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張璪松石圖(張璪)

關(guān)于張璪松石圖,張璪這個(gè)問題很多朋友還不知道,今天小六來為大家解答以上的問題,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧!

1、宋:張璪 張璪(?—1093)初名琥,字邃明,滁州全椒(今安徽全椒)人。

2、嘉祐進(jìn)士,歷任鳳翔法曹、縉云縣令。

3、熙寧中,王安石用為編修、并授集賢校理。

4、后遷知諫院、翰林學(xué)士等職。

5、他多次進(jìn)言反對(duì)納錢免役法、武學(xué)、經(jīng)營(yíng)東南鹽法等,鄭俠反對(duì)新法,獻(xiàn)《流民圖》,璪媚呂惠卿,彈劾參知政事馮京與鄭俠勾通,馮京遭貶。

6、1081年,璪拜參知政事,不久,加中書侍郎。

7、哲宗即位,臺(tái)、諫合攻擊張璪奸佞,達(dá)一年之久。

8、遂于1086年罷知鄭州。

9、后轉(zhuǎn)徙揚(yáng)州,1093年卒。

10、 [編輯本段]唐:張璪 張璪,又作張?jiān)澹?中國(guó)唐代畫家,字文通,生卒年不詳。

11、吳郡(今江蘇蘇州)人。

12、曾任祠部員外郎,鹽鐵判官等,活動(dòng)于盛唐,因安史之亂時(shí)任偽職,被貶為衡州司馬、忠州司馬。

13、 張璪約活躍于8世紀(jì)后期,擅長(zhǎng)文學(xué),善畫山水松石,尤以畫松為人所稱道。

14、擅水墨山水,尤精松石,傳說他能雙手分別執(zhí)筆畫松,“一為生枝,一為枯枝,氣傲煙霞,勢(shì)凌風(fēng)云,槎櫟之形,鱗皴之狀,隨意縱橫,應(yīng)手間出。

15、生枝則潤(rùn)含春澤,枯枝則慘同秋色”(朱景玄《唐朝名畫錄》),有雙管齊下之譽(yù),可見張璪的高超技藝。

16、又用手蘸墨作畫,不求巧飾。

17、畫山水重靈感,富于激情,其山水高低秀麗,咫尺重深,為唐代水墨山水畫之代表。

18、朱景玄還說他的山水畫“高低秀麗、咫尺重深,石尖欲落,泉噴如吼”。

19、蓋以為“其近也,若逼人面寒,其遠(yuǎn)也,若極天之盡”。

20、形象生動(dòng)而富有感染力。

21、 《唐文粹》卷九十七記載張璪作畫時(shí)情景,可以看出其作畫筆勢(shì)激越,颯爽英姿。

22、其時(shí)座上賓客二十四人,都來看他作畫,張璪居其中,箕坐鼓氣,少頃“神機(jī)始發(fā)”,他便“若流電激空,驚飆戾天,摧挫斡掣,(援)霍瞥列,毫飛墨噴,捽掌如裂,離合惝恍,忽生怪狀”。

23、作畫之后,“投筆而起,為之四顧”。

24、張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記>論畫山水樹石》中說到“山水之變,始于吳,成于二李”之后,緊接著便說“樹石之狀,妙于韋偃,窮于張通(張璪)”。

25、在唐人心目中,張璪的畫還是高于王維等人的。

26、張璪作畫喜用紫毫禿筆,屬于吳道子型激情一派畫家,他往往禿筆抹寫,畫至得意處,忘乎所已。

27、干脆以手醮色,揮涂起來,久而久之,形成習(xí)慣,乃至于發(fā)展為王默的“腳蹙手抹”。

28、后世的指畫當(dāng)受其影響。

29、 張璪的山水畫另特色就是以墨為主,不貴五彩。

30、荊浩《筆法記》云“張?jiān)鍐T外樹石,氣韻俱盛,筆墨積微,真思卓然,不貴五彩,曠古絕今,未之有也。

31、”這種“不貴五彩”、“筆墨積微”水墨畫法在繪畫技法上是一個(gè)極大的突破。

32、 張璪已無作品存世,他在理論上的貢獻(xiàn)也很大,對(duì)于中國(guó)畫的發(fā)展起著極為重要的作用,雖然他所撰的《繪境》今已不傳,但是他提出“外師造化,中得心源”的創(chuàng)作方法,主張客觀物象與主觀情感的統(tǒng)一,成了畫學(xué)的不朽名言,在中國(guó)美術(shù)史上有巨大意義,對(duì)后世的繪畫理論有極大的影響。

本文分享完畢,希望對(duì)大家有所幫助。

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