關(guān)于印象派作品臨摹，印象派作品這個(gè)問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！
1、關(guān)于印象派繪畫的文化內(nèi)涵，擇其要者而述之： 一是將繪畫從客觀自然再現(xiàn)轉(zhuǎn)向主觀精神表現(xiàn)，反映印象派具有繪畫獨(dú)立性的美學(xué)觀念。
2、印象派在藝術(shù)精神上對(duì)立于西方古典傳統(tǒng)繪畫，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造新時(shí)代的藝術(shù)形態(tài)；他們對(duì)主題性地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)不以為然，提出應(yīng)自然而隨意地表現(xiàn)生活與客觀物象；他們游離于傳統(tǒng)藝術(shù)所關(guān)注的社會(huì)功用與教育職能，離開了藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的情節(jié)化和戲劇性結(jié)構(gòu)，排除敘事性的文學(xué)內(nèi)容，注重畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)情境的自我感受和自覺表現(xiàn)，擅長(zhǎng)對(duì)現(xiàn)實(shí)情景的生命狀態(tài)和存在形式進(jìn)行直覺式的客觀再現(xiàn)與描繪，將繪畫從客觀自然再現(xiàn)轉(zhuǎn)向主觀精神表現(xiàn)，以迎合新興市民階層的審美需求，努力反映印象派繪畫獨(dú)立性的美學(xué)觀念。
3、印象派并不反對(duì)以自然為師，只是強(qiáng)調(diào)“不要失掉你所感覺到的第一印象”。
4、印象派認(rèn)為“記憶”和“想象”可以“從自然的束縛下解放出來”。
5、塞尚還提醒畫家“應(yīng)防止傾向于文學(xué)”，在繪畫中排除敘事性的文學(xué)內(nèi)容。
6、畢沙羅的《農(nóng)家女》的純樸與率真、《牧羊女》的靈動(dòng)與鮮活等，正反映了“以自然為師”，描繪了“感覺到的第一印象”。
7、德加的《賽馬》的投入與動(dòng)情、《騎馬散步》的閑情與瀟灑、《舞臺(tái)上的芭蕾舞者》的歡快與忘我等，正疊加了“記憶”和“想像”，試圖“從自然的束縛下解放出來”。
8、塞尚《彎曲的樹》的豁達(dá)與野趣、《馬納河上的橋》的靜謐與清淳、《?？怂菇嫉木匏伞返暮?jiǎn)練與張揚(yáng)等，正依循了“色彩的邏輯”。
9、印象派畫家從具有“社會(huì)學(xué)功能”的傳統(tǒng)藝術(shù)傾向中走出，又帶著“繪畫的獨(dú)立性”步入當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。
10、馬奈的杰出風(fēng)俗畫，如《咖啡音樂會(huì)歌手》、《咖啡館里》、《弗利·貝杰爾酒館》等，恰是這方面的代表作。
11、勞特累克盡管出身貴族，卻以帶有諷刺意味的心情表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，他筆下的巴黎上流社會(huì)的夜生活，沒有優(yōu)雅高貴的生活情趣，卻是一個(gè)墮落、污穢并充滿欺詐的世界，他的《紅磨坊的舞會(huì)》中喧囂中的狂歡、《女丑角莎尤考》中人物形象的靜思與無奈等，實(shí)是痛苦的呻吟。
12、這里，也可以領(lǐng)悟印象派要真正反掉傳統(tǒng)藝術(shù)中的“社會(huì)學(xué)功能”是不可能的，印象派生活在各種矛盾交雜的社會(huì)之中，即便再三強(qiáng)調(diào)具有繪畫獨(dú)立性的美學(xué)觀念，其實(shí)是無法真正步入游離于“社會(huì)學(xué)功能”的“獨(dú)立性”之中的。
13、 二是注重繪畫的光、色、形、意、美的融合，體現(xiàn)印象派的藝術(shù)與光學(xué)相結(jié)合的主要特征。
14、印象派繪畫在光與色的表現(xiàn)上取得了突破性成就，在光、色中求形，以光與色的謳歌表現(xiàn)意和美，理解了光、色、形、意、美在繪畫語言中的辯證關(guān)系，把閃爍的陽光和微妙的陰影引入畫面，繪畫隨之變得清新明麗、生機(jī)盎然。
15、在印象派繪畫作品中，光和色是基本的繪畫語言、藝術(shù)要素、快速跳動(dòng)的音樂旋律和慢慢流淌的文化符號(hào)，光和色是形、意、美的藝術(shù)起始點(diǎn)，形、意、美在光和色中成形、達(dá)意、示美。
16、印象派畫家最基本的繪畫技法是竭力探索一種有效方法，以突破物體單一的、表面看來一成不變的“固有”色；他們力圖捕捉物體在特定時(shí)間內(nèi)自然呈現(xiàn)的瞬息色彩，那種受一定環(huán)境條件、空間距離和周圍其他物體影響的顏色。
