一二三四聲怎么分平仄（對聯(lián)的平仄是什么意思）

關于一二三四聲怎么分平仄，對聯(lián)的平仄是什么意思這個問題很多朋友還不知道，今天小六來為大家解答以上的問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

1、12聲是平，34聲是仄。

2、文學特點：對聯(lián)文字長短不一，短的僅一、兩個字；長的可達幾百字。

3、對聯(lián)形式多樣，有正對、反對、流水對、聯(lián)球對、集句對等。

4、但不管何類對聯(lián)，使用何種形式，都必須具備以下特點：　　一、要字數(shù)相等，斷句一致。

5、除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯(lián)字數(shù)必須相同，不多不少。

6、　　二、要平仄相合，音調和諧。

7、傳統(tǒng)習慣是「仄起平落」，即上聯(lián)末句尾字用仄聲，下聯(lián)末句尾字用平聲。

8、　　三、要詞性相對，位置相同。

9、一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。

10、　　四、要內容相關，上下銜接。

11、上下聯(lián)的含義必須相互銜接，但又不能重覆。

12、　　此外，張掛的對聯(lián)，傳統(tǒng)作法還必須直寫豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。

13、　　與對聯(lián)緊密相關的橫批，可以說是對聯(lián)的題目，也是對聯(lián)的中心。

14、好的橫批在對聯(lián)中可以起到畫龍點睛、相互補充的作用。

15、顧名思義，對聯(lián)是要成“對”的，即由上聯(lián)和下聯(lián)所組成。

16、上下聯(lián)字數(shù)必須相等，內容上也要求一致，亦即是要上下聯(lián)能“聯(lián)”起來(平仄相對），兩句不相關聯(lián)的句子隨便組合在一起不能成為對聯(lián)。

17、　　對聯(lián)一般都是豎寫，上聯(lián)末字（仄聲）貼在右邊（上手），下聯(lián)末字（平聲）貼在左邊（下手）。

18、　　對聯(lián)的對仗，雖然與詩有相同之處，但它比詩要求更嚴。

19、對聯(lián)有寬對和狹對之分。

20、寬對只要求上下聯(lián)內容有聯(lián)系即可成聯(lián)，而狹對則要嚴格按《笠翁對韻》的標準來撰寫。

21、不過在實用對聯(lián)中，采用寬對較多，而狹對則往往因為對仗的要求太嚴，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應用。

