中國(guó)戲曲的種類(lèi)都有哪些（中國(guó)戲曲的種類(lèi)）

關(guān)于中國(guó)戲曲的種類(lèi)都有哪些，中國(guó)戲曲的種類(lèi)這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、中國(guó)戲曲分為：京劇、越劇 、黃梅戲、相聲、小品、粵劇 、豫劇 、秦腔 、楚劇 、昆曲 、評(píng)劇、曲劇 、客家戲 、滬劇、潮劇、評(píng)彈 、二人轉(zhuǎn)川劇 、呂劇 、云南花燈 、采茶戲、歌仔戲、評(píng)書(shū)、樣板戲等。

2、這些種類(lèi)有按藝術(shù)表現(xiàn)形式分類(lèi)的，有些劇是有明顯的地域性。

3、　　京劇　　京劇，也稱(chēng)“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂(lè)素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。

4、它形成于北京，時(shí)間是在 1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國(guó)劇”之稱(chēng)。

5、現(xiàn)在它仍是具有全國(guó)影響的大劇種。

6、它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)戲曲的代表。

7、　　京劇中根據(jù)所扮演角色的性別、性格、年齡、職業(yè)以及社會(huì)地位等等，在化妝、服裝個(gè)方面加以藝術(shù)的夸張，這樣就把舞臺(tái)上的角色劃分成為生、旦、凈、丑四種類(lèi)型。

8、這四種類(lèi)型在京劇里的專(zhuān)門(mén)名詞叫做"行當(dāng)"。

9、不同行當(dāng)?shù)难莩椒?，表演技術(shù)，都有各自不同的特點(diǎn)。

10、把舞臺(tái)上各種不同的角色劃分成不同的行當(dāng)，是戲曲藝術(shù)的一特殊表現(xiàn)方法。

11、　　昆曲　　昆曲，又稱(chēng)“昆腔”、“昆劇”，是一種古老的戲曲劇種。

12、它源于江蘇昆山，明中葉后開(kāi)始盛行，當(dāng)時(shí)的傳奇戲多用昆曲演唱。

13、除了保持早期昆曲特色的南昆外，還在全國(guó)形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。

14、昆曲的風(fēng)格清麗柔婉、細(xì)膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴(yán)謹(jǐn)，是中國(guó)古典戲曲的代表。

15、　　高腔　　高腔，是對(duì)一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱(chēng)。

16、它原被稱(chēng)為“弋陽(yáng)腔”或“弋腔”，因?yàn)樗鹪从诮鬟?yáng)。

17、其特點(diǎn)是表演質(zhì)樸、曲詞通俗、唱腔高亢激越、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節(jié)，沒(méi)有管弦樂(lè)伴奏。

18、自明代中葉后，它開(kāi)始由江西向全國(guó)各地流布，并在各地形成不同風(fēng)格的高腔，如川劇高腔、湘劇高腔、贛劇高腔等。

19、　　梆子腔　　梆子腔，是對(duì)一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱(chēng)。

20、它源出于山西、陜西交界處的“山陜梆子”，特點(diǎn)為唱腔高亢激越，以木梆擊節(jié)。

21、然后，它向東、向南發(fā)展，在不同地區(qū)形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山東梆子等。

22、　　粵劇　　粵劇，流行于廣東、香港、東南亞等粵語(yǔ)語(yǔ)言區(qū)。

23、形成于清初，由外地傳入的高腔、昆腔、皮黃、梆子等聲腔與當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)結(jié)合而成。

24、音樂(lè)為板腔體、曲牌體兼用。

25、劇目有《搜書(shū)院》、《關(guān)漢卿》等。

26、　　評(píng)劇　　評(píng)劇，清末在河北灤縣一帶的小曲“對(duì)口蓮花落”基礎(chǔ)上形成，先是在河北農(nóng)村流行，后進(jìn)入唐山，稱(chēng)“唐山落子”。

27、20世紀(jì)20年代左右流行于東北地區(qū)，出現(xiàn)了一批女演員。

28、20世紀(jì)30年代以后，評(píng)劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟，出現(xiàn)了白玉霜、喜彩蓮、愛(ài)蓮君等流派。

29、1950年以后，以《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國(guó)產(chǎn)生很大影響，出現(xiàn)新鳳霞、小白玉霜、魏榮元等著名演員。

30、現(xiàn)在評(píng)劇仍在河北、北京一帶流行　　晉劇　　晉劇，又名“中路梆子”，系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展至山西，結(jié)合山西語(yǔ)言特點(diǎn)而形成。

