古文翻譯器掃一掃（新唐書杜甫傳）

關(guān)于古文翻譯器掃一掃，新唐書杜甫傳這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、杜 甫【教學(xué)要點(diǎn)】 本章重點(diǎn)掌握杜甫詩(shī)歌創(chuàng)作的成就和藝術(shù)特色，了解他在中國(guó)文學(xué)史上的地位。

2、關(guān)于杜甫的生平要了解安史之亂帶給詩(shī)人創(chuàng)作上的變化。

3、對(duì)于杜甫詩(shī)歌的思想內(nèi)容要求通過(guò)作品的分析，了解杜甫憂國(guó)憂民的情懷，從而認(rèn)識(shí)杜甫作品反映現(xiàn)實(shí)的深度、廣度。

4、對(duì)于杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)特色，重點(diǎn)掌握“沉郁頓挫”的特色以及杜甫在律詩(shī)發(fā)展中的獨(dú)特成就。

5、第一節(jié) 杜甫的生平秘創(chuàng)作一、杜甫的生平 ①讀書和壯游時(shí)期(35歲前);②困守長(zhǎng)安十年時(shí)期(35-44歲);③陷賊與為官時(shí)期(44-48歲);④漂泊西南時(shí)期(48-59歲)3、杜甫的思想 “奉儒守官”的家庭出身，自幼受儒家思想的影響，形成他終身不渝的忠君戀闕、憂國(guó)憂民的思想。

6、 二、杜甫的詩(shī)歌創(chuàng)作 杜詩(shī)的詩(shī)史性質(zhì)。

7、安史之亂帶來(lái)了大災(zāi)難，也給詩(shī)歌創(chuàng)作帶來(lái)了大轉(zhuǎn)變。

8、戰(zhàn)亂生活題材很自然地進(jìn)入詩(shī)歌創(chuàng)作中。

9、最早而且最全面地反映這場(chǎng)戰(zhàn)亂造成的大破壞、大災(zāi)難的，就是杜甫。

10、杜甫用他的詩(shī)歌，記錄了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中的許多重要事件，寫了百姓在這場(chǎng)戰(zhàn)亂中所遭受的苦難，以深廣生動(dòng)、血肉飽滿的形象，展現(xiàn)了戰(zhàn)火中整個(gè)社會(huì)生活的廣闊畫面。

11、他的詩(shī)，被后人稱之為“詩(shī)史”。

12、杜詩(shī)不僅僅在于提供了史的事實(shí)，而是提供比事實(shí)更為廣闊、具體也更為生動(dòng)的生活畫面，他把戰(zhàn)火中人的內(nèi)心世界，一一展開，令人千載以下為之動(dòng)情。

13、 2、杜詩(shī)的主要內(nèi)容:①、愛(ài)國(guó)憂民詩(shī)篇:《春望》、《三吏》、《三別》、《聞官軍收河南河北》等。

14、②、詠懷抒情詩(shī)篇:《自京赴奉先詠懷五百字》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》等。

15、③、寫景詠物詩(shī)篇:《春夜喜雨》、《江畔獨(dú)步尋花》、《絕句》四首、《秋興》八首、《登高》、《登岳陽(yáng)樓》等。

16、④、思鄉(xiāng)懷友詩(shī)篇:《月夜》、《月夜憶舍弟》、《夢(mèng)李白》二首、《不見(jiàn)》等。

17、⑤、詠史懷古詩(shī)篇:《蜀相》、《琴臺(tái)》、《八陣圖》、《詠懷古跡》五首等。

18、⑥、題畫論詩(shī)詩(shī)篇:《畫鷹》、《戲題王宰畫山水圖歌》、《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》、《戲?yàn)榱^句》等。

19、第二節(jié) 杜甫的律詩(shī)律詩(shī)在杜詩(shī)中占有極重要的地位，杜甫律詩(shī)的成就;(1)首先在于拓寬了律詩(shī)的表現(xiàn)范圍和表現(xiàn)手法。

20、他不僅以律詩(shī)寫應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游，以及寫山水，而且用律詩(shī)寫時(shí)事。

