葫蘆雕刻圖片大全大圖（葫蘆雕刻工具）

關(guān)于葫蘆雕刻圖片大全大圖，葫蘆雕刻工具這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、懷中揣四種手段各不同 一把冬蟲葫蘆，可手中把玩、懷揣的寵物，在它大體功能性的造型之外，還有諸多錦上添花的美化手段，計(jì)有印、刻、砑、燙等各種裝飾形式與手段。

2、 “印模屬于印的范圍。

3、待葫蘆長成印上花紋，形成浮雕，一般設(shè)計(jì)在葫蘆通體，四周布滿花紋，八卦圖、五福捧壽、云龍、太師少保、三陽開泰、合和如意、四季花開、人物故事等。

4、印花工藝多用于蟈蟈葫蘆，因其身長便于印模，黑蟲與金鐘印花葫蘆較少。

5、” “刻，用牛角或瑪瑙刻成器具，按葫蘆圓體隨勢刻畫，線條流利，形體簡練，多為花草、魚類及戲曲人物故事。

6、秋后，很多山東聊城等地的農(nóng)民帶著自種自刻的扁圓葫蘆來津出售，物美價(jià)廉，多用于晚秋蟈蟈飼養(yǎng)之用。

7、” “砑，砑花是匏葫的特殊制作工藝，創(chuàng)制于北京。

8、在清道光年間，北京有徐某獨(dú)善其藝，所作如天生成。

9、天津近代有陳錦堂老藝人，為砑花工藝高手，他構(gòu)思高雅，布局疏密有致，手法精細(xì)，每件作品如同浮雕國畫，題材為山水、花鳥等，還有的用畫師劉奎齡的稿子，更加絕妙名貴。

10、砑花的制法是將葫蘆表層硬皮輕度軟化，之后用不同角度的瑪瑙砑子為工具，在已定稿葫蘆身上砑制出點(diǎn)、線、面，凸于平面，力輕則砑不凸出，力重則劃破表面面線，完全靠手感力度進(jìn)行創(chuàng)制。

11、” “燙，燙面也稱火筆，老法以自制火香，制成如手指粗的燃香，中心插入鋼針以為筆頭，點(diǎn)燃之后導(dǎo)熱至銅針，用以燙畫圖案。

12、現(xiàn)代以電烙鐵代替，但燙染效果，遠(yuǎn)不及舊法理想。

13、陳錦堂擅長這種藝法，所燙云龍后人無人可比。

14、現(xiàn)代有姓曹的和王殿華所燙山水、人物也為藏家珍藏。

15、” “漆，舊時(shí)天津大漆葫蘆，顏色絳紅，晶瑩可愛，匏體經(jīng)漆之后，堅(jiān)固耐用，它也同于古樂器，在美化音色方面，也會(huì)起到良好效果，也有雕與描金工藝，更為罕見。

16、” “以上是葫蘆‘身兒’的各種裝飾形式與手段。

17、此外還有一個(gè)關(guān)鍵部件即起到音孔作用的蒙心。

18、蒙心在口蓋之上，蟈蟈類葫蘆口上加瓢蓋，上有五孔或者七孔，是為音孔，個(gè)別也是平蒙心者。

19、蒙心的規(guī)格有高、平之分，全依個(gè)人愛好來決定。

20、蒙心的制作，不拘何種材質(zhì)，都要求精細(xì)而堅(jiān)固，線面排列勻稱細(xì)密，一只優(yōu)質(zhì)細(xì)工的蒙心，也是一種高級(jí)的微雕特種工藝品。

21、我曾經(jīng)見過一套八種類別蒙心，材質(zhì)有牙、玉、翠、椰殼等，題材分別為西游記等全系人物故事，都是高體微雕，而且每件作品帶動(dòng)，堪稱巧奪天工的絕妙作品。

22、” “天津刻制蒙心高手，為八十高齡的李如柏老藝人，他所刻制蒙心，山水、人物、花鳥無所不精，雖然是傳統(tǒng)題材，時(shí)創(chuàng)新意。

23、常見刻制內(nèi)容二龍戲珠、龍鳳呈祥、五福捧壽、海八怪、暗八仙、番八寶等吉祥圖案。

24、帶動(dòng)是他的拿手特色，所謂帶動(dòng)是方寸之間的小天地，把立體物以套刻方法，可以在蒙心中間活動(dòng)，更顯構(gòu)思巧妙，手法精確，絕不能掉出蒙心。