31、現(xiàn)流行于山西中部及內(nèi)蒙、河北一帶。

32、它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點(diǎn)，音樂(lè)風(fēng)格在高亢之余，也有柔婉細(xì)膩的一面。

33、表演通俗質(zhì)樸。

34、著名劇目有《打金枝》、《小宴》、《賣(mài)畫(huà)劈門(mén)》等。

35、　　河北梆子　　河北梆子，即流行于河北、北京一帶的梆子戲，它源于山、陜交界處的山陜梆子，經(jīng)由山西傳至河北，結(jié)合河北與北京方言而形成。

36、它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點(diǎn)，唱腔高亢激越，善于表演悲劇情節(jié)。

37、河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》、《轅門(mén)斬子》、《杜十娘》等　　上黨梆子　　上黨梆子，山西梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”發(fā)展而成，流行于山西東南部上黨一帶。

38、其聲腔除梆子腔外，也兼唱昆曲、皮黃、羅羅腔等。

39、劇目有《三關(guān)排宴》、《東門(mén)會(huì)》等。

40、　　蒲劇　　蒲劇，又名“蒲州梆子”，系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展而成，一說(shuō)此即為原來(lái)的山陜梆子。

41、現(xiàn)流行于山西西南部及陜西、河南一帶，在聲腔上近似于秦腔，語(yǔ)言也用陜西方言。

42、著名劇目有《掛畫(huà)》、《殺狗》、《殺驛》等。

43、　　秦腔　　秦腔，陜西省地方戲，也叫“陜西梆子”，是最早的梆子腔，約形成于明代中期。

44、其表演粗獷質(zhì)樸，唱腔高亢激越，其聲如吼，善于表現(xiàn)悲劇情節(jié)。

45、劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。

46、　　雁劇　　雁劇，也稱(chēng)“北路梆子”，由“蒲州梆子”發(fā)展而來(lái)，流行于山西北部及河北張家口、內(nèi)蒙古一帶。

47、據(jù)說(shuō)它對(duì)河北梆子的形成有很大影響。

48、劇目有《血手印》、《金水橋》等。

49、　　二人臺(tái)　　二人臺(tái)，流行于內(nèi)蒙古、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種，在內(nèi)蒙民歌及山西民間小調(diào)基礎(chǔ)上形成，后來(lái)又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。

50、表演生活氣息濃郁，曲詞通俗。

51、劇目多為表現(xiàn)農(nóng)村生活的小戲，如《走西口》、《五哥放羊》等。

52、　　龍江劇　　龍江劇，流行于黑龍江地區(qū)，20世紀(jì)50年代在東北“二人轉(zhuǎn)”、拉場(chǎng)戲、影戲及當(dāng)?shù)孛窀杌A(chǔ)上形成，表演輕松幽默，曲詞通俗。

53、劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。

54、　　吉?jiǎng)　　〖獎(jiǎng)?，流行于吉林省的戲曲劇種。

55、20世紀(jì)50年代在東北“二人轉(zhuǎn)”的基礎(chǔ)上發(fā)展而成，曲調(diào)輕快、詞句通俗、表演質(zhì)樸火爆，劇目有《燕青賣(mài)線(xiàn)》、《包公賠情》等。

56、　　豫劇　　豫劇，又稱(chēng)“河南梆子”。

57、明代末期由傳入河南的山陜梆子結(jié)合河南土語(yǔ)及民間曲調(diào)發(fā)展而成，現(xiàn)流行于河南、河北、山西、山東等省份。

58、原有豫東調(diào)、豫西調(diào)、祥符調(diào)、沙河調(diào)派別，現(xiàn)以豫東、豫西調(diào)為主。

59、出現(xiàn)過(guò)常香玉、陳素珍、崔蘭田、馬金鳳、閻立品等著名旦角演員。

60、劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《花打朝》、《對(duì)花槍》和現(xiàn)代戲《朝陽(yáng)溝》等。

61、　　河南曲劇　　河南曲劇，河南省地方劇種，流行于河南省及湖北西北部地區(qū)，由曲藝“河南曲子”發(fā)展而成。

62、唱腔輕柔婉轉(zhuǎn)，以悲劇內(nèi)容見(jiàn)長(zhǎng)。

63、劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會(huì)》等。

64、　　越調(diào)　　越調(diào)，河南地方劇種，流行于河南及湖北北部地區(qū)，因以“四股弦”為主要伴奏樂(lè)器，所以也稱(chēng)“四股弦”。

