關于元曲家及代表作品，元曲家是哪四位這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現在讓我們一起來看看吧！
1、元曲家指關漢卿、鄭光祖、馬致遠和白樸。
2、元曲家與元曲悲劇和愛情劇的作者并不是一一對應的，元曲悲劇是：關漢卿的《竇娥冤》，白樸的《梧桐雨》，馬致遠的《漢宮秋》還有紀君祥的《趙氏孤兒》。
3、元曲愛情?。宏P漢卿的《拜月庭》，王實甫的《西廂記》，白樸的《墻頭馬上》還有鄭光祖的《倩女離魂》。
4、南戲是：荊、劉、拜、殺：《荊釵記》、《白兔記》、《拜月庭》（不是關漢卿寫的）和《殺狗記》。
5、關漢卿是元代雜劇作家。
6、號已齋（一作一齋）。
7、大都（今北京市）人。
8、亦說祁州（在今河北）、解州（在今山西）人。
9、約生于金末或元太宗時，賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅梨園領袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見他在元代劇壇上的地位。
10、關漢卿曾寫有（南呂一枝花）贈給女演員珠簾秀，說明他與演員關系密切。
11、據各種文獻資料記載，關漢卿編有雜劇67部，現存18部。
12、個別作品是否出自關漢卿手筆，學術界尚有分歧。
13、其中《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調風月》等，是他的代表作。
14、關漢卿生平事跡不詳，根據零碎的資料來看，他是金末元初人，活躍于約1210年至約1300年（元成宗大德）間。
15、主要在大都（今北京）附近活動，也曾到過汴梁、臨安（今杭州）等地。
16、以雜劇的成就最大，一生寫了60多種，今存18種，最著名的有《竇娥冤》；散曲今在小令40多首、套數10多首。
17、 關漢卿塑造的“我是一顆捶不扁、炒不爆、砸不碎、煮不透響當當一顆銅豌豆”的形象也廣為人稱。
18、水星上有一座環(huán)形山以他的名字命名。
19、 馬致遠（1250年?-1323年?），字東籬，中國元代初期雜劇作家，大都(今北京)人。
20、作品以反映退隱山林的田園題材為多，風格兼有豪放、清逸的特點。
21、有描述王昭君傳說的《漢宮秋》以及《任風子》等。
22、《漢宮秋》被后人稱做元曲的最佳杰作。
23、作品收入《東籬樂府》。
24、 與關漢卿，白仁甫，鄭光祖等人并稱元曲家。
25、 鄭光祖（？—？），字德輝，平陽襄陵（今山西襄汾縣）人，生卒年不詳。
26、元代著名的雜劇家和散曲家，與關漢卿、馬致遠、白樸齊名。
27、生平甚無記載，只知他“為人方直”，不善與人交往，一生寫過18種雜劇，其中《倩女離魂》（全名《迷青瑣倩女離魂》）著名。
28、伶人稱他為鄭老先生，死后由伶人火葬于杭州靈隱寺。
29、除雜劇外，鄭光祖寫曲詞，有小令六首，套數二曲流傳。
30、據文學戲劇界的學者考證，鄭光祖一生寫過18種雜劇劇本，全部保留至今的，有《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香騙翰林風月》、《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》、《輔成王周公攝政》、《虎牢關三戰(zhàn)呂布》等。
31、從這些保留的劇目中，我們可以看出，他的劇目主要兩個主題，一個是青年男女的愛情故事，另一個是歷史題材故事。
32、這說明，在選擇主題方面，他不像關漢卿敢于面對現實，揭露現實，他的劇目主題離現實較遠。
33、他寫劇本，大多是藝術的需要，而不是政治的需要。
34、以描寫青年男女愛情故事為主題的劇本中，《迷青瑣倩女離魂》是他的代表作。
35、劇本以唐朝陳玄佑的《離魂記》小說為素材，其大致情節(jié)是：秀才王文舉與倩女指腹為婚，王文舉不幸父母早亡，倩女之母遂有悔約的打算，借口只有王文舉得了進士之后才能成婚，想賴掉這門婚事。
36、不料倩女卻十分忠實于愛情，就在王文舉赴京應試，與倩女柳亭相別之后，由于思念王文舉，倩女的魂魄便離了原身，追隨王文舉一起奔赴京城。
37、而王文舉卻不知是倩女的魂魄與他在一起，還以為倩女本人同他一起赴京。
38、因此，當他狀元及第三年后，準備從京城啟程赴官，順便打道去探望岳母，便先修書一封告知倩女的父母，王文舉偕同倩女魂魄來到了倩女身邊，魂魄與身體又合一，一對恩愛夫妻得到團圓。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
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