古琴譜怎么讀（古琴樂譜中的字怎么看）

關于古琴譜怎么讀，古琴樂譜中的字怎么看這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、古琴上的譜字也叫減字譜，減字譜的譜字，也就是指法符號，大多和現(xiàn)代漢語相吻合，現(xiàn)分三類敘述如下：(1)古琴右手指法符號彈琴是用左手按弦，右手彈弦，彈的部位，一般在岳山與一徽之間，高音區(qū)的按音亦可在一徽左右，以便取音柔和。

2、右手向徽彈出叫“出”，向身彈入叫“入”。

3、不論彈入彈出，都略傾向琴面，音較豐滿。

4、且入弦勿深，一般不要超過指尖或甲背的三分之一。

5、彈弦只用大、食、中、名四指，小指禁而不用故叫禁指。

6、四個指頭分別向兩個方向彈入彈出，產(chǎn)生了擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等八種指法，叫右手基本八法，其余復合指法、特殊節(jié)奏及和聲指法，都是由這八種基本指法演變或組合而成。

7、尸(擘)：用大指甲背彈入，大指中末二節(jié)微彎，仰臥掌下，彈時急倒豎，虎口放開，其運動在中節(jié)與腕力并用。

8、食中名三指平直，中節(jié)粘連，末節(jié)參差。

9、禁指微翹，甲尖稍仰。

10、乇(托)：大指倒豎，虎口張開，先肉后甲，向外托出。

11、其運動在中節(jié)與腕力并用。

12、彈后大指仍伏掌下，食中名三指平直，中指中末二節(jié)稍低于食名二指，指縫稍開，禁指如前。

13、木(抹)：用食指彈入，先肉(觸弦)后甲(撥弦)。

14、食指屈其根節(jié)，伸其中末二節(jié)，大指中末二節(jié)微彎，側(cè)伏于食指下，指尖距食指約一弦。

15、每抹入必將食指箕斗落在大指甲尖抵住。

16、其運動在食指中末二節(jié)之力。

17、中名二指俱平直，指縫稍開，高低參差，禁指如前。

18、(挑)：用食指甲背彈出。

19、食指屈其中末二節(jié)，大指微彎，以甲尖抵住食指箕斗，向外挑出。

20、其運動在食指中末二節(jié)，大指幫貼用力。

21、中名二指微彎，余勢與抹同，禁指如前。

22、勹(勾)：用中指彈入，先肉后甲。

23、中指屈其根節(jié)，堅直其中末二節(jié)，大指側(cè)伏于中指下。

24、每勾入必使中指末節(jié)落在大指甲尖抵住，并可擱在下一根弦上。

25、其運動在中指堅勁之力。

26、食名二指平伸，高于中指，禁指如前。

27、(剔)：用中指甲背彈出。

28、中指屈其中根末節(jié)，與大指作圈形，以大指甲尖抵住箕斗。

29、其運動如挑法。

30、食名二指微彎，高于中指，禁指如前。

31、丁(打)：用名指彈入，先肉后甲。

32、名指屈其根節(jié)，伸其中末二節(jié)。

33、其運動在根節(jié)屈伸之力打入，食中二指粘連伸直，高于名指。

34、大指則張開虎口，直其中末兩節(jié)，作八字形。

35、禁指如前。

36、(摘)：用名指甲背彈出。

37、名指屈其中根末節(jié)，．與剔相似，唯不用大指抵住。

38、其運動在于名指根末二節(jié)之力。

39、食中二指粘連微彎帶俯，大指微屈其中末二節(jié)，虎口稍開。

40、禁指如前。

41、(2)古琴左手指法符號古琴左手按弦，也同樣只用大食中名四指，小指仍禁而不用。

42、左手指法極為豐富，根據(jù)它們的作用和效果，可分為五類：左手主要指法，表示用哪個手指和用什么手法按弦，有大、食、中、名、跪、散、泛等。

43、此外還有上下進退等走音指法；有罨、虛罨、捐起、帶起、放合等打弦?guī)野l(fā)音指法；更有吟、猱、綽、注等裝飾指法；還有左右手復合指法。