65、音樂(lè)為板腔體為主，也唱曲牌。

66、著名演員有申鳳梅等。

67、劇目有《收姜維》、《李天保招親》、《諸葛亮吊孝》等。

68、　　山東梆子　　山東梆子，山東省地方劇種，流行于山東荷澤一帶，因其地古稱(chēng)“曹州”，故又名“曹州梆子”。

69、此梆子系由山陜梆子經(jīng)由河南再傳入山東，歷經(jīng)變化而形成。

70、主要?jiǎng)∧坑小秹︻^記》等。

71、　　呂劇　　呂劇，山東省地方劇種，流行于山東中部及江蘇、河南一帶。

72、20世紀(jì)初由民間說(shuō)唱藝術(shù)“山東琴書(shū)”發(fā)展而成，1950年定名為“呂劇”。

73、呂劇表演富于生活氣息，通俗質(zhì)樸，唱腔曲調(diào)簡(jiǎn)單，易學(xué)易唱。

74、所以呂劇在廣大農(nóng)村影響很大。

75、劇目有《王定保借當(dāng)》、《小姑賢》和現(xiàn)代戲《李二嫂改嫁》等。

76、　　淮劇　　淮劇，江蘇省地方劇種，流行于江蘇、上海及安徽等地區(qū)。

77、它起源于江蘇民間小戲，后又吸收徽劇的藝術(shù)因素而逐漸發(fā)展成熟。

78、其表演粗獷樸素。

79、劇目有傳統(tǒng)戲《女審》、《三女搶板》和新編戲《金龍與蜉蝣》等　　滬劇　　滬劇，流行于上海一帶的地方劇種，源于上海浦東的民歌，后形成上海灘簧調(diào)，又受到蘇州灘簧的影響。

80、20世紀(jì)30年代以文明戲的形式在上海演出，并定名為滬劇。

81、劇目多為現(xiàn)代題材，如《啼笑姻緣》、《羅漢錢(qián)》、《蘆蕩火種》等。

82、　　越劇　　越劇，流行于浙江一帶的地方劇種。

83、它源出于浙江嵊縣的“的篤班”，1916年左右進(jìn)入上海，以“紹興文戲”的名義演出。

84、先以男演員為主，后變?yōu)橐耘輪T為主。

85、1938年后，使用“越劇”這一名稱(chēng)。

86、1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對(duì)其表演與演唱進(jìn)行了變革，吸收話(huà)劇昆曲的表演藝術(shù)之長(zhǎng)，形成柔婉細(xì)膩的表演風(fēng)格。