17、他們從畫水開始，把水波反射出來的五光十色描繪得惟妙惟肖。
18、他們進(jìn)而擴(kuò)大到從建筑物到天空的光與色的表達(dá)。
19、印象派對(duì)光與色的探索得益于19世紀(jì)初期科學(xué)家對(duì)光的本質(zhì)的新發(fā)現(xiàn)，孕育了藝術(shù)與科學(xué)相結(jié)合而產(chǎn)生的文化躍遷。
20、莫奈曾反復(fù)畫不同時(shí)間的魯昂大教堂和草垛，正是為了捕捉瞬間的光與色。
21、這次珍品展展出的《魯昂大教堂，從正面看到的大門，棕色的和諧》與《魯昂大教堂，陽光的效果，傍晚時(shí)分》便是莫奈為教堂繪制的30余幅油畫中的兩幅。
22、畫這批畫時(shí)，他曾在給妻子的信中寫到，他每天都會(huì)有一些頭天未曾見到的新發(fā)現(xiàn)，于是趕緊將其補(bǔ)上，但同時(shí)也會(huì)失去一些東西。
23、 三是采用原色并列、重疊和補(bǔ)色手法，形成印象派新的繪畫語言。
24、為了表現(xiàn)物體的動(dòng)態(tài)變化和光色的斑斕絢麗、光怪陸離，印象派畫家采用小筆觸和色調(diào)并列方法，有些顏色不再在調(diào)色板上調(diào)配，而是紅、黃、藍(lán)三原色并列，時(shí)而重疊，并把紅和綠、黃和紫、藍(lán)和橙色補(bǔ)互對(duì)比，使色彩在強(qiáng)烈視覺沖擊中產(chǎn)生新的和諧。
25、印象派新的“光色”技法形成了新的繪畫語言，令人耳目一新。
26、 四是“把畫架搬到戶外”，成為印象派的重要繪畫方式。
27、它不是簡(jiǎn)單的繪畫場(chǎng)所位移，而是繪畫方式變革，改變了西方傳統(tǒng)繪畫方式，是為了在陽光下對(duì)景寫生，捕捉和描繪物體在陽光照耀下色彩的微妙效果。
28、雷諾阿喜歡在戶外林下寫生模特兒，以悉心研究模特兒身上、臉上的綠色反光和燦爛的斑點(diǎn)效果。
29、雷諾阿從清新的自然風(fēng)光中揭示色彩暈染流動(dòng)的奧秘，感悟色彩的爭(zhēng)妍與和諧、陽光的歡愉與變化、自然的節(jié)奏與坦誠(chéng)、人生的明朗與溫馨，于是，有了《打陽傘的麗絲》中的傘下陰影處、回眸一瞬間視覺色彩的晶瑩剔透與麗絲眼神的非視覺色彩的真誠(chéng)魅力，有了《夏杜的春天》的春光明媚、春色涌動(dòng)、春訊匯集和春意蕩漾，有了《泛舟塞納河》的河水淌動(dòng)、河光波動(dòng)、小舟劃動(dòng)和泛舟人的靈動(dòng)。
30、“陽光下的繪畫”，為印象派繪畫的崛起和發(fā)展在繪畫方式上奠定了基礎(chǔ)。
31、 五是變革西方傳統(tǒng)繪畫和借鑒各種畫派，留下印象派叩開20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)之門的文化軌跡。
32、印象主義藝術(shù)思潮隨印象派繪畫而生，印象派繪畫又在印象主義藝術(shù)思潮的涌動(dòng)中而興。
33、印象派之興，在于對(duì)西方傳統(tǒng)繪畫的變革和對(duì)19世紀(jì)上半葉各種畫派的借鑒，包括借鑒古典主義、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義等。
34、印象派繪畫的反叛表現(xiàn)在眾多方面。
35、印象派很快形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格、繪畫特征和文化風(fēng)采，在獨(dú)樹一幟馳騁19世紀(jì)下半葉藝術(shù)舞臺(tái)的同時(shí)，也顯現(xiàn)了自身的藝術(shù)選擇和文化取向的局限性，以至于困惑、分化不斷。
36、在這種進(jìn)程中，印象派、新印象派、后印象派相繼而生。
37、印象主義、新印象主義、后印象主義衰落后，立體主義和20世紀(jì)各種理性化抽象藝術(shù)從中吸取了動(dòng)力。
38、印象派、新印象派、后印象派叩開了20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)之門。
39、 印象派畫家的文化肖像 在印象派、新印象派、后印象派的演進(jìn)中，出現(xiàn)了一些頗有影響的畫家，他們自覺或不自覺地走到印象派旗幟之下；有的雖然沒有印象派的“團(tuán)隊(duì)意識(shí)”，但他們的筆下卻吐露出印象派的藝術(shù)風(fēng)格；有的雖然參加了印象派初期的藝術(shù)活動(dòng)，但其總體藝術(shù)傾向更接近后印象派，或者成了后印象派代表人物。
40、這次“法國(guó)印象派繪畫珍品展”共選作品51幅，有4幅以上作品的為馬奈、莫奈、畢沙羅、西斯萊、雷諾阿、德加、塞尚。
