二胡樂器入門基礎(chǔ)知識（二胡樂器）

關(guān)于二胡樂器入門基礎(chǔ)知識，二胡樂器這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、很高興為你答題問問：樂器歷史編輯本段　　二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。

2、它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族，那時叫“奚琴”。

3、宋朝學(xué)者陳蜴在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。

4、　　到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。

5、宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。

6、宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談·樂律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。

7、”說明在北宋時代已有很高的演奏水平。

8、徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。

9、后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。

10、彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。

11、”說明在北宋時已有了馬尾的胡琴。

12、　　元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。

13、到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。

14、　　到了近代，胡琴才更名為二胡。

15、半個多世紀(jì)以來，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時期。

16、劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個把位，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。

17、由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎(chǔ)。

18、　　新中國成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經(jīng)過整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來。

19、上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。

20、二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩。

21、　　補(bǔ)充 —— 據(jù)《中國文化史三百題》提供資料，宋代是外來樂器與中原文化融合發(fā)展的第二階段。

22、宋元明清時期，隨著戲曲、曲藝的發(fā)展，民間樂器隨著“勾欄”“瓦舍”的興起而發(fā)展了自己的伴奏樂器。

23、其中最主要的樂器是源自蒙古、西域的馬尾胡琴（又稱二弦琴），經(jīng)與前朝留下的嵇琴、軋箏融合，創(chuàng)制出新穎的胡琴。

24、這一樂器充分標(biāo)志中國弓弦樂器走向成熟。

25、后來，由于地方戲唱腔風(fēng)格需要，胡琴又逐漸分化，出現(xiàn)配合秦腔、豫劇需要的板胡，京劇、漢劇需要的京胡、京二胡，河南墜子需要的墜胡，廣東粵劇需要的高胡，潮劇需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古說唱用的四胡，川劇用的蓋板子，河南越調(diào)用的四弦，福建莆田戲用的枕頭琴，侗戲用的牛腿琴，壯劇用的馬骨琴，晉劇用的二股弦等等弓弦樂器。

26、所以，二胡實(shí)際上是這眾多的弓弦樂器中的一種，它的得名遠(yuǎn)遠(yuǎn)后于胡琴。

27、所以說“二胡”始于唐朝是不準(zhǔn)確的，應(yīng)該說“胡琴”始于唐朝。

28、 樂器構(gòu)造編輯本段　　二胡的構(gòu)造比較簡單，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴馬和弓毛等組成的。

29、二胡各部構(gòu)造的功能：　　二胡構(gòu)件由九個主要部分組成，其功能分別介紹如下：　?。燎偻玻菏嵌闹匾糠郑@通過弓的推拉運(yùn)動，擦弦后振動琴皮發(fā)音的共鳴體。

30、琴筒的質(zhì)地和形狀對音量和音質(zhì)有直接影響。

31、一般用紫檀木或紅木制作。

32、形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。

33、琴筒后面鑲嵌著一個音窗（一般為雕木花窗），不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。

34、　?。虑倨ぃ河序ず蜕吣苌夏芟聝煞N，蟒皮為佳。

35、它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對音質(zhì)和音量有著直接的影響。

36、莽皮的鱗片越大，音色越好。

37、　?。们贄U：是二胡的支柱，亦是軀干。

38、不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發(fā)音也有一定的影響。

39、制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。

40、一般用紅木較多。

41、紅木價廉物美，具有一定的抗拉性。

42、　?。那佥S：有上下兩個（又名琴軫），起調(diào)整音高的作用，上軸縛膠內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。

43、琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各有利弊。

44、木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時緊時松，給調(diào)弦?guī)砝щy。

45、機(jī)械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好，但目前制作質(zhì)量沒有完全過關(guān)，時而會出現(xiàn)松動、滑動等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。

46、　　琴軸的類型:銅軫和木軫　?。殴樱菏嵌l(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。

47、弓桿是用細(xì)實(shí)的紫竹制成，粗細(xì)要適中。

48、弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果。

49、弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。

50、一般用細(xì)實(shí)紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調(diào)整弓毛的松緊度。

