帕格尼尼狂想曲賞析（帕格尼尼 簡(jiǎn)介）

關(guān)于帕格尼尼狂想曲賞析，帕格尼尼 簡(jiǎn)介這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、帕格尼尼(Niccolo Paganini , 1782--1840） 　　 　　意大利小提琴大師、作曲家。

2、出生在意大利北部，靠近地中海的良港熱亞那。

3、父親是小商人，沒(méi)受多少教育，但非常喜愛(ài)音樂(lè)，是一個(gè)吉他和曼陀鈴業(yè)余愛(ài)好者。

4、父親教他彈曼托林并請(qǐng)了一位劇院小提琴手教他小提琴，后又與熱亞那最有名的小提琴家學(xué)習(xí)。

5、他幼年充分顯露出音樂(lè)才能，不論什么曲子，他立刻能輕松地演奏出來(lái)。

6、同時(shí)他還學(xué)習(xí)作曲。

7、八歲就寫(xiě)小提琴奏鳴曲。

8、11歲，在熱亞那舉行公開(kāi)演奏會(huì)，獲極大成功。

9、他13歲開(kāi)始旅行演出。

10、他十四、五歲時(shí)，當(dāng)時(shí)法國(guó)著名小提琴家魯?shù)罓柗?克魯采爾，也就是貝多芬寫(xiě)的《克魯采爾奏鳴曲》所獻(xiàn)給的那個(gè)人，聽(tīng)了他的演奏時(shí)被驚呆了，簡(jiǎn)直不相信自己的耳朵。

11、1805年任盧加宮廷樂(lè)隊(duì)小提琴獨(dú)奏家。

12、1825年后，他足跡遍及維也納、德國(guó)、巴黎和英國(guó)，他還會(huì)演奏吉他和中提琴。

13、在他的《二十四首隨想曲》中，表現(xiàn)了高超的技巧。

14、他的技巧影響了后來(lái)的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。

15、他的作品有《bE大調(diào)協(xié)奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無(wú)窮動(dòng)》、《威尼斯狂歡節(jié)》、《軍隊(duì)奏鳴曲》、《拿破侖奏鳴曲》、《愛(ài)的場(chǎng)面》、《魔女》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。

16、另外，還作有吉他曲二百首，以及各種室內(nèi)樂(lè)曲。

17、1840年5月27日夜，這位被譽(yù)為“小提琴之神”和“音樂(lè)之王”的人離開(kāi)了人世，年僅五十八歲。

18、 　幼年即學(xué)琴，后去熱那亞和帕爾馬學(xué)習(xí)，九歲首次登臺(tái)演奏自己的作品，十三歲旅行演出，足跡遍及維也納、德國(guó)、巴黎和英國(guó)，還會(huì)演奏吉他和中提琴。

19、在他的《二十四首隨想曲》中，顯示出驚人的才華。

20、　　他的演奏將小提琴的技巧達(dá)到了無(wú)與倫比的地步，為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，不僅影響了后來(lái)的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。

21、他還將吉它的技巧用于小提琴的演奏，大大豐富了小提琴的表現(xiàn)力。

22、由于技巧保密，生前出版作品極少，絕大部分系去世后出版。

23、作品有《bE大調(diào)協(xié)奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無(wú)窮動(dòng)》、《威尼斯狂歡節(jié)》等。

24、帕格尼尼的父親是一個(gè)愛(ài)好音樂(lè)的商人，在帕格尼尼3歲時(shí)就開(kāi)始教他小提琴演奏技巧，后來(lái)又讓他師從小提琴家塞爾維托·科斯塔學(xué)習(xí)。

25、帕格尼尼8歲時(shí)便創(chuàng)作了他的第一首小提琴奏鳴曲，并能演奏小提琴家、作曲家布雷爾的協(xié)奏曲。

26、9歲加入市立歌劇院的管弦樂(lè)團(tuán)。

27、11歲就登臺(tái)演奏自己創(chuàng)作的《變奏曲》。

28、12歲時(shí)把《卡馬尼奧拉》改編成變奏曲并登臺(tái)演奏，一舉成功，轟動(dòng)了輿論界。

29、隨后又赴帕爾瑪，師從當(dāng)時(shí)最著名的小提琴家羅拉和指揮家帕埃爾學(xué)習(xí)。

30、返鄉(xiāng)后，每天大約用12個(gè)小時(shí)練習(xí)自己的作品。

31、13歲開(kāi)始在意大利北部旅行演出。

32、1797年之后，他的琴聲又遍及法、奧、德、英、捷克等國(guó)。

33、他高超的演奏技巧，曾使在病中的老師羅拉跳下病榻，自愧無(wú)顏為師。

34、法國(guó)著名小提琴家羅多爾夫·克羅采聽(tīng)了帕格尼尼的演奏，也為他驚人的技巧而目瞪口呆，甚至在日記中寫(xiě)道：“猶如見(jiàn)到惡魔的幻影”。

