寫意人物畫作品欣賞大師名家（寫意人物畫作品欣賞）

關(guān)于寫意人物畫作品欣賞大師名家，寫意人物畫作品欣賞這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、寫意人物作為中國畫的重要組成部分，完美地傳達了中國美術(shù)的精神實質(zhì)， 再現(xiàn)了中國人的發(fā)展觀。

2、4 周的寫意寫生課，讓我們在寫生過程中融會貫通歷代 畫家所經(jīng)營的精神家園中收獲著碩果，那是哲學的，是生命的，是造化的。

3、 以書入畫 ，所謂書畫同源。

4、 綜觀中國美術(shù)史，我們不難發(fā)現(xiàn)書法的發(fā)展要晚于中國畫 的發(fā)展， 當中國書法找尋到屬于自己獨特的審美趣味后， 中國畫反借鑒書法中的線條用筆使 得傳統(tǒng)工筆人物畫線條的表現(xiàn)形式變的豐富起來。

5、 所以書法的用筆給傳統(tǒng)工筆人物畫帶來的 首先是用筆技法方面 即“寫”和“法”的“書寫性”用筆。

6、中國書法以線造型的獨特表現(xiàn) 藝術(shù)，書法作品中的線條體現(xiàn)了時間造型和空間造型，運動和節(jié)奏。

7、線條在毛筆的運行中勾 勒、盤旋、頓挫、往復、聚散、提按，再加上墨的濃淡、干濕、枯潤等多種變化，達到了通 過線條造型達意，抒發(fā)情懷。

8、工筆人物畫以線條為主要造型語言，畫面全憑線條來擔負起塑 造形體、表現(xiàn)神韻、傳遞感情的重任。

9、 中國工筆人物畫的用筆的提按轉(zhuǎn)側(cè)、粗細頓折等變 化，通過對線條造型的疏密、虛實處理來表現(xiàn)對象的形態(tài)和空間關(guān)系;通過線條的曲直、剛 柔、粗細來表現(xiàn)物體的質(zhì)感;通過線條的頓挫、轉(zhuǎn)折來表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)與透視變化;通過行筆 快慢、抑揚來表達情緒。

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11、由此，線條的書寫性拓展了繪畫的表現(xiàn)語言，豐富了線造型的 形式美與內(nèi)涵美，同時也使得線條的性格更加多樣化、復雜化、意趣化、風格化和精神化， 促進了傳統(tǒng)工筆人物畫的精神追求。

12、 重造型、講筆墨，仍然是需要努力堅持的。

13、寫意人物畫的造型和筆墨有時很難區(qū)分，有 時形即筆墨，有時筆墨即形。

14、寫生中， 為表達寫意的意趣、 風貌和氣派，作者不能就形是形， 亦不能單純筆墨， 如何處理好二者的關(guān)系是一代又一代畫家永恒的課題。

15、 徐悲鴻學派由于過 分強調(diào)素描關(guān)系和造型的嚴謹，大多作品呈現(xiàn)出較重的“寫生狀態(tài)”而削弱了筆墨，但也不乏 因自覺向筆墨靠攏而獲得成功的畫家，如盧沉、周思聰?shù)取?/p>

16、 新浙派人物畫也以素描為造型基 礎，但對傳統(tǒng)的西式素描進行了改造，弱化光影強調(diào)結(jié)構(gòu)，并加強了線的表現(xiàn)功能，在筆墨 上向已成熟的中國寫意山水花鳥畫借鑒，取得了造型與筆墨的相對統(tǒng)一。

17、 虛實結(jié)合概而言之，有兩大類， 其一，以曲隱、藏露之形式表現(xiàn)。

18、其二，以疏密、繁 簡、濃淡體現(xiàn)虛實。

19、 虛實結(jié)合、疏密相用，要掌握的是一個程度。

20、概言之，有兩大方面的 內(nèi)容之程度需要掌握，其一是形象之真的程度，如是象非象、不即不離、有無之間、似與不 似之間。

21、其二是形象多少、濃淡的取舍，在一幅里不是把看到的東西都畫進去，而是有選擇 的取舍，取為實，舍為虛，主體突出的部分為實，淡化的部分為虛。

22、 藝術(shù)作品中的形象， 不等于真實形象的照搬，而是通過藝術(shù)家從目視到心視的轉(zhuǎn)化，所以出現(xiàn)了是相非相，似與 不似的恍惚，這種不似之中包含著藝術(shù)家的靈性與情感。

23、 學習中國畫寫意人物寫生課，要學習古代寫意人物畫佳作，體味到其中的優(yōu)秀技法和 其中蘊涵的哲學思想， 但我們要想學好寫意人物畫， 還要注意吸收借鑒西方繪畫的優(yōu)秀之處， 譬如，它的造型，它的明暗關(guān)系，而且也要加強我們自身文化修養(yǎng)，擁有良好的品格，同時 還要觀察生活。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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