44、現(xiàn)分述如下：大(大指)：大指末節(jié)微屈，側(cè)伏于食指下，虎口半開，用側(cè)面按在弦上。

45、大指按弦有兩個部位，一是半甲半肉處，一是骨節(jié)處，當兩弦連彈時，兩部位就要兼用。

46、按弦時食中二指粘連微彎，名指微彎帶俯，禁指微翹，甲尖稍仰。

47、亻(食指)：食指自然的平按在弦上，用箕斗處按。

48、食指按弦多用于彈泛音的時候。

49、此外有時與大指同用，大指用半甲肉處按內(nèi)弦，食指用箕斗左側(cè)按外弦。

50、中(中指)：屈其根節(jié)，伸直其中末節(jié)，用箕斗處偏左按于弦上，食名二指平伸，大指側(cè)侍，禁指如前。

51、夕(名指)：屈其中節(jié)，務必凸出末節(jié)，于箕斗處左側(cè)按之，大食中禁四指如前。

52、中指絕不可壓在名指上幫助用力。

53、?(跪指)：名指屈其中節(jié)，跪其末節(jié)，用指背跪按弦上。

54、按法有兩種，或用甲背，或用骨節(jié)處，都要用左側(cè)按。

55、跪指多用于中上準音。

56、艸(散音)：單用右手彈空弦，左手不按，可用中指虛點在十徽上。

57、(泛音)：右手彈弦，左手對準徽位輕點弦上，得音極清。

58、其法有二：一則左指離弦極近，彈時弦躍，觸指自成泛音，喻為“粉蝶浮花”。

59、一則彈時左指輕點，一點即起，亦成泛音，喻為“蜻蜓點水”。

60、彈泛音時，右手要靠近岳山，得音才清亮。

61、對零散的泛音，譜字上才用泛音符號。

62、(泛起)：琴曲開頭和結(jié)尾處，常用泛音，有時在散音或按音曲調(diào)的中間，也常插入一兩旬或一段泛音。

63、此時用"JA’’符號表示此后的譜字，都應彈成泛音。

64、(泛止)：用在一段或一兩句泛音終止的地方。

65、上：按彈得聲后，左手指按弦由本位向岳山走上一位得聲，右手并不再彈。

66、連上兩次者為二上。

67、下：按彈得聲后，左手指按弦由本位向龍齦走下一位得聲，右手并不再彈。

68、連下兩次者為二下。

69、(進復)：于按彈得聲后，由本位上走一位得聲叫進，又回歸本位叫復，連原彈一共三聲，一實兩虛。

70、進復兩次的叫雙進復。

71、(退復)：于按彈得聲后，由本位走下一位得聲叫退，仍上歸本位叫復。

72、退復兩次的，叫雙退復。

73、(分開)：先于按位彈得一聲，然后走上一位得一聲，再回歸本位又彈一聲。

74、兩實一虛，總共三聲。

75、前后分彈兩次，中間走上一次，故叫分開。

76、(摺起)：大指按上位得聲后，名指接按下位，同時大指將弦播起發(fā)聲。

77、摺的彈法是用大指甲的邊緣將弦向上向內(nèi)一撥，名指仍然按實。

78、(爪起)，大指按彈后，甲尖將弦爪起，得一散音，叫做爪起。

79、(帶起)：名指按彈后，指尖將弦?guī)?，得一散音，叫做帶起?/p>

80、(放合)：名指按彈后，將弦放出得一散音，同時急按次弦右彈，與放出之音相合如一聲。

81、(同聲)：也叫帶合，彈法是名指按彈之后，把弦?guī)?，同時右手指彈另一弦的散音如同一聲。

82、(應合)：于按彈后，左指或上或下，走手有聲，以應右手彈別弦之聲，叫應合。

83、拙(推出)：中指按彈后，指頭推弦向外，得一散音，較帶起為重，專用于一弦。

84、(罨)：名指按彈之后，大指在上一音位上擊弦有聲叫罨。

85、勿須擊響琴面。

86、(虛罨)：不按不彈，用大指或名指在需要的弦和音位上一罨得聲叫虛罨。

87、(虛點)同。

88、(虛按)：彈時得聲之后，乘聲未歇，用指浮按弦上，以遏余響。

