讀后感1000字大全10篇《朝花夕拾》（讀后感1000字大全）

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1、品評歷史演義，感受三國風(fēng)云——《三國演義》讀后感 “滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄……”提起這首詞，人們都會想到名著之一的《三國演義》。

2、 《三國演義》，全名是《三國志通俗演義》，是明代文學(xué)家羅貫中編著而成的。

3、由題目可知，這部小說是依據(jù)《三國志》寫的，但是不向正史那樣莊重，而是古代的白話文小說。

4、與《三國志》相比，《三國演義》變得藝術(shù)性更強(qiáng)了。

5、下面，我就從幾個方面來點(diǎn)評一下這部66萬字的名著。

6、 一、真實(shí)與虛構(gòu) 演義與正史的最大區(qū)別就是，演義不是全部真實(shí)的，演義是小說。

7、人人都說《三國演義》是七分史實(shí)，三分虛構(gòu)，的確是這樣。

8、但是虛構(gòu)，使用藝術(shù)的手法進(jìn)行虛構(gòu)，而不是隨便那段史實(shí)就可以拿來虛構(gòu)的。

9、比如，關(guān)公溫酒斬華雄，史書上并沒有寫這件事。

10、又如，關(guān)于單刀赴會見魯肅，史書上寫的是魯肅單刀赴會見關(guān)羽。

11、類似的例子當(dāng)然是數(shù)不勝數(shù)。

12、讀過之后，稍做分析，可知這些虛構(gòu)的情節(jié)，大部分是為小說描述的一個個人物作鋪墊的。

13、因?yàn)?，如果僅僅是象正史中所說的塑造真實(shí)的人物，有些人物就和作者的政治思想觀相違背了。

14、而且，作者在虛構(gòu)的同時，還注意到了情節(jié)的合理性、連貫性，而不是生硬的去虛構(gòu)，這也就是為什么讀過之后，會有身臨其境的感覺。

15、總之，作者在這方面的寫作是相當(dāng)成功的，而且這些情節(jié)也表現(xiàn)了作者的一部分主觀愿望。

16、 二、神化與丑化 《三國演義》中的人物，并不完全是真實(shí)人物，而是正史經(jīng)過加工后的人物，這其中就有被神化的人物和被丑化的人物。

17、 被神化的人物的典型代表就是諸葛亮和關(guān)羽了。

18、諸葛亮被神化的地方是“未卜先知”，關(guān)羽被神化的地方則是“忠”“義”。

19、下面，我想簡單比較一下作者為什么著重的神化這兩個人。

20、 南宋著名的理學(xué)家朱熹，認(rèn)為三國之中蜀漢是正統(tǒng)。

21、而朱熹以前的觀點(diǎn)，從陳壽開始大部分都是以曹魏為正統(tǒng)。

22、自朱熹之后，君王、大臣、百姓也開始接受朱熹的觀點(diǎn)，原因就是這種觀點(diǎn)是符合儒家思想，并能被統(tǒng)治階級所接受的。

23、羅貫中也是同意朱熹的觀點(diǎn)的。

24、所以他神化的人物大多是忠于“漢室”的。

25、這其中，作者又把諸葛亮寫成了“智”的化身，把關(guān)羽寫成了“忠”“義”的化身。

26、這也就是為什么受《三國演義》的影響，道光年間的統(tǒng)治者曾給關(guān)羽長達(dá)三十余字的謚號了。

27、 至于丑化，基本是對神化而言的。

28、比如周瑜，歷史上是英雄早逝，《三國演義》卻把他描述成了一個忌賢妒能的人。

29、丑化大部分都是為神化作映襯的。

30、 三、人物與線索 《三國演義》的成功便是成功地塑造了許多個性鮮明的人物，比如：足智多謀的諸葛亮、義膽忠肝的關(guān)羽、粗中有細(xì)的張飛、忠厚老實(shí)的劉備、勇謀兼?zhèn)涞内w云、狡詐多疑的曹操、忌賢妒能的周瑜、恃才狂傲的禰衡等等。

31、而作者正是用對細(xì)節(jié)的刻畫，來體現(xiàn)人物鮮明的特點(diǎn)。

32、如，寫張飛，第七十回中，作者對張飛使了一個小心眼智敗張郃的戰(zhàn)例進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫與描寫，與此同時又加入了一段諸葛亮與劉備的對話，更顯出了諸葛亮的智謀高超。

33、 《三國演義》能夠把繁多的人物以及之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系處理的恰到好處，就是因?yàn)樽髡咴谟霉P上不僅有實(shí)寫、虛寫、詳寫、略寫、插敘、倒敘，還有作者采用了沿線索來記敘的文學(xué)手法。

34、《三國演義》的主線索就是蜀漢政權(quán)的建立以及滅亡直至三分歸晉的過程，其中有穿插有支線索。

35、如，赤壁之戰(zhàn)時期，作者是從劉備、孫權(quán)、曹操三條線索來展開敘述的。

36、而這三條線索有互有聯(lián)系，不會在一個章節(jié)之中只敘述一條或兩條線索，這樣交織進(jìn)行，就會讓讀者感到很連貫，而不是只讀一條線索的冗長與乏味。