51、Ｆ琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。

52、其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。

53、目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩，但位力差，音準(zhǔn)差而且容易斷弦，且易變音。

54、現(xiàn)在大多采用金屬弦。

55、　　Ｇ千斤：又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。

56、對音準(zhǔn)也有一定的影響。

57、它是用棉線、絲線、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。

58、其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。

59、較常用的是紅繞千對斤。

60、　　Ｈ琴馬：是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發(fā)音有重要作用。

61、它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。

62、木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。

63、Ｊ琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。

64、有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時更為方便。

65、 二胡分類編輯本段　　依據(jù)制琴產(chǎn)地可分為三類　　蘇州琴　　上海琴　　北京琴　　依據(jù)琴筒形狀可分為四類　　圓筒二胡　　八角二胡　　六角二胡　　扁筒二胡：二胡演奏家陳軍所開發(fā) 二胡特性編輯本段　?。ㄒ唬┬沃啤　《推渌覙菲鞯臉?gòu)造基本相同，分為琴桿、琴筒、琴軸、及琴弓等部件。

66、除琴弓為竹制外，其他部件均為木制。

67、琴筒主要分圓八角和方六角兩種，此外還有扁圓筒、圓筒等形制。

68、二胡琴筒一側(cè)蒙有蟒皮，這與中胡、高胡相同，而板胡琴筒是用椰子殼制作的，一側(cè)則用木版粘住。

69、京胡幾個部件都是用竹子制成的（琴軸為木制），但其琴筒一側(cè)是用蛇皮蒙制的。

70、幾種樂器的尺寸屬中胡最大，其次為二胡、板胡、高胡、京胡。

71、　?。ǘ┮羯　　「鞣N樂器不同的加工材料和形制等諸多因素都會影響其音色。

72、二胡的音色具有柔美抒情之特點(diǎn)，發(fā)出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲。

73、形成這一特點(diǎn)的原因，一方面取決于它的內(nèi)外定弦的音高與弦的張力適宜，另一方面是由于琴筒的一側(cè)是用蟒皮蒙制的。

74、因此，在一般演奏時無需大力度按弦和大力度運(yùn)弓，即可發(fā)出平和柔美之聲。

75、　　板胡和京胡的定弦相對二胡較高，由于它們弦的張力比較大，因此，演奏時左右手用的力度相對要比二胡大，才能獲得該樂器宏亮的音色。

76、在傳統(tǒng)演奏板胡的方法中，特別是在戲曲音樂的伴奏中，我們常常看到演奏者左手的手指帶有鐵箍，這是為了加大手指按弦的力度，以獲得其揚(yáng)剛之聲。

77、在演奏京胡時為了增加弓毛與弦之間的摩擦力，則把松香點(diǎn)燃后直接滴在琴筒上，以發(fā)出其高亢、清脆之聲。

78、當(dāng)然，京胡之所以能發(fā)出這樣的音色，與其用竹制琴筒小、用較薄的蛇皮蒙制有一定的關(guān)系。

79、　　高胡雖然琴筒也比較小，雖然定弦也比二胡高，但由于它是木制的，琴筒是用蟒皮蒙制，因此在演奏時不必用像演奏京胡或板胡時那樣大的力度即可獲得悠揚(yáng)柔美的音色。

80、　　中胡的琴桿和琴筒都要比二胡長和大，定弦比二胡低四度，弦也比二胡弦粗，演奏時左右手用的力度相對也比二胡要大，由于琴筒也用蟒皮蒙制，所以發(fā)出的聲音既渾厚又圓潤。

81、　　在學(xué)習(xí)技法和掌握風(fēng)格的同時，還要對音樂的內(nèi)涵進(jìn)行了解，只有對音樂有了深層的認(rèn)識，才能做到更深刻的揭示和表現(xiàn)。