35、為此，人們也就把帕格尼尼的演奏稱(chēng)作“惡魔的演奏”。

36、1800年那年，帕格尼尼無(wú)論到哪里演出都大獲成功，收入頗豐，可是源源而來(lái)的金錢(qián)，又因他嗜賭的惡習(xí)而輸?shù)木狻?/p>

37、據(jù)說(shuō)他父親也是個(gè)賭徒，有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作為賭注輸?shù)袅恕?/p>

38、在帕格尼尼為演出無(wú)琴發(fā)愁之際，一位名叫皮厄·里沃隆的法國(guó)商人借給他一把瓜爾內(nèi)里制造的名琴“卡隆珀”，這使演出大為增色，獲得巨大成功。

39、里沃隆非常感動(dòng)，對(duì)帕格尼尼說(shuō)：“這把名琴就送給您了，但請(qǐng)切記千萬(wàn)不可給別人。

40、” 帕格尼尼感激之余，一生遵守了這一約定。

41、在他去世后，后人遵照他的遺囑將這把小提琴交于日內(nèi)瓦博物館收藏。

42、1801年起的五年間，他忽然隱居起來(lái)，據(jù)說(shuō)在練習(xí)吉他和務(wù)農(nóng)，也有人說(shuō)是為了與一位年長(zhǎng)而富裕的寡婦之間的戀愛(ài)而躲避起來(lái)。

43、此間，他完成了六首小提琴與吉他合奏的奏鳴曲。

44、1805年，23歲的帕格尼尼復(fù)出赴意大利各地演出。

45、他的演奏技巧又有了進(jìn)一步發(fā)展，被拿破侖的妹妹莉薩·波拿巴·巴喬基聘為皮昂比諾的音樂(lè)指揮。

46、三年合同期滿(mǎn)后，帕格尼尼的蹤影再次消失了。

47、1814年再度復(fù)出，在意大利許多城市舉行演奏自己作品的音樂(lè)會(huì)。

48、1828年維也納、1831年在巴黎和倫敦的演出均引起轟動(dòng)。

49、1833年定居巴黎。

50、1839年去馬賽，然后去尼斯，并于此地去世。

51、帕格尼尼開(kāi)拓了近代小提琴的演奏技巧，成為名震歐洲的最著名小提琴家。

52、他的演奏技巧高超，表情豐富，情緒激奮，如癡如醉，引人入迷。

53、他常在音樂(lè)會(huì)上才華橫溢地即興演奏。

54、為了炫耀技巧，他甚至故意弄斷小提琴上的一兩根弦，然后在剩下的琴弦上繼續(xù)演奏。

55、他的作品和演奏技巧幾乎懾服了歐洲所有的藝術(shù)家，如文學(xué)大師司湯達(dá)、巴爾扎克、梅涅、大仲馬，音樂(lè)大師肖邦、舒曼、李斯特等，聽(tīng)過(guò)他的演奏無(wú)不為之激動(dòng)不已。

56、他對(duì)肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂(lè)創(chuàng)作，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。

57、柏遼茲還應(yīng)帕格尼尼之邀寫(xiě)了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻(xiàn)給他。

58、而帕格尼尼雖從未演奏此曲（可能是嫌技巧不夠輝煌），但仍然慷慨地增送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬(wàn)法郎。

59、帕格尼尼在藝術(shù)上取得巨大成就的同時(shí)，卻備受疾病的折磨。

60、他從小就病魔纏身，一生中幾度死里逃生。

61、46歲時(shí)，突然牙床長(zhǎng)滿(mǎn)膿瘡，只好拔掉幾乎所有的牙齒。

62、牙病初愈，又染上嚴(yán)重的眼疾，幼小病弱的兒子于是成了他的“拐杖”。

63、1828年以后，他的演出越來(lái)越少。

64、過(guò)50歲后，關(guān)節(jié)炎、腸道炎、喉癌等疾病不斷向他襲來(lái)，后來(lái)他的聲帶也壞了，成了啞巴，只能靠?jī)鹤影此目谛巫鞣g來(lái)與人溝通，可見(jiàn)他一生的成就來(lái)得多么不易。

65、帕格尼尼是一位杰出的小提琴演奏家和作曲家，但為了隱藏自己獨(dú)創(chuàng)的演奏技巧，他不肯將自己的作品出版。

66、他去世10年后，人們才將他的作品編輯出版，總共包括：50首小提琴曲杰出，其中《二十四首隨想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫等人改編成鋼琴曲；12首小提琴與吉他奏鳴曲，其中6首為小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏；6首小提琴協(xié)奏曲，其中《b小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》（《鐘聲》）是他的代表作，主要特點(diǎn)是演奏技巧精湛，尤其是首尾兩個(gè)樂(lè)章遙相呼應(yīng)，精彩迷人，無(wú)愧于它的標(biāo)題《鐘聲》。

67、作品1851年剛出版，李斯特就立即將它改編為同名鋼琴練習(xí)曲。

68、原作與改編曲雙雙傳于后世，至今仍是音樂(lè)會(huì)上常見(jiàn)的曲目。

69、他還創(chuàng)作有吉他曲200首，以及其他各種室內(nèi)樂(lè)作品等。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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