87、出現(xiàn)袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術(shù)流派。

88、越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢(mèng)》、《五女拜壽》、《西廂記》等。

89、　　滑稽戲　　滑稽戲，流行于江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。

90、源于上海的“獨(dú)角戲”，后發(fā)展為滑稽戲，曲調(diào)駁雜、表演滑稽。

91、主要?jiǎng)∧坑小度珜W(xué)生意》、《一二三齊步走》等。

92、　　婺劇　　婺劇，流行于浙江金華一帶的地方劇種，又名“金華戲”。

93、它是一個(gè)多聲腔劇種。

94、其聲腔由高腔、昆曲、灘簧、徽調(diào)等組成，各有其劇目及表演特色。

95、劇目有《僧尼會(huì)》、《牡丹對(duì)課》、《斷橋》等。

96、　　徽劇　　徽劇，流行于安徽、江蘇等地區(qū)的戲曲劇種，形成于清代中期，系多聲腔的劇種，主要聲腔為拔子、吹腔、二黃，也兼唱昆曲、高腔和西皮。

97、1790年，徽班進(jìn)京為乾隆慶壽，后演變?yōu)榫﹦　?/p>

98、劇目多為歷史題材，如取材于《三國(guó)演義》的《水淹七軍》等。

99、　　紹劇　　紹劇，流行于浙江紹興、寧波一帶的地方劇種，形成于明末。

100、以“三五七”、“二凡”為主要聲腔，表演上以武戲見(jiàn)長(zhǎng)，風(fēng)格粗獷、樸實(shí)。

101、劇目有《三打白骨精》、《龍虎斗》、《吊無(wú)?！返?。

102、　　黃梅戲　　黃梅戲，起源于安徽的戲曲劇種，流行于安徽、江西及湖北地區(qū)。

103、它的前身是黃梅地區(qū)的采茶調(diào)，清代中葉后形成民間小戲，稱(chēng)“黃梅調(diào)”，用安慶方言演唱。

104、20世紀(jì)50年代在嚴(yán)鳳英等人的改革下，表演日趨成熟，發(fā)展成為安徽的地方大戲。

105、著名劇目有《天仙配》、《牛郎織女》、《女駙馬》等。

106、　　閩劇　　閩劇，流行于福建地區(qū)的戲曲劇種。

107、興起于明中葉，到清代時(shí)已基本形成，只是規(guī)模較小。

108、20世紀(jì)初愛(ài)京劇影響規(guī)模漸大，聲腔基本完備，包括逗腔、洋歌、江湖、小調(diào)和板歌五種。

109、劇目有《煉印》、《天鵝宴》等。

110、　　梨園戲　　梨園戲，一種歷史久遠(yuǎn)的戲曲劇種，可看成戲曲的“活化石”。

111、它保存了很多宋元時(shí)期的南戲，如《朱文走鬼》、“荊、劉、拜、殺”等。

112、20世紀(jì)50年代后，又編演了《董生與李氏》、《節(jié)婦吟》等劇目。

113、　　莆仙戲　　莆仙戲，福建地方戲，舊稱(chēng)“興化戲”，明中葉時(shí)已完全成熟，流行于莆田、仙游一帶。

114、音樂(lè)為曲牌體，表演頗具古意，典雅抒情。

115、劇目有《張協(xié)狀元》、《團(tuán)圓之后》、《春草闖堂》等。

116、　　高甲戲　　高甲戲，流行于福建晉江、龍溪一帶，起源于清代中期，后吸收了梨園戲的表演因素及劇目，漸成規(guī)模。

117、20世紀(jì)20年代又受到京劇的影響，漸漸成熟。

118、它以丑角為主要行當(dāng)，表演狀如牽線(xiàn)傀儡，很有特色。

119、劇目有《連升》、《金魁星》等。

120、　　贛劇　　贛劇，流行于江西省東北部的戲曲劇種，由明代的弋陽(yáng)腔發(fā)展而來(lái)，系由弋陽(yáng)腔、青陽(yáng)腔、昆腔、亂彈等多種聲腔組成的劇種。

121、劇目有《竇娥冤》、《荊釵記》、《珍珠記》、《還魂記》等。

122、　　漢劇　　漢劇，一般指流行于湖北、河南、陜西等地的戲曲劇種，源出湖北地區(qū)，舊稱(chēng)“楚調(diào)”或“漢調(diào)”，主要聲腔是西皮腔，兼唱二黃腔，迄今為止已有近三百年歷史。

123、主要?jiǎng)∧坑小队钪驿h》、《二度梅》、《審陶大》等。

124、又，在湖南常德和廣東也都有漢劇，均為多腔劇種，與湖北漢劇迥然不同。

125、　　湘劇　　湘劇，即湖南省的地方戲曲劇種，流行于長(zhǎng)沙、湘潭一帶，源出于明代的弋陽(yáng)腔，后又吸收昆腔、皮黃等聲腔，形成一個(gè)包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈的多聲腔劇種。

126、劇目以高腔、亂彈為主，如《琵琶記》、《白兔記》、《拜月記》等。

127、　　采茶戲　　采茶戲，流行于江西各地的戲曲劇種，主要由當(dāng)?shù)夭柁r(nóng)采茶時(shí)所唱的歌曲小調(diào)結(jié)合民間歌舞發(fā)展而成。

128、江西采茶戲分分東、南、西、北、中等不同路子，在表演上各具特色。

129、劇目有《孫成打酒》等。

130、　　祁劇　　祁劇，又稱(chēng)“祁陽(yáng)戲”，流行于湖南祁陽(yáng)、邵陽(yáng)一帶，源出明代弋陽(yáng)腔，聲腔以高腔為主，兼唱昆曲、彈腔。

131、劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。

132、　　湖南花鼓戲　　湖南花鼓戲是對(duì)湖南各地花鼓、花燈戲的總稱(chēng)，其中包括長(zhǎng)沙花鼓、岳陽(yáng)花鼓、常德花鼓、衡陽(yáng)花鼓、邵陽(yáng)花鼓等，它們各有不同的舞臺(tái)語(yǔ)言，形成了各自的風(fēng)格。

