二胡的用途和特點(diǎn)（二胡樂(lè)器介紹）

關(guān)于二胡的用途和特點(diǎn)，二胡樂(lè)器介紹這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、很高興為你答題問(wèn)問(wèn)：樂(lè)器歷史編輯本段　　二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。

2、它最早發(fā)源于我國(guó)古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，那時(shí)叫“奚琴”。

3、宋朝學(xué)者陳蜴在《樂(lè)書(shū)》中記載“奚琴本胡樂(lè)也……”唐代詩(shī)人岑參所載“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”的詩(shī)句，說(shuō)明胡琴在唐代已開(kāi)始流傳，而且是中西方拉弦樂(lè)器和彈拔樂(lè)器的總稱。

4、　　到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。

5、宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。

6、宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談·樂(lè)律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。

7、”說(shuō)明在北宋時(shí)代已有很高的演奏水平。

8、徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時(shí)，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒(méi)有嫻熟的技藝是做不到的。

9、后來(lái)沈括在《夢(mèng)溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。

10、彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。

11、”說(shuō)明在北宋時(shí)已有了馬尾的胡琴。

12、　　元朝《元史·禮樂(lè)志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。

13、到了明清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂(lè)器合奏的主要演奏樂(lè)器。

14、　　到了近代，胡琴才更名為二胡。

15、半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時(shí)期。

16、劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂(lè)器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個(gè)把位，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。

17、由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來(lái)，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂(lè)器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂(lè)廳和音樂(lè)院校奠定了基礎(chǔ)。

18、　　新中國(guó)成立以后，民族、民間音樂(lè)發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂(lè)曲經(jīng)過(guò)整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來(lái)。

19、上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國(guó)潼等。

20、二胡作曲家劉文金的《長(zhǎng)城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩。

21、　　補(bǔ)充 —— 據(jù)《中國(guó)文化史三百題》提供資料，宋代是外來(lái)樂(lè)器與中原文化融合發(fā)展的第二階段。

22、宋元明清時(shí)期，隨著戲曲、曲藝的發(fā)展，民間樂(lè)器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂(lè)器。

23、其中最主要的樂(lè)器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴（又稱二弦琴），經(jīng)與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創(chuàng)制出新穎的胡琴。

24、這一樂(lè)器充分標(biāo)志中國(guó)弓弦樂(lè)器走向成熟。

25、后來(lái)，由于地方戲唱腔風(fēng)格需要，胡琴又逐漸分化，出現(xiàn)配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說(shuō)唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調(diào)用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂(lè)器。

26、所以，二胡實(shí)際上是這眾多的弓弦樂(lè)器中的一種，它的得名遠(yuǎn)遠(yuǎn)后于胡琴。

27、所以說(shuō)“二胡”始于唐朝是不準(zhǔn)確的，應(yīng)該說(shuō)“胡琴”始于唐朝。

28、 樂(lè)器構(gòu)造編輯本段　　二胡的構(gòu)造比較簡(jiǎn)單，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴馬和弓毛等組成的。

29、二胡各部構(gòu)造的功能：　　二胡構(gòu)件由九個(gè)主要部分組成，其功能分別介紹如下：　　Ａ琴筒：是二胡的重要部分，這通過(guò)弓的推拉運(yùn)動(dòng)，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。

30、琴筒的質(zhì)地和形狀對(duì)音量和音質(zhì)有直接影響。

31、一般用紫檀木或紅木制作。

32、形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。

33、琴筒后面鑲嵌著一個(gè)音窗（一般為雕木花窗），不僅對(duì)琴筒起了裝飾作用，而且對(duì)發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。

34、　?。虑倨ぃ河序ず蜕吣苌夏芟聝煞N，蟒皮為佳。

35、它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對(duì)音質(zhì)和音量有著直接的影響。

36、莽皮的鱗片越大，音色越好。

37、　　Ｃ琴桿：是二胡的支柱，亦是軀干。

38、不僅起著上連下接的支撐作用，而且對(duì)整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。

39、制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。

40、一般用紅木較多。

41、紅木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。

42、　　Ｄ琴軸：有上下兩個(gè)（又名琴軫），起調(diào)整音高的作用，上軸縛膠內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。

43、琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各有利弊。

44、木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時(shí)緊時(shí)松，給調(diào)弦?guī)?lái)困難。

45、機(jī)械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好，但目前制作質(zhì)量沒(méi)有完全過(guò)關(guān)，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng)等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。