21、雖受字?jǐn)?shù)格律的限制，而杜甫卻能運(yùn)用自如。

22、用律詩(shī)寫時(shí)事如他的《秋笛》、《即事》(“聞道花門破”)、《王命》、《征夫》等。

23、(2)以律詩(shī)寫組詩(shī) 為擴(kuò)大律詩(shī)的表現(xiàn)力，多用組詩(shī)的形式。

24、其五律的代表作是《秦州雜詩(shī)二十首》，七律的代表作是《詠懷古跡五首》和《秋興八首》。

25、特別是《秋興八首》，可以說(shuō)是杜甫律詩(shī)中的精品。

26、(3)渾融的境界與出神入化的技巧 杜甫晚年的律詩(shī)，寫得縱橫恣肆，極盡變化之能事，達(dá)到了爐火純青的地步。

27、和律而又看不出聲律的束縛，對(duì)仗而又看不出對(duì)仗的痕跡。

28、為了表達(dá)某種感情的需要而寫的拗體，也是一種成熟之后的通變。

29、第三節(jié) 杜詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格(1)杜詩(shī)的主要風(fēng)格是沉郁頓挫。

30、沉郁，是感情的悲慨、壯大、深厚;頓挫，是感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。

31、其感情基調(diào)是悲慨。

32、如《自京赴奉先詠懷五百字》，通篇從詠懷敘起，每四句一轉(zhuǎn)，層層跌出:先自敘稷契本懷，然后寫仕既不成，隱又不遂，百折千回，仍復(fù)一氣流轉(zhuǎn)，極反復(fù)排宕之致。

33、此即所謂“沉郁”也。

34、次敘自京赴奉先縣道中見(jiàn)聞，而致慨于國(guó)奢民困，此正憂端最切處。

35、而敘事中夾議論，感情激切。

36、末敘抵家事，仍歸到憂黎元作結(jié)，認(rèn)是詠懷本意。

37、全詩(shī)以議論為主，雜以敘事，議論有所自，續(xù)事有所歸。

38、錯(cuò)綜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、復(fù)雜的思想感情，都寫得形象而層次分明。

39、篇幅雖長(zhǎng)，卻相當(dāng)緊湊，語(yǔ)言洗煉而有概括力，風(fēng)格沉郁頓挫。

40、(2)杜詩(shī)的風(fēng)格是多樣化的。

41、除沉郁頓挫之外，杜詩(shī)還有其他風(fēng)格，正如胡震亨所說(shuō):“精粗巨細(xì)，巧拙新陳，險(xiǎn)易淺深，濃淡肥瘦，靡不畢具”(《唐音癸簽》卷六)這正是偉大作家藝術(shù)上高度成熟的標(biāo)志。

42、在杜詩(shī)的多樣風(fēng)格中，蕭散自然，是又一重要特色。

43、如他的《江畔獨(dú)步尋花》、《水檻遣心二首》《絕句漫興》九首等。

44、(3)杜詩(shī)的不同風(fēng)格的形成，與杜甫不同時(shí)期的不同境遇，或者同一時(shí)期的不同心境似有關(guān)系。

45、當(dāng)他生活坎坷，顛沛流離，或處于戰(zhàn)亂之中時(shí)，他的家國(guó)之思，身世之感，便自然涌出，悲歌慷慨，這時(shí)的詩(shī)，往往便表現(xiàn)為沉郁頓挫。

46、當(dāng)他生活稍微安定時(shí)，他就寫一些蕭散自然的詩(shī)。

47、第四節(jié) 杜詩(shī)的地位與影響杜詩(shī)集六朝、盛唐詩(shī)歌之大成。

48、杜甫的集大成，首先是他身上集中了中國(guó)文化傳統(tǒng)里的一些最重要的品質(zhì)，即仁民愛(ài)物、憂國(guó)憂民的情懷。

49、就詩(shī)歌傳統(tǒng)而言，杜詩(shī)的敘事與議論，受《詩(shī)經(jīng)》的影響;其悲歌慷慨的格調(diào)，受《離騷》的影響;其緣事而發(fā)，受漢樂(lè)府的影響;其濃烈的抒懷，細(xì)膩的感情，受建安詩(shī)歌的影響。

50、在詩(shī)的表現(xiàn)方法、表現(xiàn)形式、詩(shī)的語(yǔ)言及意象上，他吸收的就更為廣泛而多樣。

51、從唐詩(shī)的發(fā)展看，從盛唐到中唐，是一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變，杜甫就是銜接這個(gè)轉(zhuǎn)變的偉大的詩(shī)人。

52、無(wú)論是思想感情、人格方面還是藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)方面，杜甫都給后代以巨大的影響。

53、這種影響歷千年而不衰。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

標(biāo)簽：