41、馬奈是印象主義的奠基者，他在繪畫創(chuàng)作題材上開創(chuàng)了從日常生活和自然風(fēng)光中取材的先河，強(qiáng)調(diào)繪畫的色塊運(yùn)籌要高于描繪作用。
42、莫奈是印象主義繪畫運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人、引領(lǐng)者和堅(jiān)定不移的實(shí)踐者，“光和色”的謳歌者。
43、畢沙羅是點(diǎn)彩法的引領(lǐng)人。
44、西斯萊在印象派中畫風(fēng)較為穩(wěn)健。
45、雷諾阿是法國(guó)印象畫派的先驅(qū)，早期作品是典型的印象主義的真實(shí)寫照，充滿了閃爍的色彩和光線。
46、德加被譽(yù)為表現(xiàn)動(dòng)態(tài)人物的繪畫大師。
47、塞尚是后印象派杰出畫家之一，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)之父，他的作品和思想對(duì)20世紀(jì)許多美術(shù)家及美術(shù)運(yùn)動(dòng)（特別是立體主義）的審美觀念發(fā)展很有影響。
48、 印象派畫家各有風(fēng)采、各顯個(gè)性，同時(shí)又共顯亮麗，共具特征。
49、 一是藝術(shù)思想的批判性。
50、印象派繪畫在本質(zhì)上是批判的、“叛逆”的，被正統(tǒng)沙龍排斥，又因排斥而增強(qiáng)了“叛逆”性，更堅(jiān)韌地走上了探索之路。
51、1874年一群青年畫家假借巴黎著名攝影師那達(dá)爾的工作室舉行首次畫展，即是受正統(tǒng)沙龍排斥的產(chǎn)物，至1886年，印象派共舉辦8次畫展。
52、其間，印象派繪畫曲折發(fā)展，印象派畫家離合聚散。
53、然而，整體而言，印象派藝術(shù)思想的批判性銳意不減。
54、 二是藝術(shù)體系的獨(dú)創(chuàng)性。
55、印象派代表人物雖然仍保持了繪畫的古典形式和一般審美理念，卻撼動(dòng)了傳統(tǒng)繪畫方式，松動(dòng)了傳承性極強(qiáng)的藝術(shù)之鏈，在美學(xué)理念、光色處理、視覺建構(gòu)和審美情趣等方面創(chuàng)造了新的藝術(shù)體系。
56、 三是藝術(shù)精神的探索性。
57、印象派畫家始終處于探索之中，起步于探索，發(fā)展于探索，在探索中走到一起，在探索中又新展藝術(shù)軌跡，在探索中沖撞而分手，在探索中從印象派、新印象派、后印象派走來，又向20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)走去。
58、 四是藝術(shù)珍品的漸顯性。
59、印象派繪畫被世人接受有個(gè)過程。
60、當(dāng)印象派畫家作品被正統(tǒng)沙龍拒之門外時(shí)，其作品隨之遭受冷落，甚至已買走的作品被要求退回。
61、1933年7月，當(dāng)雷諾阿的《小藝術(shù)家》在巴黎以17萬法郎售出時(shí)，常書鴻先生曾感慨地在巴黎寫了《雷諾阿的勝利》：“雷諾阿和莫奈可說是印象派前鋒隊(duì)伍中兩個(gè)最獨(dú)特的具備著卓絕的情操、艱苦奮勇窮畢生精力向時(shí)代挑戰(zhàn)著的純藝術(shù)家……人說雷諾阿是勝利了！然而請(qǐng)不要忘記他在仇視和譏刺中的奮斗，他不斷地追求，而且這個(gè)勝利的報(bào)酬是在1933年距他死后14年的今朝。
62、”在這里，藝術(shù)珍品的漸顯過程經(jīng)歷了14個(gè)春秋！ 五是藝術(shù)技法的借鑒性。
63、印象派畫家借鑒了巴比松派畫家和英國(guó)畫家的技法與審美理念。
64、西斯萊曾對(duì)評(píng)論家阿道爾夫·達(dá)維尼埃說：“我喜歡的畫家是誰？如果只說同代人，那就是德拉克洛瓦、柯羅、米勒、盧梭和庫爾貝，他們都是我們的老師。
65、他們熱愛大自然并強(qiáng)烈地感受到大自然。
66、”巴比松派風(fēng)景畫家對(duì)印象派畫家的影響顯而易見。
67、畢沙羅則承認(rèn)：“我們的道路是從英國(guó)大畫家透納開始的……”印象派畫家還從中國(guó)、日本等東方藝術(shù)中吸取營(yíng)養(yǎng)。
68、凡·高指出：“我敢預(yù)言，別的畫家們會(huì)喜歡一種在強(qiáng)烈陽光下的色彩，喜歡日本繪畫中那種晶瑩澄澈的色彩。
69、”“日本藝術(shù)……在法國(guó)印象派藝術(shù)家中生了根。
70、”1870年，莫奈對(duì)日本浮世繪發(fā)生了興趣，并且于1871年開始收集浮世繪版畫。
本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。
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