46、　　琴軸的類型:銅軫和木軫　?。殴樱菏嵌l(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。

47、弓桿是用細(xì)實(shí)的紫竹制成，粗細(xì)要適中。

48、弓桿的軟硬和彈性會(huì)直接影響到演奏效果。

49、弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。

50、一般用細(xì)實(shí)紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚(yú)）用來(lái)調(diào)整弓毛的松緊度。

51、Ｆ琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。

52、其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。

53、目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩，但位力差，音準(zhǔn)差而且容易斷弦，且易變音。

54、現(xiàn)在大多采用金屬弦。

55、　?。乔Ы铮河址Q千金，對(duì)二胡琴弦起固定和切弦作用。

56、對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響。

57、它是用棉線、絲線、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。

58、其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。

59、較常用的是紅繞千對(duì)斤。

60、　?。惹亳R：是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體，對(duì)發(fā)音有重要作用。

61、它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。

62、木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤(rùn)、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。

63、Ｊ琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。

64、有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時(shí)更為方便。

65、 二胡分類編輯本段　　依據(jù)制琴產(chǎn)地可分為三類　　蘇州琴　　上海琴　　北京琴　　依據(jù)琴筒形狀可分為四類　　圓筒二胡　　八角二胡　　六角二胡　　扁筒二胡：二胡演奏家陳軍所開(kāi)發(fā) 二胡特性編輯本段　?。ㄒ唬┬沃啤　《推渌覙?lè)器的構(gòu)造基本相同，分為琴桿、琴筒、琴軸、及琴弓等部件。

66、除琴弓為竹制外，其他部件均為木制。

67、琴筒主要分圓八角和方六角兩種，此外還有扁圓筒、圓筒等形制。

68、二胡琴筒一側(cè)蒙有蟒皮，這與中胡、高胡相同，而板胡琴筒是用椰子殼制作的，一側(cè)則用木版粘住。

69、京胡幾個(gè)部件都是用竹子制成的（琴軸為木制），但其琴筒一側(cè)是用蛇皮蒙制的。

70、幾種樂(lè)器的尺寸屬中胡最大，其次為二胡、板胡、高胡、京胡。

71、　?。ǘ┮羯　　「鞣N樂(lè)器不同的加工材料和形制等諸多因素都會(huì)影響其音色。

72、二胡的音色具有柔美抒情之特點(diǎn)，發(fā)出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲。

73、形成這一特點(diǎn)的原因，一方面取決于它的內(nèi)外定弦的音高與弦的張力適宜，另一方面是由于琴筒的一側(cè)是用蟒皮蒙制的。

74、因此，在一般演奏時(shí)無(wú)需大力度按弦和大力度運(yùn)弓，即可發(fā)出平和柔美之聲。

75、　　板胡和京胡的定弦相對(duì)二胡較高，由于它們弦的張力比較大，因此，演奏時(shí)左右手用的力度相對(duì)要比二胡大，才能獲得該樂(lè)器宏亮的音色。

76、在傳統(tǒng)演奏板胡的方法中，特別是在戲曲音樂(lè)的伴奏中，我們常?？吹窖葑嗾咦笫值氖种笌в需F箍，這是為了加大手指按弦的力度，以獲得其揚(yáng)剛之聲。

77、在演奏京胡時(shí)為了增加弓毛與弦之間的摩擦力，則把松香點(diǎn)燃后直接滴在琴筒上，以發(fā)出其高亢、清脆之聲。

78、當(dāng)然，京胡之所以能發(fā)出這樣的音色，與其用竹制琴筒小、用較薄的蛇皮蒙制有一定的關(guān)系。

79、　　高胡雖然琴筒也比較小，雖然定弦也比二胡高，但由于它是木制的，琴筒是用蟒皮蒙制，因此在演奏時(shí)不必用像演奏京胡或板胡時(shí)那樣大的力度即可獲得悠揚(yáng)柔美的音色。

80、　　中胡的琴桿和琴筒都要比二胡長(zhǎng)和大，定弦比二胡低四度，弦也比二胡弦粗，演奏時(shí)左右手用的力度相對(duì)也比二胡要大，由于琴筒也用蟒皮蒙制，所以發(fā)出的聲音既渾厚又圓潤(rùn)。

81、　　在學(xué)習(xí)技法和掌握風(fēng)格的同時(shí)，還要對(duì)音樂(lè)的內(nèi)涵進(jìn)行了解，只有對(duì)音樂(lè)有了深層的認(rèn)識(shí)，才能做到更深刻的揭示和表現(xiàn)。