133、花鼓戲的表演樸實(shí)、歡快、活潑，行當(dāng)以小生、小旦、小丑為主，長(zhǎng)于扇子的毛巾的運(yùn)用。

134、劇目有《打鳥(niǎo)》、《劉海砍樵》等。

135、　　潮劇　　潮劇，流行于廣東汕頭、福建南部及等地區(qū)。

136、主要受外地傳入在弋陽(yáng)腔、昆腔及漢調(diào)的影響，形成于明代中葉，在劇目中保留了很多宋元作品，如《陳三五娘》、《掃窗會(huì)》、《蘆林會(huì)》等。

137、　　川劇　　川劇，四川省地方劇種，流行于四川及其周邊地區(qū)。

138、由昆腔、高腔、胡琴、彈戲、燈戲部分組成，各有其劇目。

139、川劇唱腔高亢激越，表演詼諧幽默，富于生活氣息。

140、主要?jiǎng)∧坑袀鹘y(tǒng)戲《玉簪記》、《柳蔭記》、《活捉王魁》等，新編戲《死水微瀾》、《變臉》、《金子》等。

141、　　黔劇　　黔劇，流行于貴州省的地方劇種，由曲藝“文琴”發(fā)展而成，主要以揚(yáng)琴為伴奏樂(lè)器，地方特色濃郁。

142、劇目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等。

143、　　滇劇　　滇劇，流行于云南及四川、貴州部分地區(qū)的地方劇種，形成于清末民初。

144、由外來(lái)的絲弦、襄陽(yáng)調(diào)和胡琴戲三種聲腔組成，經(jīng)絲弦腔為主。

145、劇目有《牛皋扯旨》、《闖宮》等。

146、　　傣劇　　傣劇，流行于云南省傣族聚居區(qū)，形成于清中葉，源于當(dāng)?shù)孛耖g歌舞，并吸收京劇、滇劇的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)而形成。

147、以二胡為主要伴奏樂(lè)器，表演古樸，載歌載舞。

148、劇目有《娥并與桑洛》等。

149、　　桂劇　　桂劇，流行于廣西東北部及湖南南部地區(qū)，明末清初時(shí)形成，唱腔以皮黃為主，兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔調(diào)。

150、劇目有《搶傘》、《拾玉鐲》、《柜中緣》等　　彩調(diào)　　彩調(diào)，原名“調(diào)子”或“采茶”，流行于廣西地區(qū)。

151、在當(dāng)?shù)孛耖g歌舞基礎(chǔ)上形成，已有近兩百年的歷史，1955年定名為“彩調(diào)”。

152、其表演自由活潑，富于生活氣息。

153、最為著名的劇目是《劉三姐》。

154、　　壯劇　　壯劇，流行于廣西、云南等壯族聚居區(qū)的戲曲劇種，分為南路和北路兩派。

155、前者源于當(dāng)?shù)氐摹鞍宓蕬颉?，主要?jiǎng)∧坑小段凝埮c肖尼》；后者源于“雙簧戲”，主要?jiǎng)∧坑小秾毢J》。

156、　　藏劇　　藏劇，即流行于西藏、青海等藏族聚居區(qū)的戲曲劇種，用藏語(yǔ)演唱。

157、形成于十七世紀(jì)，主要以佛教故事和民間傳說(shuō)為表現(xiàn)內(nèi)容。

158、演員表演時(shí)多戴面具。

159、表演分三部分，第一部分為開(kāi)場(chǎng)，名為“頓”；第二部分為戲，稱(chēng)為“雄”；第三部分為結(jié)束時(shí)的祝福，稱(chēng)為“扎喜”。

160、劇目以《文成公主》最為有名。

161、　　皮影戲　　皮影戲，也叫“影戲”、“燈影戲”、“土影戲”。

162、用燈光照射獸皮或紙板雕刻成的人物剪影以表演故事的戲劇。

163、劇目、唱腔多同地方戲曲相互影響，由藝人一邊操縱一邊演唱，并配以音樂(lè)。

164、中國(guó)影戲距今已有一千多年的歷史。

165、由于流行地區(qū)、演唱曲調(diào)和剪影原料的不同而形成許多類(lèi)別和劇種，以河北唐山一帶的驢皮影和西北的牛皮影最為著名。

166、其中唐山皮影已發(fā)展成為具有精美的雕刻工藝、靈巧的操縱技巧和長(zhǎng)于抒情的唱腔音樂(lè)的綜合藝術(shù)。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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