關(guān)于立體派畫(huà)家作品，立體派是怎么回事這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
1、立體派的由來(lái) 1908年法國(guó)的一個(gè)展覽會(huì)上，布拉克的作品被批評(píng)于雜志上說(shuō)‘布拉克將每一件事物都還原了……成為立方體’，這種畫(huà)風(fēng)因此得名。
2、 立體派興起的動(dòng)機(jī) 是從黑人雕刻得到啟示。
3、 受塞尚的影響，塞尚說(shuō)‘大自然皆以球體、圓錐、圓柱體、正六面體來(lái)構(gòu)成’。
4、 科學(xué)文明，照相術(shù)進(jìn)步，令藝術(shù)家對(duì)‘形’產(chǎn)生懷疑。
5、 受工業(yè)機(jī)械化影響，立體派反應(yīng)機(jī)器零件化的精神。
6、 立體派的繪畫(huà)觀 它是富有理念的藝術(shù)流派，主要目的是追求一種幾何形體的美，在形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。
7、 它否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫(huà)面歸結(jié)成平面。
8、因?yàn)榘巡煌朁c(diǎn)所觀察和理解的形訴諸于畫(huà)面，從而表現(xiàn)出時(shí)間的持續(xù)性。
9、 以直線、曲線所構(gòu)成的輪廓、塊面堆積與交錯(cuò)的趣味、情調(diào)，代替?zhèn)鹘y(tǒng)的明暗、光線、空氣、氣圍表現(xiàn)的趣味。
10、這些技巧顯然不是依靠視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識(shí)，而主要視依靠理性、觀念和思維。
11、 立體派的技法演變 初期的立體派(1907～10)：此時(shí)受黑人雕刻及塞尚影響較大，呈現(xiàn)多視點(diǎn)的表現(xiàn)法。
12、 分析的立體派(1910～11)：此時(shí)期對(duì)象已被徹底解體了，畫(huà)面的空間也極度平面化了。
13、 綜合的立體派(1912～15)：此期物象的形態(tài)又重新出現(xiàn)，色彩也漸趨豐富，更重要的是采用‘拼貼法’，使畫(huà)面出現(xiàn)了其他素材和文字。
14、 色彩的立體派(1911～)：更加重色彩的調(diào)和與對(duì)比的效果，比較喜歡用圓形、筒形和弧形，而非直線與長(zhǎng)方形。
15、形象不會(huì)分解得很細(xì)碎，而是若隱若現(xiàn)地呈現(xiàn)了部份形態(tài)，但卻更具有破壞的效果。
16、 代表畫(huà)家 畢卡索（***.***icasso,1881～1974），西班牙人，一生多產(chǎn)多變，常常來(lái)回漫游于各種風(fēng)格和素材之間，他的作品是本能的，充滿了生命力。
17、以藝術(shù)史的立場(chǎng)來(lái)看，主要地位建立在立體派。
18、代表作《人生》（1903，美國(guó)俄亥俄州克里夫蘭美術(shù)館）、《阿維濃的姑娘》（另，1907，初期立體派，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）、《靜物與藤椅座》（1911，綜合立體派，巴黎畢卡索美術(shù)館）、《三樂(lè)師》（1921，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）、《少女臨鏡》（1932，紐約現(xiàn)代美術(shù)館）、《格爾尼卡》（Guernica，1937，馬德里普拉多宮）。
19、 布拉克(***.braque, 1882～1963)，受塞尚影響最深，作品《萊斯達(dá)克之屋》（1908），批評(píng)家定‘立體’一辭是指此畫(huà)。
20、著名作品還有《大裸像》（1908，油畫(huà)，142×102cm，巴黎，阿歷克斯?瑪吉收藏）、《靜物》（1929，華盛頓國(guó)家畫(huà)廊）。
21、 雷捷（F.Léger,1881～1955），色彩立體派的代表，一次大戰(zhàn)后的風(fēng)格是機(jī)械般的人物畫(huà)。
22、代表作《城市》（1919）、《歡宴》（1921）、《鐵路平交道》（1945，芝加哥藝術(shù)基金會(huì)）。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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