37、 四、封建與王道 《三國演義》中表現(xiàn)的一個政治思想觀就是倡導(dǎo)典型的儒家思想——王道與仁政。

38、《三國演義》中的部分虛構(gòu)故事情節(jié)都是為了表現(xiàn)這種思想。

39、正是如此，作者才大膽的在作品中塑造了一系列“忠”“義”的藝術(shù)形象。

40、 首先是諸葛亮。

41、《三國演義》中描寫的諸葛亮，是“忠貞”和“智慧”的化身，特別是作者對諸葛亮的“智慧”，更是用盡筆力，大肆渲染。

42、 諸葛亮在當(dāng)時的地主階級統(tǒng)治集團(tuán)中，是一個看問題比較敏銳、處事比較有膽識謀略、能隨機(jī)應(yīng)變的人。

43、然而，他之所以具有這些優(yōu)勢，就是因?yàn)樗匾晫?shí)踐。

44、如，在曹操攻占荊州，領(lǐng)兵南下時，諸葛亮曾向?qū)O權(quán)分析當(dāng)時形勢，預(yù)計(jì)到曹操必?cái)?，正是因?yàn)橹T葛亮在戰(zhàn)爭之前就已經(jīng)對敵我雙方的優(yōu)勢和弱點(diǎn)作了比較的緣故。

45、又如，諸葛亮敢于使“空城計(jì)”，就是因?yàn)樗麑澄覍㈩I(lǐng)的情況作了分析，料知司馬懿了解自己“生平謹(jǐn)慎，必不弄險”，從而利用司馬懿對自己長期形成的認(rèn)識，采用了十分“弄險”的疑兵之計(jì)，解除了危機(jī)。

46、然而，在更多的章節(jié)中，作者卻把諸葛亮寫成了“先知先覺”的人物。

47、如，諸葛亮的幾次“夜觀天相”，幾次“錦囊妙計(jì)”。

48、而在“七星壇祭風(fēng)”，更是荒誕不經(jīng)的描寫。

49、類似的問題，還可以在“巧布八陣圖”“班師祭瀘水”“五丈原禳星”“定軍山顯圣”中看到。

50、 關(guān)羽也是《三國演義》中著力描寫的人物。

51、在作者的筆下，關(guān)羽也從《三國志》中的一名與趙云、黃忠地位相同的武將，變成了《三國演義》中勇猛忠義的大英雄。

52、《三國演義》如此美化關(guān)羽，完全是為了提倡封建的“忠”“義”思想。

53、《三國演義》后，關(guān)羽就成為完全符合封建統(tǒng)治階級理想的人物，關(guān)羽在民間的影響也就越來越廣。

54、明、清的統(tǒng)治者曾經(jīng)幾次封其為“大帝”，到處為其立廟。

55、這就清楚的說明，通過關(guān)羽鼓吹“忠”“義”的這種描寫，是多么適合封建統(tǒng)治者的需要。

56、 此外，也是為了提倡為封建主子賣命，《三國演義》還塑造了一系列所謂“忠臣”形象，如董承、王子服、吉平等等，他們?yōu)榱吮M忠漢獻(xiàn)帝誅除“國賊”曹操，“雖滅九族，亦無后悔”。

57、作者把這些人吹捧為流芳千古的模范人物。

58、此外，寫姜維等人物時，鼓吹了封建的“孝道”，寫孫夫人等人物時，鼓吹了封建的“節(jié)烈”。

59、由此可知，《三國演義》所塑造的人物形象是貫穿了作者的社會政治觀點(diǎn)的。

60、 五、詩詞與歌賦 《三國演義》的另成功便是引入了大量的詩詞歌賦，雖然數(shù)量比《紅樓夢》中要少，但是其中不乏精品之作。

61、一部分詩詞是為了表達(dá)情感而引入的，另一部分則是出現(xiàn)在人物的吟唱中或筆下。

62、如，“蒼天如圓蓋，陸地似棋局……”（第三十七回），此乃文中諸葛亮所作。

63、又如，“曹操奸雄不可當(dāng)，一時詭計(jì)中周郎……”（第四十五回），此乃后人嘆曹操中計(jì)誤殺蔡瑁、張?jiān)手隆?/p>

64、篇頭詞“臨江仙”，氣勢磅礴，讓讀者感到一股浩然之氣；讀過之后，更有一種意猶未盡、引人入勝的感覺。

65、篇尾詩“古風(fēng)”，則把三國一個世紀(jì)的興衰成敗、長達(dá)66萬字的文字概括成僅300余字的長篇敘事詩。

66、雖然沒有華麗的詞藻，但是它卻像一片押韻的后記一般，帶領(lǐng)讀者重溫三國風(fēng)云。

67、其最后幾句，更是引發(fā)了作者對歷史的思考與認(rèn)識：“紛紛世事無窮盡，天數(shù)茫茫不可逃。

68、鼎足三分已成夢，后人憑吊空牢騷。

69、”留給讀者無限的遐想。

70、 總而言之，《三國演義》可以說是名著中僅次于《紅樓夢》的精品小說。

71、雖然其中有些思想值得我們?nèi)ヌ接?，但是它留給中華民族的意義是深遠(yuǎn)的。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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