25、帶動(dòng)主體物的數(shù)目，要依題材與規(guī)格而定，通常由一動(dòng)至二十動(dòng)。

26、如九動(dòng)松鶴延年蒙心，在圓徑三厘米，高二厘米的蒙心上，以九只動(dòng)態(tài)仙鶴飛翔蒼松之間，生趣盎然，絕妙至極。

27、其他還有絲瓜蝴蝶、游龍戲水等諸多樣式。

28、此外還有高圓雕，多用透雕方法，題材有纏枝牡丹、八仙祝壽、教五子等。

29、教五子為牙透雕雞籠，內(nèi)雕一只公雞五只小雞，形狀如同米粒，其規(guī)格為底圓徑三厘米，高四厘米，可謂絕妙構(gòu)思。

30、” 冬蟲葫蘆歷史由來已久 天津距離北京比較近，又是近代商業(yè)城市，市井文化發(fā)達(dá)，葫蘆種植與形成都有獨(dú)特的地方特色。

31、天津種植冬蟲葫蘆，起于清末民初，集中近郊西梁咀子一帶，此地土質(zhì)肥沃，又有運(yùn)河之水的灌溉，有著得天獨(dú)厚的自然條件。

32、至二十世紀(jì)三十年代，比較著名的種植戶有宣家、李六、王庚、蕭扯子等數(shù)家，還有非專業(yè)以自娛性質(zhì)的長春堂張家、振德黃家。

33、各家之中都有獨(dú)到的種植方法與造型特點(diǎn)，至今仍影響與啟發(fā)當(dāng)代的種植專業(yè)戶。

34、宣家葫蘆瓦模精細(xì)，造型俏麗，李六瓦模拙樸，比較而言，有文武之別，這兩家通力合作，取長補(bǔ)短，其中有一形制為“兩大堆”的，音韻鏗鏘，回音悠揚(yáng)，頗受玩家青睞，究其原因乃是兩家的合種。

35、李六種植中小有走模變形，收獲的季節(jié)，兩家按成品各分一堆，“兩大堆”名由此而來，此并非指形制而言。

36、長春堂的葫蘆以瓦模凸花見長，多系蟈蟈葫蘆，是仿北京官模的繼承和發(fā)展。

37、 一片一片綠心葉一個(gè)一個(gè)小葫蘆 一片碧綠的葉，一棵彎彎的藤，藤上星星點(diǎn)點(diǎn)出現(xiàn)幾個(gè)小葫蘆，當(dāng)夏天到來的時(shí)候，從遠(yuǎn)處一眼望去，綠油油的一片望不到邊。

38、不要小看這些不起眼的葫蘆，它里面古老的歷史和故事就像葫蘆籽一樣多得數(shù)也數(shù)不完。

39、 這里就是天津市工藝葫蘆協(xié)會(huì)會(huì)長張才日種植葫蘆的地方，他向記者更細(xì)致地講述了自己種植葫蘆和收藏葫蘆的故事。

40、 種植葫蘆的開始 “我從十來歲開始種植葫蘆，那時(shí)候，我住在天津市河北區(qū)王串場22段，平房前面有片空地，我開始在上面灑籽種葫蘆。

41、最初我只是單純地種普通的瓢葫蘆，每天為他們施肥、澆水，經(jīng)過一番辛苦的栽種后，看著藤子上一個(gè)接一個(gè)的小葫蘆，心里有一種說不出來的喜悅。

42、” 工藝葫蘆搞創(chuàng)新 “當(dāng)時(shí)養(yǎng)蟈蟈的葫蘆價(jià)格很昂貴，是一般平民家庭難以承受的，所以我突發(fā)奇想，自己種葫蘆。

43、我很喜歡形狀另類的工藝葫蘆，這種絕活是讓葫蘆在特殊模具里生長出來。

44、我嘗試著找一塊木頭，銼成“棒子”形狀。

45、開始，我發(fā)明用紙做模具，先用紙將刻好的木頭包裹好，一層摞一層，共有幾十層厚，將里面的木頭從上面抽出來，把剛剛成型的小葫蘆放在紙模里，每天看著它慢慢成長，每當(dāng)這個(gè)時(shí)候心里有一種成就感。

46、不久，我發(fā)現(xiàn)紙模的弊端，葫蘆里面會(huì)往外面滲水，一點(diǎn)一點(diǎn)將紙模洇濕、炸開。

47、于是，我改進(jìn)工藝，在模具外面用三層布包裹，最終成功種植出第一代工藝葫蘆。

48、后來我研究在葫蘆上雕刻精美的花紋，模具材質(zhì)更新為石膏，這種石膏模很結(jié)實(shí)、耐用，而且成本很低，經(jīng)濟(jì)劃算。

49、” “據(jù)我了解，從清朝開始宮廷有人做工藝葫蘆，樣子很漂亮，因?yàn)槟＞呤悄绢^手工雕刻而成，所以造價(jià)很高，我想把古代的這種傳統(tǒng)工藝延續(xù)下來，所以我開始摸索仿制清代的工藝葫蘆。

50、” “鼻煙壺是工藝葫蘆的一種，小巧的葫蘆為上乘。

51、鼻煙壺的模子需要用石頭來雕刻，我選好石頭后，用小刀在上面一點(diǎn)一點(diǎn)雕刻花紋。

52、時(shí)而雕刻一朵朵小花，時(shí)而雕刻精美的文字，這很考驗(yàn)一個(gè)人的耐力和耐心。

53、包裝后的石頭上面帶有精美的圖案，然后用兩個(gè)半圓的石膏包裹在外面，石膏晾干后，石膏內(nèi)壁會(huì)出現(xiàn)精美的花紋。

54、將這兩半石膏合上，里面倒上膠，膠干后，膠的外層就出現(xiàn)和石膏內(nèi)壁相同的花紋。

55、最后，外壁帶花紋的膠模外面再裹上一層石膏，精美的圖案神奇般復(fù)制到這層石膏的內(nèi)壁上，這個(gè)石膏就是葫蘆的模子。

56、將小葫蘆放在模子里，克隆出形狀、圖案和模子一樣的葫蘆。

57、”。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

標(biāo)簽：