82、這正是音樂(lè)學(xué)習(xí)的本質(zhì)，也是我們學(xué)習(xí)音樂(lè)所追求的最高層次的目標(biāo)。

83、 二胡選購(gòu)編輯本段　　木料： 　　從木料上說(shuō)，上上品當(dāng)然是高密度的紅木了。

84、紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。

85、次之為烏楊或新木，其他雜木制作的二胡只可作為初學(xué)練習(xí)之用。

86、皮膜： 　　二胡筒上的皮膜均為蟒皮，，以色澤鮮艷分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。

87、蟒皮的薄厚和蒙得松緊對(duì)二胡的音色影響很大，過(guò)厚則振動(dòng)遲鈍，過(guò)薄則聲音單薄易出噪音；蒙得過(guò)緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷，一般來(lái)講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點(diǎn)為好，開(kāi)始用時(shí)在皮面上抹一點(diǎn)植物油，拉完琴后琴馬壓在皮上不要松弦，經(jīng)過(guò)兩三個(gè)月的每天拉奏，琴皮的張力就可達(dá)到松緊適中，這時(shí)，需備一截與琴筒橫面一般長(zhǎng)的鉛筆在用完琴后架在弦下面以減輕琴馬對(duì)皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態(tài)。

88、還有，如在南方購(gòu)琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的；在北方購(gòu)琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國(guó)北方氣候干燥，南方氣候潮濕，皮膜受氣候的影響會(huì)產(chǎn)生很大的變化。

89、 　　琴桿：　　琴桿是二胡的支撐體，要隨琴弦重大拉力，木質(zhì)一定要好，要用完整的木料鏇成，中間不可有癤，更不能拼接，否則，容易變形斷裂。

90、琴桿過(guò)去都是圓形，隨著鋼絲弦的普遍使用，琴弦拉力增大，現(xiàn)在普遍改為能抗彎的扁圓形，橫截面好像鵪鶉蛋的形狀，琴桿標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度一般為830毫米，過(guò)長(zhǎng)琴桿易彎，過(guò)短則弦的張力不夠，影響音色。

91、 　　琴軸： 　　琴軸有全木軸，渦輪式機(jī)械軸，和螺桿式機(jī)械軸三種，一般業(yè)余學(xué)琴多用機(jī)械軸，它的優(yōu)點(diǎn)是調(diào)弦方便，不易跑弦，但在選購(gòu)時(shí)要檢查制作是否精密，使用中要適當(dāng)點(diǎn)一點(diǎn)兒縫紉機(jī)油，避免受潮銹蝕溢扣跑弦等問(wèn)題。

92、 　　弓子： 　　二胡弓子是由弓桿與弓毛組成的，弓桿是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚(yú)尾處，弓魚(yú)一般由有機(jī)玻璃或獸骨制成，固定在弓尾螺絲上用于調(diào)節(jié)馬尾松緊，整個(gè)弓桿呈淺馬鞍型。

93、弓子是二胡演奏發(fā)音的關(guān)鍵工具，它的質(zhì)量對(duì)于演奏的影響極大，弓桿的粗細(xì)、輕重、長(zhǎng)短雖各有所好，但都不可過(guò)分，過(guò)輕過(guò)細(xì)則綿軟無(wú)力；過(guò)粗過(guò)重則笨拙、音噪；過(guò)長(zhǎng)則不好控制；過(guò)短則影響長(zhǎng)音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節(jié)少、粗細(xì)均勻?yàn)樯掀?，弓尖和弓根的彎度要適中，彎度過(guò)大則難以控制；彎度過(guò)小則影響握弓手指的靈活。

94、弓毛以白馬尾為上品。

95、選擇琴弓除了要注意前面講的問(wèn)題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚(yú)尾連接外捆扎得是否牢固，不少新購(gòu)的琴弓用不多久就因馬尾 松脫無(wú)法使用，就是在選購(gòu)琴弓時(shí)沒(méi)有注意這個(gè)問(wèn)題。

96、另外，在使用時(shí)要隨著氣候的變化及時(shí)調(diào)整馬尾的松緊，用完后要將魚(yú)尾螺絲擰松以保持弓桿的良好狀態(tài)。

97、馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸馬尾，以保持弓毛的潔凈。

98、松香須用特制的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可將松香燙在琴筒上，這樣做易出噪音，拉起琴來(lái)松香沫飛濺沾在弦上和琴桿上影響換把和高音區(qū)的演奏。

99、新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾壓在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三個(gè)小時(shí)后擦一次為宜。

100、 謝謝采納！。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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