鵲踏枝馮延巳梅落繁枝（鵲踏枝馮延巳）

關(guān)于鵲踏枝馮延巳梅落繁枝，鵲踏枝馮延巳這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、馮延巳是五代南唐時人，曾位居宰相之職。

2、說來也是奇怪，每到亂世的時候，總是出文人少出政治家。

3、其中以兩晉南北朝時期和五代十國時期為盛。

4、也許因為亂世，文人更懂得生命、生活的可貴，而盡情地歌頌之，或者，文人感慨時局之亂，懂得排遣郁悶的心情。

5、所以他們的作品比起一般時期的作品而言，更具真情實感!也因為戰(zhàn)亂遺失，保留下來的不多而彌足珍貴!對他們的文章，后世讀者因此帶著這樣的心情審讀，多了份包容，少了些苛刻。

6、 本詞也被某些書刊收錄在歐陽修作品里，但《陽春集》里收作為馮延巳的作品應(yīng)是可信的，早在北宋初期就有傳本。

7、 “誰道閑情拋擲久”，也有得出版物中是“拋棄”不是“拋擲”。

8、從詞意上理解:“拋棄”有遺棄、丟掉的意思;“拋擲”不是把東西拋開，而是擱置、閑置、遺忘的意思。

9、單從本詞詞面看上闋“誰道”有反問、質(zhì)疑之意，其中“久”和下一句“每到春來”，很顯然是周而復(fù)始，有連續(xù)性的，遺忘之意顯露殆盡，而不是“拋棄”掉了，徹底的意思;再聯(lián)系全詞，其中“閑情”實際上指與佳人相娛。

10、“誰道閑情拋擲久”，劈空而來，來得很突兀，就像大聲反駁別人對作者的質(zhì)疑一般，這是一種藝術(shù)表現(xiàn)效果，也是一種寫實，我們不妨想象一下:這是一首佳人埋怨作者時的辯解詞，因為很長時間沒有與佳人約會，突然造訪，佳人頓時喜極而泣，一下子撲在作者的懷里，然后不斷地捶打著作者進行撒嬌，甚或是“幾時得歸來，香閣深關(guān)。

11、待伊要，尤云殢雨，纏繡衾，不與同歡。

12、盡更深，款款問伊”(柳永《錦堂春》)的場景，然后，作者為自己辯解，很委屈地娓娓道出這首詞來。

13、上闋大意應(yīng)是:誰說我把你拋在腦后了?事實是我無時無刻不在想念你，即便每每春天來臨，春光明媚令人心情豁然開朗之時，我惦念你的心情還是與往常一樣沉重。

14、我常常把院子里的花兒當(dāng)作是你，與你觥籌交錯，每次都喝得酩酊大醉，哪怕由此喝壞了身體，我也“與伊喝得人憔悴，朱顏漸瘦終不悔”。

15、 下闋，夾敘夾議，以景反襯心情。

16、“河畔青蕪堤上柳”句突然一看，似乎“前不著村后不著店”，怎么會突然冒出這么一句來呢?其實作者名義上是寫景，實際上是作者的一種惆悵和感嘆!這樣就承上啟下了。

17、河畔的青蕪和堤上的楊柳還有盼頭，每到春來就開始綠了，而我呢?卻“此‘恨’綿綿無絕期”，與你相會卻沒有定數(shù)，不知是那一天啊!“為問新愁，何事年年有”中的“新愁”是指除了“與佳人相會”外的另外的愁緒。

18、為了與佳人相會而不得，作者有點生氣了，擬人化地對著“新愁”發(fā)問，除了與心上人相思這種“愁”外，還有什么能歲歲年年這樣折磨我?意即所有的“愁”都不及我對你思念而不得的那種“愁怨”。

19、沒有辦法，我只得形單影只到小橋上去眺望你的方向，心里空落落的，久久不得平靜。

20、作者實寫“風(fēng)滿袖”之“滿”，實際上強烈地體現(xiàn)“心里之空”和“身體之羸瘦”;“袖”是“滿”的，“心里卻是空的”，不要看我的衣袖“豐滿”了起來，實際上是風(fēng)，而我還是因為思念你依然那樣羸瘦。

21、鮮明的對比，體現(xiàn)作者非凡的寫作藝術(shù)。

22、“平林新月人歸后”，“平林”是風(fēng)息，樹林平靜。

23、“新月”是風(fēng)起云涌，“月隱其行”，風(fēng)息林平，月亮重新探出頭來。

24、意思是:你看，我對你的思念有多么厲害，“愁云密布”和樹林搖曳不定也是因為我不平靜心情所影響的，我離開之后，它們一切都恢復(fù)了平常。

25、 有人認為這是一首刻畫一男性青年失戀后痛苦心情的寫照。

26、“傳統(tǒng)下的獨白”卻不這么認為，根據(jù)當(dāng)時的社會環(huán)境和諸多文獻資料分析，古代女性因男人拋棄或移情的情況比較多，而且也客觀，男人卻很少有這方面折磨的可能性不大。

27、所以，筆者堅持認為這仍然是“閨怨”引發(fā)的詞。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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