古詩摘抄初中（古詩摘抄鑒賞）

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1、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

2、　　乍暖還寒時候，最難將息。

3、　　三杯兩盞殘淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。

4、　　雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

5、　　滿地黃花堆積。

6、憔悴損，如今有誰堪摘。

7、　　守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。

8、　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏 點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

9、　　這次第，怎一個 愁字了得！　　宋欽宗靖康二年（公元一一二七年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。

10、李清照夫婿趙明誠于是年三月，奔母喪南下金陵。

11、秋八月，李清照南下，載書十五車，前來會合。

12、明誠家在青州，有書冊十余屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。

13、建炎三年（公元一一二九年）八月，趙明誠因病去世，時清照四十六歲。

14、金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗流離顛沛之苦。

15、避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。

16、　　紹興二年（公元一一三二年），清照再嫁張汝舟，遇人不淑，旋即離異。

17、清照無兒女，晚年孑然一身，寄人籬下，孤寂而死。

18、　　亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。

19、　　《聲聲慢》詞，就是李清照身經(jīng)上述國破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及顛沛流離、孤苦無告的反映。

20、全詞透過殘秋景象層層的描述，以表現(xiàn)作者離亂的苦楚，和憂患余生的悲哀。

21、通篇純用白描，層層鋪寫，滿紙嗚咽。

22、詞評家評為「千古創(chuàng)格」、「絕世奇文」，堪稱抒情寫意的佳作。

23、總結(jié)前人研究.　　《聲聲慢》之美妙，大抵有四點(diǎn)：　?。ㄒ唬┑诌\(yùn)用，創(chuàng)意出奇　　首句連下七組迭字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，真有大珠小珠落玉盤之妙。

24、唐圭璋《唐宋詞簡釋》曾申說其婉妙：「中心無定，如有所失，故曰『尋尋覓覓』。

25、房櫳寂靜，空床無人，故曰『冷冷清清』。

26、『凄凄慘慘戚戚』六字，更深一層，寫孤獨(dú)之苦況，愈難為懷。

27、」 )　　下半闋又用「點(diǎn)點(diǎn)滴滴」兩組迭字，贏得歷代讀者無比贊嘆。

28、有認(rèn)為創(chuàng)意出奇者，有認(rèn)為情景婉絕者。

29、或以為工于鍛煉，出奇勝格；或以為造句新警，絕世奇文；或推崇其「以故為新，以俗為雅」；或以為公孫大娘舞劍器手，或以為有大珠小珠落玉盤之妙。

30、其中，傅庚生《中國文學(xué)欣賞舉隅》的論說，最能傳其美妙：「此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有層次；二也，妙在曲盡思婦之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以『尋尋』；尋尋之未見也，而心似仍有未信其便去者，用又『覓覓』；覓者，尋而又細(xì)察之也。

31、覓覓之終未有得，是良人真?zhèn)€去矣，閨闥之內(nèi)，漸以『冷冷』；冷冷，外也，非內(nèi)也。

32、繼而『清清』，清清，內(nèi)也，非復(fù)外矣。

33、又繼之以『凄凄』，冷清漸蹙而凝于心。

34、又繼之以『慘慘』，凝于心而心不堪任。

35、故終之以『戚戚』也，則腸痛心碎，伏枕而泣矣。

36、似此步步寫來，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細(xì)膩！不然，將求迭字之巧，必貽堆砌之譏，一涉堆砌，則迭字不足云巧矣。

37、故覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。

38、且也，此等心情，惟女兒能有之，此等筆墨，惟女兒能出之。

39、」　?。ǘ憘校瑢哟畏置鳌　≌犜~，總共可分三節(jié)九個層次。

40、「尋尋覓覓」以下七組迭字是第一節(jié)。

41、這一節(jié)可分三個層次：「尋尋覓覓」，敘寫恍恍惚惚，若有所失的精神狀態(tài)，這是第一個層次。

42、這個遺失的東西，可能是流亡以前的太平生活，也可能是與趙明誠間的幸福與愛情，更有可能是鐘愛一生的書畫金石；總之，是她十分喜愛的東西，如今不復(fù)存在，所以她要「尋尋覓覓」。

43、「冷冷清清」，敘寫外在環(huán)境的寂寞；「凄凄慘慘戚戚」，轉(zhuǎn)寫內(nèi)在的心理狀態(tài)分別為第二、第三個層次，由淺入深，層層遞進(jìn)，將歷經(jīng)喪亂、家破、夫亡之身世，飄零、孤寂、不幸的遭遇，細(xì)致表出。