82、這正是音樂學(xué)習(xí)的本質(zhì)，也是我們學(xué)習(xí)音樂所追求的最高層次的目標(biāo)。

83、 二胡選購編輯本段　　木料： 　　從木料上說，上上品當(dāng)然是高密度的紅木了。

84、紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。

85、次之為烏楊或新木，其他雜木制作的二胡只可作為初學(xué)練習(xí)之用。

86、皮膜： 　　二胡筒上的皮膜均為蟒皮，，以色澤鮮艷分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。

87、蟒皮的薄厚和蒙得松緊對二胡的音色影響很大，過厚則振動遲鈍，過薄則聲音單薄易出噪音；蒙得過緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷，一般來講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點(diǎn)為好，開始用時在皮面上抹一點(diǎn)植物油，拉完琴后琴馬壓在皮上不要松弦，經(jīng)過兩三個月的每天拉奏，琴皮的張力就可達(dá)到松緊適中，這時，需備一截與琴筒橫面一般長的鉛筆在用完琴后架在弦下面以減輕琴馬對皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態(tài)。

88、還有，如在南方購琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的；在北方購琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國北方氣候干燥，南方氣候潮濕，皮膜受氣候的影響會產(chǎn)生很大的變化。

89、 　　琴桿：　　琴桿是二胡的支撐體，要隨琴弦重大拉力，木質(zhì)一定要好，要用完整的木料鏇成，中間不可有癤，更不能拼接，否則，容易變形斷裂。

90、琴桿過去都是圓形，隨著鋼絲弦的普遍使用，琴弦拉力增大，現(xiàn)在普遍改為能抗彎的扁圓形，橫截面好像鵪鶉蛋的形狀，琴桿標(biāo)準(zhǔn)長度一般為830毫米，過長琴桿易彎，過短則弦的張力不夠，影響音色。

91、 　　琴軸： 　　琴軸有全木軸，渦輪式機(jī)械軸，和螺桿式機(jī)械軸三種，一般業(yè)余學(xué)琴多用機(jī)械軸，它的優(yōu)點(diǎn)是調(diào)弦方便，不易跑弦，但在選購時要檢查制作是否精密，使用中要適當(dāng)點(diǎn)一點(diǎn)兒縫紉機(jī)油，避免受潮銹蝕溢扣跑弦等問題。

92、 　　弓子： 　　二胡弓子是由弓桿與弓毛組成的，弓桿是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚尾處，弓魚一般由有機(jī)玻璃或獸骨制成，固定在弓尾螺絲上用于調(diào)節(jié)馬尾松緊，整個弓桿呈淺馬鞍型。

93、弓子是二胡演奏發(fā)音的關(guān)鍵工具，它的質(zhì)量對于演奏的影響極大，弓桿的粗細(xì)、輕重、長短雖各有所好，但都不可過分，過輕過細(xì)則綿軟無力；過粗過重則笨拙、音噪；過長則不好控制；過短則影響長音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節(jié)少、粗細(xì)均勻?yàn)樯掀?，弓尖和弓根的彎度要適中，彎度過大則難以控制；彎度過小則影響握弓手指的靈活。

94、弓毛以白馬尾為上品。

95、選擇琴弓除了要注意前面講的問題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚尾連接外捆扎得是否牢固，不少新購的琴弓用不多久就因馬尾 松脫無法使用，就是在選購琴弓時沒有注意這個問題。

96、另外，在使用時要隨著氣候的變化及時調(diào)整馬尾的松緊，用完后要將魚尾螺絲擰松以保持弓桿的良好狀態(tài)。

97、馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸馬尾，以保持弓毛的潔凈。

98、松香須用特制的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可將松香燙在琴筒上，這樣做易出噪音，拉起琴來松香沫飛濺沾在弦上和琴桿上影響換把和高音區(qū)的演奏。

99、新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾壓在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三個小時后擦一次為宜。

100、 謝謝采納！。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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