關(guān)于斯卡拉蒂d大調(diào)奏鳴曲，斯卡拉蒂這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、全部555首作品中除了有托卡塔、賦格、加沃特toccatas?and?fugus?等曲種，大多數(shù)是以allegro?allegretto?andante?等表示速度的名稱為名的曲子。
2、其中不乏單樂章的曲子。
3、嚴(yán)格地說他的“奏鳴曲”并非我們現(xiàn)在觀念中的奏鳴曲。
4、原因是斯卡拉蒂的奏鳴曲在曲子的結(jié)構(gòu)上有兩個(gè)對(duì)照主題的呈示部、又展開部，然而其再現(xiàn)部并不健全，不能看作奏鳴曲的再現(xiàn)部。
5、許多專家認(rèn)斯卡拉蒂的奏鳴曲往往采用同一調(diào)性上急緩(或緩急)的一組兩曲來作曲并被演奏的。
6、或許由于斯卡拉蒂的意大利血統(tǒng)加之父輩a.科萊里的巴羅克奏鳴曲、b.斯卡拉蒂的歌劇的影響，斯卡拉蒂的奏鳴曲的音樂特性中充滿了意大利音樂的旋律美、豐富的和聲、多采的轉(zhuǎn)調(diào)手法并且?guī)в形靼嘌酪魳返拿骺旃?jié)奏等風(fēng)格，使之超越巴洛克、洛可可的時(shí)代界限，成為古典樂派鍵盤樂器音樂的宏偉藍(lán)本。
7、在技術(shù)上并行3度、6度和完全8度音程奏法、同音往復(fù)、多采的裝飾音型、分解和弦音型等幾乎成為當(dāng)時(shí)羽管鍵琴所能夠展現(xiàn)出的技巧匯集于這555首奏鳴曲中，技巧上的難易是一回事在當(dāng)時(shí)的作曲技法上絕對(duì)是先鋒的。
8、記得保羅·亨利·朗格在他的那部音樂史名著《西方文化中的音樂》一書中在談到斯卡拉蒂的奏鳴曲時(shí)說道：“這種將音樂素材加工成多主題并使其成為對(duì)照的兩個(gè)主題的意識(shí)是劃時(shí)代的，只有到了斯卡拉蒂方得以實(shí)現(xiàn)。
9、朝著嶄新的器樂音樂樣式前進(jìn)的第一步便是在鍵盤音樂，而斯卡拉蒂的業(yè)績有力證明了我們的這個(gè)理論。
10、”?鍵盤奏鳴曲。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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