關(guān)于生旦凈末丑的末是什么，生旦凈末丑是什么意思這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
1、中國(guó)戲曲中人物角色的行當(dāng)分類(lèi)，按傳統(tǒng)習(xí)慣，有“生、旦、凈、丑”和“生、旦、凈、末、丑”兩種分行方法，近代以來(lái)，由于不少劇種的“末”行已逐漸歸入“生”行，通常把“生、旦、凈、丑”作為行當(dāng)?shù)乃姆N基本類(lèi)型。
2、每個(gè)行當(dāng)又有苦干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。
3、其中，“旦”是女角色的統(tǒng)稱(chēng)；“生”、“凈”、兩行是男角色；“丑”行中除有時(shí)兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。
4、生:男性 小生 老生 武生 旦:女性 花旦 刀馬旦 老旦 青衣 凈:花臉 末:年紀(jì)較大男性 丑:丑角 文丑 武丑 一般來(lái)說(shuō)，“生”、“旦”的化妝，是略施脂粉以達(dá)到美化的效果，這種化妝稱(chēng)為“俊扮”，也叫“素面”或“潔面”。
5、其特征是“千人一面”，意思是說(shuō)所有“生”行角色的面部化妝都大體一樣，無(wú)論多少人物，從面部化妝看都是一張臉；“旦”行角色的面部化妝，也是無(wú)論多少人物，面部化妝都差不多。
6、“生”、“旦”人物個(gè)性主要靠表演及服裝等方面表現(xiàn)。
7、 臉譜化妝，是用于“凈”、“丑”行當(dāng)?shù)母鞣N人物，以夸張強(qiáng)烈的色彩和變幻無(wú)窮的線(xiàn)條來(lái)改變演員的本來(lái)面目，與“素面”的“生”、“旦”化妝形成對(duì)比。
8、“凈”、“丑”角色的勾臉是因人設(shè)譜，一人一譜，盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現(xiàn)人物個(gè)性，有多少“凈”、“丑”角色就有多少譜樣，不相雷同。
9、因此，臉譜化妝的特征是“千變?nèi)f化”的。
10、 “凈”，俗稱(chēng)花臉。
11、以各種色彩勾勒的圖案化的臉譜化妝為突出標(biāo)志，表現(xiàn)的是在性格氣質(zhì)上粗獷、奇?zhèn)?、豪邁的人物。
12、這類(lèi)人物在表演上要音色寬闊宏亮，演唱粗壯渾厚，動(dòng)作造型線(xiàn)條粗而頓挫鮮明，“色塊”大，大開(kāi)大合，氣度恢宏。
13、如關(guān)羽、張飛、曹操、包拯、廉頗等即是凈扮。
14、 凈行人物按身份、性格及其藝術(shù)、技術(shù)特點(diǎn)的不同，大體上又可分為正凈（俗稱(chēng)大花臉）、副凈（俗稱(chēng)二花臉）、武凈（俗稱(chēng)武二花）。
15、副凈中又有架子花臉和二花臉。
16、丑的俗稱(chēng)是小花臉或三花臉。
17、 正凈（大花臉），以唱工為主。
18、京劇中又稱(chēng)銅錘花臉或黑頭花臉，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以氣度恢宏取勝是其造型上的特點(diǎn)。
19、 副凈（也可通稱(chēng)二花臉），又可分架子花臉和二花臉。
20、架子花臉，以做工為主，重身段動(dòng)作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如魯智深、張飛、李逵等。
21、也有扮反面人物的，如京劇中抹白臉的曹操等一類(lèi)，。
22、在其它劇種里大多不稱(chēng)架子花臉，有的劇種叫草鞋花臉，如川劇、湘劇等。
23、二花臉也是架子花臉的一種，戲比較少，表演上有時(shí)近似丑，如《法門(mén)寺》中的劉彪等。
24、 武凈（武二花），分重把子工架和重跌樸摔打兩類(lèi)。
25、重把子工架一類(lèi)扮演的人物如《金沙灘》的楊七郎、《四平山》的李元霸等。
26、重跌樸摔打一類(lèi)，又叫摔打花臉。
27、如《挑滑車(chē)》中牛皋為架子花臉，金兀術(shù)為武花臉，金兀術(shù)的部將黑風(fēng)利為摔打花臉。
28、 “丑”（小花臉或三花臉），是喜劇角色，在鼻梁眼窩間勾畫(huà)臉譜，多扮演滑稽調(diào)笑式的人物。
29、在表演上一般不重唱工，以念白的口齒清晰流利為主。
30、可分文丑和武丑兩大分支。
31、 戲曲中人物行當(dāng)?shù)姆诸?lèi)，在各劇種中不太一樣，以上分類(lèi)主要是以京劇的分類(lèi)為參照的，因?yàn)榫﹦∪趨R了許多劇種的精粹，代表了大多數(shù)劇種的普遍規(guī)律，但這也只能是大體上的分類(lèi)。
32、具體到各個(gè)劇種中，名目和分法要更為復(fù)雜。
33、 末行扮演中年以上男子。
34、在北雜劇中，末稱(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，與宋元雜劇所稱(chēng)的“生”同，而與“末”的涵義不同。
35、宋元南戲所稱(chēng)之“末”實(shí)即“副末”，除擔(dān)任報(bào)臺(tái)，介紹劇情梗概和劇目主題的開(kāi)場(chǎng)外，還在戲中扮演社會(huì)地位低下的次要腳色。
36、昆劇“末”行是繼宋元南戲腳色制度發(fā)展而來(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三個(gè)家門(mén)，約在清代中葉初步定型。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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