44、　　自「乍暖還寒時候」到「卻是舊時相識」，是第二節(jié)。

45、上節(jié)七組迭字，總言心情的悲傷；這一節(jié)承上申說可傷的情景，也分為三層：「乍暖還寒時候，最難將息」，是第一層，寫氣候冷暖不定之可傷。

46、「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急」，為第二層，言淡酒不敵晚風(fēng)之可傷。

47、「雁過也，正傷心，卻是舊時相識」，寫雁聲過耳之可傷，為第三層。

48、換頭三句，仍分三層，渲染可傷的情事：「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」寫懶摘黃花之可傷，為第一層。

49、「守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑」，寫日長難熬之可傷，為第二層。

50、「梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴」，寫雨滴梧桐的凄涼傷感，為第三層。

51、從各種不同的層面，就悲傷心情作渲染揮灑，是借鏡辭賦的寫作手法。

52、「以賦為詞」，北宋詞人周邦彥最為專擅；李清照亦長于寫賦，故也能借鏡賦法填詞。

53、　　至于末句「這次第，怎一個、愁字了得」，則總結(jié)前面三節(jié)六層可傷之事。

54、前文蓄勢厚實(shí)，故此處總結(jié)順理成章。

55、　　上闋「乍暖還寒時候，最難將息」，是透過十月小陽春的冷暖無常，轉(zhuǎn)寫為憂愁傷神傷身。

56、凸顯結(jié)果，就可以省略原因，而且曲折有味。

57、「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急」，是寫她藉酒澆愁，而又憂愁難遣。

58、「雁過也，正傷心，卻是舊時相識」，透過北雁南飛，曲寫家破夫亡、漂泊南方的悲苦。

59、下闋「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」菊花的枯槁憔悴，愁損容顏，正是李清照不幸遭遇的現(xiàn)實(shí)寫照。

60、「守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？」是愁苦已極，度日如年的反映。

61、「梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴」，梧桐葉落，細(xì)雨黃昏，更添愁思。

62、用「兼」字、「細(xì)」字，細(xì)膩道出愁人的苦悶：「一葉葉，一聲聲，空階滴到明」，訴諸聽覺，象征諸般苦難對作者的摧殘。

63、「點(diǎn)點(diǎn)滴滴」四迭字的運(yùn)用，活現(xiàn)了細(xì)雨的連密不斷，愁苦的絡(luò)繹不絕。

64、總之，全詞藉景抒情，運(yùn)景入情：透過冷冷清清，乍暖還寒，晚來風(fēng)急、雁過、滿地黃花、梧桐細(xì)雨諸景象，以表現(xiàn)孤寂、凄涼、悲傷、哀愁的心境。

65、如怨、如慕、如泣、如訴，讀之使人動容。

66、　?。ㄋ模┮月暷∏椋宫F(xiàn)樂章之美　　詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。

67、　　夏承燾《唐宋詞欣賞》曾稱：「《聲聲慢》是李清照詞中特別講究聲調(diào)的一首名作。

68、」李清照作詞主張分辨五音。

69、夏先生曾提出全詞多用齒聲字（齒音）及舌聲字（舌音）：《聲聲慢》用舌聲的共十六字：淡、敵他、地、堆、獨(dú)、得、桐、到、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、第、得。

70、用齒聲的四十一字：尋尋、清清、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時、最、將、息、三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、時、相、識、積、憔悴損、誰、守、窗、自、怎生、細(xì)、這次、怎、愁、字。

71、全調(diào)九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，占半數(shù)以上；尤其是末了幾句：「梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

72、這次第，怎一個愁字了得！」二十多字里舌齒兩聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達(dá)自己憂郁苦悶的心情。

73、不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂章的特色。

74、這可見她藝術(shù)手法的高強(qiáng)，也可見她創(chuàng)作的大膽。

75、宋人只驚奇她開頭敢用十四個重疊字，還不曾注意到它全首聲調(diào)的美妙。

76、（夏承燾《李清照詞的藝術(shù)特色》）　　另外，還以雙聲迭韻字的運(yùn)用，來增強(qiáng)抒情效果。

77、雙聲字如將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點(diǎn)滴；迭韻字如冷清、暖還寒、盞淡、得黑。

78、將詞之為音樂文學(xué)的特質(zhì)，發(fā)揮無遺。

79、　　李清照《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的賞識。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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