22、　　對聯(lián)的平仄規(guī)律，與詩基本相同，一般套用個個個個?詩的?一三五不論，二四六分明的基本法則。

23、　　如何斷定對聯(lián)的上下聯(lián)呢？除從聯(lián)文的內容中去辨別，更為重要的是從聯(lián)文字尾的平仄聲去判定。

24、對聯(lián)嚴格規(guī)定上聯(lián)末字用仄聲，下聯(lián)末字用平聲。

25、后人稱這種規(guī)則為仄起平落。

26、必須注意的是：古代漢語和現(xiàn)代漢語的“四聲”有些不同。

27、自從推廣漢語拼音化，和以北京語音為全國通用語言以后，同一漢字的平仄發(fā)生了變化。

28、首先，要了解平仄，必須從古代音調說起。

29、古代音分四聲：平上去入。

30、其中，平分陰陽，即陰平和陽平。

31、再說現(xiàn)在的普通話。

32、現(xiàn)在的普通話有四個聲調，這個不用多說。

33、現(xiàn)在的一聲是古代的陰平，二聲是陽平，三聲是上聲，四聲是去聲。

34、那么古代的入聲字都哪去了呢？它們分別被分到了現(xiàn)在的四個聲調中。

35、比如“黑（一聲）石（二聲）柏（三聲）落（四聲）”都曾經是入聲字。

36、由于古人以平為平，上去入為仄，因此基本上，普通話的一聲二聲是平，三聲四聲是仄。

37、但現(xiàn)代人要區(qū)分平仄，必須要記住所有的曾經的入聲字。

38、因為現(xiàn)在一聲二聲的字中存在大量的曾經的入聲字。

39、記住所有的入聲字是區(qū)分平仄的基本功。

40、要說規(guī)律，也是有一些的。

41、比如所有以ie?ue為韻母的都是入聲字，再比如只需記住“白”是入聲，便知“柏、伯，怕，泊”等都是入聲字。

42、另外還有值得注意的是比如“看”字，由于是多音字，所以既是平，也是仄，區(qū)分平仄關鍵要看字義。

43、還有什么不明白的嗎？Ps：我是古代文學專業(yè)的。

44、提高下可信度。

45、通俗的說法其實就是：押韻。

46、平仄是指的漢子聲母和韻母不同的聲調，對聯(lián)講究的是工整押韻。

47、音調要一樣平仄是對聯(lián)在音韻上的要求，很嚴格，有一三五不論，二四六分明的說法。

48、平仄是對于古代的字音來說的，要注意，指的是上下聯(lián)各句句的關系，關系很復雜，推薦你看《唐宋詩詞格律》《對聯(lián)入門》，望采納上面說的很全，聲調平仄相諧，又稱平仄協(xié)調，狹義地說，是指對聯(lián)在音調上的兩大要求：平仄相對與平仄交替。

49、廣義地說，也包含句腳平仄安排等其他一些平仄問題。

50、平仄相對，指上下聯(lián)各音步以及各分句句腳之間，要平聲對仄聲、仄聲對平聲，即上聯(lián)是平聲,下聯(lián)就要是仄聲，反之亦然。

51、對音步的安排有“一三五不論,二四六分明”之說，因為，實際上并不一定要求整個音步平仄相對，能在音步位上平仄相對即可。

52、所謂音步位，就是每個音步的末位字，這是決定整個音步性質的重點聲。

53、由于漢字的絕大多數(shù)音步為二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二、四、六字。

54、所以便有了“一三五不論，二四六分明”之說。

55、如：　　心馳-有外-實迷-有；身處-空中-不見-空。

56、　　○○ △△ △○ △ ?○△ ○○ △△ ○(○表平聲, △表仄聲。

57、)關于平仄問題，有一種流行的提法，那就是“一三五不論，二四六分明”，總的來說，這種提法簡明扼要說明了對聯(lián)的平仄要求，但不夠確切，也就是說，有的適用，有的不適用。

58、例如：松竹梅歲寒三友；桃李杏春暖一家。

59、這副對聯(lián)是三、二、二結構，按節(jié)奏點要求，上聯(lián)的“梅、寒”和下聯(lián)的“杏、暖”，是在第三位置上，一定要平仄相對，而第二、四、六位置上的字，因不在節(jié)奏點上，則可平可仄，這就不符合“一、三、五不論，二、四、六分明”的要求。

60、又如：不信美人終薄命；古來俠女出風塵。

61、——蔡鍔這副對聯(lián)是二、二、三（一、二）結構，按“一、三、五不論，二、四、六分明”的要求，這副對聯(lián)上下的第二、四、六位置上的字，除二、四位置上的字，因是詞組最后一個字，是節(jié)奏點，平仄應相對外，第六個字“薄”與“風”，因不是節(jié)奏點，就沒有平仄相對，我們不能說這不是一副好對聯(lián)。

62、當然，“一、三、五不論，二、四、六分明”有的時候又適用，例如：又是一年芳草綠；依然十里杏花紅。

63、這副對聯(lián)是二、二、三（二、一）結構，詞組最后一個字，上聯(lián)的“是、年、草”和下聯(lián)的“然、里、花”，這幾個字要平仄相對。

64、符合“二、四、六”分明的要求。

65、鑒于上述幾種情況，我認為不必簡單地強調“一、三、五不論，二、四、六分明”為好。

66、應該說的就是上聯(lián)吧。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助。

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