89、(吟)：指頭于按彈得聲之后，隨肘臂的振動而左右動蕩，往來分余，約四五轉(zhuǎn)，如吟哦一樣，取音貴圓活，用力在肘臂。

90、犭(猱)：指頭于按位得聲之后，隨手腕左右擺動。

91、如物之有伸縮力，隨伸隨縮，連而不斷。

92、動蕩幅度較大，約過二三分，來回兩三轉(zhuǎn)，取音貴蒼勁，運指純用腕力。

93、卜(綽)：上滑音。

94、由位下少許，斜勢按上到位，乘此彈出得聲叫綽。

95、氵(注)：下滑音。

96、由位上少許，斜勢按下至位，乘此彈出得聲叫注。

97、立(撞)：按位已彈得聲，用指急撞上少許，速回歸原位再得一聲。

98、一般是把一聲劃為兩聲，也有少數(shù)如急進復。

99、(喚)：多數(shù)琴譜都認為，乘右彈時綽上二分，逗其音下過本位二分，速上本位，凡音兩折，如鳩鳴喚雨之聲。

100、有如回音。

101、唯《琴學入門》則解釋為“乘下音而上，又接上音而疾下，如反撞急進復之意。

102、”又似逆回音。

103、豆(逗)：于急綽略至過位之際，速迎其彈聲以出本位之音叫逗。

104、運指與撞相似，只是撞用于彈后，與正音分離為二；而逗用于甫彈時，與正音合而為一。

105、史(使)：右手彈弦，左手用逗叫逗；右手不彈，左手在走手音中用逗叫使。

106、于按彈得聲后，指上一位或二位，再作吟猱，并撞(即使也)，復下本位。

107、(掏撮三聲)：左手名指按弦，大指先罨后摺，再用右手一撮，左手再罨摺兩次，最后右手一撮，共得八聲。

108、(摺拔刺三聲)：與上例相同，唯此次不用撮而用撥刺。

109、（3）古琴附注符號有些減字符號，與左右手指法沒有直接關系，只是為了說明曲調(diào)的輕重疾徐、反復、休止等，或?qū)η僮V的組織結(jié)構(gòu)以及演奏技法作些說明注解，這些減字符號叫做附注符號。

110、這些符號，一般都有現(xiàn)成的音樂術(shù)語、音樂符號與之相對應，在改進記譜中，都可被取代。

111、擴展資料：古琴記譜據(jù)統(tǒng)計，現(xiàn)存的古琴曲中有三千多首是古代流傳至今的曲目，這筆豐厚的遺產(chǎn)使古琴成為當今有著深厚文化底蘊的一件樂器。

112、而這都要歸切于古琴獨特的記譜法——減字譜記譜法。

113、唐代以前，古琴的樂譜是用文字記載的，稱為文字譜，極其繁復。

114、一個指法要用一句話記錄，一首曲子記下來往往比一篇文章還要長。

115、鑒于這個原因，晚唐一個名叫曹柔的人發(fā)明了減字譜，即在文字譜的基礎上，將一句話中的關鍵字摘出，每字各取簡潔的一部分，再將這幾個部分拼為一個“字”。

116、減字譜實際上就是指法譜。

117、因此，唐代之后的大量琴曲都流傳到了今天，而唐代之前的琴曲大部分則失傳了。

118、目前所知的中國最古老的一份古琴樂譜是古琴曲《碣石調(diào)·幽蘭》的譜子，相傳為南朝梁代的丘明傳譜，它也是流傳到今天惟一的一份文字譜，為唐朝手寫卷，原件現(xiàn)存于日本東京博物館。

119、減字譜的指法符號，是由文字譜的譜字減筆縮寫而來的，開始較繁，各譜使用也不一致。

120、經(jīng)歷代琴家的改進，廢棄不用的，歸并同類的，簡化復雜的，逐步統(tǒng)一起來，到清末已相當規(guī)范。

121、《琴學入門》所用的譜字，僅112個，其他各譜也大體相同。

122、在改進記譜后，還可減去一半，大約采用四五十個符號，就可以代替。

123、精簡部分，大多是右手的復合指法和左手的裝飾指法。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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