倩女愛戀的是文舉本人，她不在乎有無(wú)功名，擔(dān)心的倒是文舉高中后別娶高門。
11、在離魂的狀態(tài)下，她大膽沖破禮教觀念，與心上人私奔，遂了心愿。
12、另一方面，現(xiàn)實(shí)中倩女的軀體，則只能承受離愁別恨的熬煎，病體懨懨。
13、當(dāng)文舉中了狀元，寄信給張家，說(shuō)“同小姐一時(shí)回家”時(shí)，病中的倩女以為文舉另娶，悲慟欲絕。
14、顯然，既渴求愛情婚姻，又面對(duì)禮教禁錮，這便是封建時(shí)代女性的的真實(shí)處境。
15、她們唯有在非常的情況下，才能掙脫束縛，實(shí)現(xiàn)自己的理想。
16、而一旦“靈魂出竅”，精神獲得自由，她們便表現(xiàn)得熱情似火，敢作敢為。
17、在這里，離開軀體的倩女之魂，寄寓著掙脫禮教枷鎖的女性的心態(tài)；至于倩女在家中的病軀，那種幽怨悱惻，凄凄楚楚，正體現(xiàn)出禮教禁錮下廣大女性的百般無(wú)奈。
18、劇中，鄭光祖讓離魂與軀體有不同表現(xiàn)，這一藝術(shù)處理，當(dāng)給明代湯顯祖《牡丹亭》的創(chuàng)作以有益啟迪。
19、《倩女離魂》辭藻俊美，刻劃人物細(xì)致入微。
20、如第三折：〔醉春風(fēng)〕空服遍?面眩藥不能痊，知他這腌臜病何日起，要好時(shí)直等的見他時(shí)，也只為這癥候因他上得、得。
21、一會(huì)家縹緲呵忘了魂靈，一會(huì)家精細(xì)呵使著軀殼，一會(huì)家混沌呵不知天地。
22、〔迎仙客〕日長(zhǎng)也愁更長(zhǎng)，紅稀也信尤稀。
23、春歸也奄然人未歸。
24、我則道相別也數(shù)十年，我則道相隔著幾萬(wàn)里。
25、為數(shù)歸期，則那竹院里刻遍瑯玕翠。
26、王國(guó)維評(píng)說(shuō)：“此種詞如彈丸脫手，后人無(wú)能為役。
27、”（《宋元戲曲考·元?jiǎng)≈恼隆罚╇x魂是《離魂記》劇中的主要情節(jié)，表現(xiàn)了女主人公張倩女執(zhí)著的性格，也表現(xiàn)了她追求愛情、追求幸?；橐龅膹?qiáng)烈愿望。
28、這種愿望甚至能使靈魂擺脫受禁錮的軀殼而自由行動(dòng)，精誠(chéng)所至，超出人力所及的范圍。
29、類似“離魂”型的故事，《太平廣記》中記有數(shù)則，但都沒有《離魂記》寫得出色。
30、鄭光祖的《倩女離魂》對(duì)這一情節(jié)加以充實(shí)發(fā)展，使故事更為生動(dòng)，更具藝術(shù)力量。
31、他把倩女的軀殼和靈魂，分別作了比較細(xì)致的描寫；一方面，靈魂離軀體而去追趕心愛的人，盡管經(jīng)受了月夜追船的心驚膽顫的場(chǎng)面，經(jīng)受了王文舉對(duì)她的責(zé)難，始終不改初衷，堅(jiān)持著“我本真情”，“做著不拍”，終于遂了心愿；另一方面，軀體卻臥在床，恨綿綿，思切切，經(jīng)受折磨。
32、這樣對(duì)比的描寫，也就增強(qiáng)了作品的藝術(shù)力量。
33、參考資料百度百科——《倩女離魂》。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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